繼去年10月在上海黃浦江濱江區(qū)開(kāi)幕的“西岸國(guó)際建筑與當(dāng)代藝術(shù)雙年展”之后，由印尼華人收藏家余德耀創(chuàng)辦的余德耀美術(shù)館于2014年1月7日在濱江區(qū)舉行落成儀式，這預(yù)示著首個(gè)私人美術(shù)館進(jìn)駐上海“西岸文化走廊”。這座由龍華機(jī)場(chǎng)大機(jī)庫(kù)改建而成的美術(shù)館，東臨濱江的龍騰大道，北依豐谷路，總面積達(dá)9000多平米，它將成為黃浦江邊又一文化地標(biāo)，為上海增添新的城市文化名片。
華麗變身 從“商業(yè)巨頭”到“大藏家”
此次余德耀美術(shù)館在上海落成，余德耀本人坦言這不僅是對(duì)藝術(shù)愛(ài)好的滿足，也對(duì)祖國(guó)的愛(ài)心的表現(xiàn)。他說(shuō)：“視野是人生的一部分，視野并不一定要賺錢，你如果能夠做一些對(duì)自己很開(kāi)心的事，而且對(duì)整個(gè)文化有貢獻(xiàn)的事，何樂(lè)而不為呢?我不覺(jué)得我做得多么偉大，這是順其自然的，但是我所做的事可能會(huì)影響一些人，所以做這個(gè)事情我很開(kāi)心。”
作為印尼第三大農(nóng)業(yè)公司的商業(yè)巨頭余德耀，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的大收藏家，其收藏以數(shù)量龐大、系統(tǒng)化裝置藝術(shù)收藏豐富為特點(diǎn)。他曾在2011年美國(guó)《藝術(shù)+拍賣》雜志發(fā)布的藝術(shù)權(quán)力榜中位居全球第八，并多次入選權(quán)威藝術(shù)雜志《藝術(shù)評(píng)論》(Art Review)評(píng)選的“國(guó)際藝術(shù)界最有影響力的100人”榜單。而他收藏當(dāng)代藝術(shù)的這股勁來(lái)自于當(dāng)初的創(chuàng)業(yè)精神。
余德耀很早就獨(dú)立了。二十六歲時(shí)，曾經(jīng)帶著向父母借的七千美金加上飛機(jī)票，只身來(lái)到美國(guó)邊學(xué)習(xí)邊打工。慢慢的三年半后，從普通的打工仔變成了一個(gè)副經(jīng)理。在他二十八歲時(shí)，家人參股的一家公司經(jīng)營(yíng)難以維持，他便從家人和其他股東手里買下這家公司的全部股份，開(kāi)始自己創(chuàng)業(yè)，連周末也不愿意閑著，忙著買地建農(nóng)場(chǎng)。他說(shuō)：“那時(shí)候很辛苦，但我當(dāng)時(shí)對(duì)事業(yè)的追求太過(guò)認(rèn)真，認(rèn)真到把自己累倒、生病。”等到買藝術(shù)品時(shí)，這種精神又回來(lái)了，不斷的學(xué)習(xí)、看書(shū)、看畫(huà)、買畫(huà)，“就像剎不住的汽車，怎么也停不下來(lái)。”他形容道。
靠農(nóng)業(yè)發(fā)跡的余德耀從2005年開(kāi)始收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，他說(shuō)：“我們是當(dāng)代的人要收藏當(dāng)代藝術(shù)才具有當(dāng)代意義。我主要收藏上世紀(jì)80年代至90年代這一時(shí)期具有歷史意義的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品，這段時(shí)間是中國(guó)第一代當(dāng)代藝術(shù)最寶貴的創(chuàng)作。”這與余德耀文科背景和生活經(jīng)歷有關(guān)。文科學(xué)習(xí)的背景讓余德耀對(duì)帶有文化性和歷史性的東西特別感興趣，同時(shí)由于年輕時(shí)在新加坡的生活經(jīng)歷中耳濡目染了中國(guó)文化，所以對(duì)漢文化有著更深的吸引力。在與巫鴻的對(duì)話中，他曾回憶說(shuō)：“七十年代末，新加坡剛剛開(kāi)放，中國(guó)電影、民歌、毛澤東的書(shū)籍都傳到這里，當(dāng)時(shí)我是高中生，那時(shí)候每天晚上我都聽(tīng)新加坡廣播電臺(tái)里播的中國(guó)民歌，所以現(xiàn)在很多民歌我都會(huì)唱。這就建立了我對(duì)中華文化的偏好，也體現(xiàn)在我的收藏體系中。”
從他購(gòu)買的第一件當(dāng)代藝術(shù)是郭晉的踩單車作品開(kāi)始，幾乎涵蓋了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上所有聲名顯赫的藝術(shù)家，包括中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的F4，還有曾梵志、劉煒、徐冰、周春芽、俸正杰、黃永砯、丁乙、張培力等，有油畫(huà)也有大型的裝置藝術(shù)。當(dāng)然，他現(xiàn)在還收藏國(guó)外當(dāng)代藝術(shù)的作品，如阿德?tīng)枴⒖ㄌ靥m等。
如果說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是以“線性”方式收藏，國(guó)外當(dāng)代藝術(shù)則為“點(diǎn)狀”收藏。但是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)是他永遠(yuǎn)收藏的方向。
私人美術(shù)館的當(dāng)代格局
私人美術(shù)館如今被認(rèn)為是除官方美術(shù)館外最穩(wěn)定的美術(shù)館，它不同于擁有集團(tuán)支撐的民營(yíng)美術(shù)館，私人美術(shù)館的靈活性最強(qiáng)。張培力認(rèn)為：“由于私人美術(shù)館是由強(qiáng)大實(shí)力的個(gè)人創(chuàng)辦，可以不像官方美術(shù)館不用受體制的影響，也沒(méi)有過(guò)多的運(yùn)營(yíng)壓力，藏家的藏品可以作為美術(shù)館最主要的資源，如果藏家擁有開(kāi)闊的眼界，對(duì)私人美術(shù)館未來(lái)發(fā)展也將帶來(lái)新的血液。”
擁有華人傳統(tǒng)和國(guó)際視野的余德耀希望其美術(shù)館擁有文化氣質(zhì)。在選址時(shí)，余德耀經(jīng)過(guò)多方考慮，選在上海不單單因?yàn)槠浞蛉耸巧虾Ｈ耍J(rèn)為早期海派文化讓上海擁有很深的文化底蘊(yùn)，同時(shí)上海作為國(guó)際大都市其海納百川的政治氣候也很適合海外人。
由于私人美術(shù)館靈活的機(jī)制，美術(shù)館目前還沒(méi)有確定館長(zhǎng)，美術(shù)館的人員框架仍然未知，而開(kāi)館展卻已先行。據(jù)悉，余德耀美術(shù)館首展將于今年5月舉行，屆時(shí)將展出來(lái)自余德耀收藏的百余件當(dāng)代藝術(shù)的作品，在主空間將展出其收藏的大型裝置藝術(shù)。此后還將展出陳箴、卡特蘭等當(dāng)代藝術(shù)家的個(gè)展。展覽并不多，預(yù)計(jì)每年舉辦兩場(chǎng)展覽。
之所以遲遲未確定美術(shù)館的人員架構(gòu)和館長(zhǎng)，余德耀表示選擇館長(zhǎng)是一件非常難的事，他不僅要懂中國(guó)的國(guó)情，有中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)知識(shí)背景，還需要了解國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)。所以希望在開(kāi)館展期間，慢慢物色到一個(gè)合適的館長(zhǎng)。開(kāi)館展預(yù)計(jì)有6到8個(gè)月時(shí)間。
但是整個(gè)展覽的組織和策劃均由著名藝術(shù)史家巫鴻負(fù)責(zé)，余德耀與巫鴻此前已有“君子協(xié)定”，余德耀負(fù)責(zé)收藏，巫鴻負(fù)責(zé)美術(shù)館的展覽策劃，兩者互不干涉。因此，余德耀在美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)中并不扮演任何重要角色，他僅僅是創(chuàng)始人和收藏家的身份。
余德耀解釋，這么做不僅能讓美術(shù)館展覽的學(xué)術(shù)性不受到干擾，也能保證作品的質(zhì)量。他說(shuō)：“收藏會(huì)有失敗的時(shí)候，但是將展覽與收藏分開(kāi)，我的收藏便不用擔(dān)心會(huì)影響到展覽的質(zhì)量。”而他選擇巫鴻擔(dān)任策展人是因?yàn)樗盍私馄涫詹亍?/p>
而美術(shù)館的資金主要來(lái)自余德耀基金會(huì)，這已接近國(guó)際私立美術(shù)館模式，同時(shí)也包括餐館、藝術(shù)衍生品商店，還有美術(shù)館場(chǎng)地舉辦的高端活動(dòng)的相關(guān)收入，實(shí)現(xiàn)自身的“造血”功能。
有生活品味的文化地標(biāo)
近年來(lái)，隨著藝術(shù)收藏的火熱帶動(dòng)了私人美術(shù)館的建館熱潮，從上海首家私立美術(shù)館原弓美術(shù)館的建立到去年龍美術(shù)館、昊美術(shù)館的建成開(kāi)館，均引起了眾多媒體的大量關(guān)注。這不僅是因?yàn)樗故静丶艺嬲詹氐膶?shí)力，同時(shí)也將對(duì)本地區(qū)藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生重大影響。中央美術(shù)館學(xué)院教授趙力也曾經(jīng)發(fā)布言論認(rèn)為，私人美術(shù)館的建立預(yù)示私人收藏向公共領(lǐng)域的轉(zhuǎn)變。
私人美術(shù)館除藏品吸引人之外，其館體建筑成為最為吸引眼球的地方，各大私人美術(shù)館邀請(qǐng)國(guó)際著名設(shè)計(jì)師主持設(shè)計(jì)。此次余德耀美術(shù)館的改建邀請(qǐng)了日本70后建筑師藤本壯介擔(dān)綱，他2013年出任全球聞名的英國(guó)蛇形畫(huà)廊夏季展廳的設(shè)計(jì)師，并獲得兩年一度的“馬庫(kù)斯建筑獎(jiǎng)”(Marcus Prize for Architecture)。
他在改建中創(chuàng)造了全新的“綠盒子”概念，不同于傳統(tǒng)美術(shù)館“白盒子”，他在3000平米的玻璃大廳旁引入了戶外的綠樹(shù)，聯(lián)合了老機(jī)庫(kù)改建的主廳和東面濱江戶外空間，將這個(gè)玻璃大廳變成一個(gè)“綠盒子”的公共空間。老機(jī)庫(kù)令美術(shù)館富有視覺(jué)沖擊力與歷史的滄桑感，而新建的玻璃大廳則讓其充分體現(xiàn)親和力，二者融為一體，使其成為上海新景觀——西岸的地標(biāo)式建筑。
余德耀說(shuō)：“認(rèn)識(shí)藤本壯介是在4年前，被他極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格所吸引，感覺(jué)非常適合當(dāng)代藝術(shù)的氣質(zhì)。在經(jīng)過(guò)細(xì)化的公共設(shè)施后，我希望這里可以成為人們休閑、聊天，暢游精神的地方，讓這個(gè)美術(shù)館變得更有生活味道。”
談及未來(lái)發(fā)展，余德耀并沒(méi)有給它制度發(fā)展計(jì)劃，他任務(wù)藝術(shù)發(fā)展本身是感性的，很多事情都是順其自然發(fā)展，或許將來(lái)有一天我離開(kāi)美術(shù)館，但它依然存在。
因此，美術(shù)館目前并沒(méi)有自己的館藏。作為一個(gè)私人美術(shù)館，表面來(lái)看并不符合它自身的邏輯，因?yàn)閹缀跛械乃饺嗣佬g(shù)館都其館藏，如上海創(chuàng)辦一周年的龍美術(shù)館，其館藏均來(lái)自劉益謙、王薇夫婦多年個(gè)人收藏。但余德耀表示個(gè)人收藏并不會(huì)作為美術(shù)館的館藏。
他指出，在將來(lái)其私人美術(shù)館將變成公共美術(shù)館，它不再是個(gè)人擁有的美術(shù)館，也不是國(guó)家所有，而是由很多人支持的美術(shù)館，它最終會(huì)成為公益性的公共空間，這也是未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)和方向。他說(shuō)：“我希望我的美術(shù)館在未來(lái)可以和國(guó)際私人美術(shù)館平起平坐，像MOMA、古根海姆美術(shù)館等，它不會(huì)因?yàn)槲业碾x開(kāi)而消失，它將永遠(yuǎn)存在。