【導(dǎo)言】幾乎沒(méi)有藝術(shù)圈的人敢否認(rèn)近兩年“水墨”火了這個(gè)事實(shí)，走在藝術(shù)圈的不同屬地，你會(huì)驚訝于什么時(shí)候天下大同了。
在琉璃廠(chǎng)，經(jīng)營(yíng)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的畫(huà)店用LED屏循環(huán)滾動(dòng)著“當(dāng)代水墨”幾個(gè)大字，在798，2013年轉(zhuǎn)型畫(huà)廊的蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心，將自己定位于推介東方審美系統(tǒng)，陸續(xù)推出了有關(guān)當(dāng)代水墨的7個(gè)展覽，而向來(lái)以關(guān)注青年藝術(shù)為主的空間站在2014年年初舉辦了一位老藝術(shù)家王秉復(fù)的水墨展，在百度百科中，藝術(shù)家的介紹是著名書(shū)畫(huà)大家。
層出不窮的水墨展也引發(fā)了藝術(shù)圈內(nèi)專(zhuān)業(yè)人士的思考。中央美院人文學(xué)院院長(zhǎng)、教授尹吉男發(fā)微博調(diào)侃：“中國(guó)當(dāng)代水墨有三種，真水墨、真的水墨、真水的墨”，諷喻當(dāng)下以“水墨”為名良莠不齊的展覽現(xiàn)狀。
2014年，“水墨”展能否梳理出具有學(xué)術(shù)深度的研究脈絡(luò)，從而跳脫光怪陸離的表象，由熱走向深，從亂象中擇優(yōu)，將成為2014策展的一大看點(diǎn)。
2013年水墨展究竟有多熱?從全國(guó)來(lái)看，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在雅昌藝術(shù)網(wǎng)藝搜中以“水墨”、“工筆”、“山水”、“國(guó)畫(huà)”、“油畫(huà)”、“雕塑”、“版畫(huà)”等為關(guān)鍵詞進(jìn)行搜索，以“水墨”為主題詞的展覽數(shù)量在2013年多達(dá)243個(gè)，較2012年相比增幅60%，在各個(gè)展覽類(lèi)型中屬于增幅最多的展覽類(lèi)型。
以中國(guó)美術(shù)館為例，2013年其舉辦與水墨相關(guān)的展覽41個(gè)，平均每月有3個(gè)，從總量上看比去年的水墨展多出了10個(gè)。
為什么水墨會(huì)在2013年出現(xiàn)井噴的態(tài)勢(shì)?策展人皮力在年末的一篇文章《21世紀(jì)水墨芻議》中指出，水墨的流行其驅(qū)動(dòng)是市場(chǎng)的“春心蕩漾”，“新水墨”或許正成為國(guó)際拍賣(mài)寡頭取代表現(xiàn)不如從前“景氣”的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“新板塊”。
不少業(yè)內(nèi)人士將水墨在拍場(chǎng)上的風(fēng)光追溯到中國(guó)嘉德2012年秋拍推出的“水墨新世界”拍場(chǎng)，事實(shí)上，“水墨”這個(gè)詞出現(xiàn)在拍賣(mài)公司的專(zhuān)項(xiàng)拍賣(mài)中，中國(guó)嘉德并不是第一個(gè)。早在2006年，北京保利秋拍就開(kāi)設(shè)了“中國(guó)當(dāng)代水墨”專(zhuān)場(chǎng)，恰是與“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)一起首次命名亮相。而至此之后，拍場(chǎng)上呈現(xiàn)了“新水墨”與“當(dāng)代藝術(shù)”之間的“河?xùn)|”與“河西”。
以保利為例，2006年保利秋拍的“水墨”與“當(dāng)代藝術(shù)”在同日上、下午分別進(jìn)行拍賣(mài)，上拍作品數(shù)量均在200件左右(“中國(guó)當(dāng)代水墨”，編號(hào)0001-0206，206件;“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，編號(hào)0301-0501，201件)，但是總成交額“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”以8090.720(萬(wàn)元)相差“中國(guó)當(dāng)代水墨”1742.300(萬(wàn)元)近4.6倍。2007年，差距進(jìn)一步拉大，保利春秋拍共舉辦7場(chǎng)“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)”拍賣(mài)，而“中國(guó)當(dāng)代水墨”只有兩場(chǎng)，而到2012年，“水墨”場(chǎng)與“當(dāng)代藝術(shù)”場(chǎng)又回到了均衡數(shù)量，等到2013年，保利春秋拍共舉辦9場(chǎng)以“水墨”為名的拍賣(mài)會(huì)，首次超過(guò)舉辦了5場(chǎng)的“當(dāng)代藝術(shù)”，而成交總額也以72739.075(萬(wàn)元)超過(guò)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)43016.9(萬(wàn)元)近1.7倍。
除了國(guó)內(nèi)拍賣(mài)行，蘇富比在2013年針對(duì)“水墨”也做了開(kāi)局的動(dòng)作，2013上半年首先在紐約蘇富比S|2畫(huà)廊舉行“Shuimo”中國(guó)當(dāng)代水墨展售會(huì)，繼而于10月香港蘇富比秋拍推出“早期現(xiàn)代水墨大師”專(zhuān)場(chǎng)，蘇富比中國(guó)藝術(shù)部副主席龍美仙于拍賣(mài)后表示，這場(chǎng)蘇富比首次舉辦的當(dāng)代水墨畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，總成交額超越估價(jià)近四倍之多，見(jiàn)證這個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)發(fā)展不斷的潛力，并預(yù)告2014年將策劃一場(chǎng)針對(duì)文人傳統(tǒng)語(yǔ)境的當(dāng)代水墨拍賣(mài)會(huì)。
國(guó)內(nèi)外拍賣(mài)行的“水墨”之路，在某種程度上證明了策展人皮力的結(jié)論。如果“水墨”只停留在市場(chǎng)上的熱捧，缺乏學(xué)術(shù)上的探索，那么將“水墨”作為“當(dāng)代藝術(shù)”的對(duì)沖市場(chǎng)邏輯將會(huì)把“水墨”孤立在當(dāng)代藝術(shù)范疇之外。而缺乏建立在藝術(shù)價(jià)值認(rèn)定之上的水墨市場(chǎng)，也會(huì)面臨當(dāng)代藝術(shù)遭遇“滑鐵盧”式命運(yùn)的危險(xiǎn)。
水墨有多深：一個(gè)展覽的啟示
如果說(shuō)，“水墨”有多火，拍場(chǎng)上的成交數(shù)據(jù)是最直觀的的反映，那么“水墨”有多深，即水墨的學(xué)術(shù)性，有關(guān)“水墨”的展覽應(yīng)該是展現(xiàn)“水墨”研究成果的最直觀反映。在去年形形色色以“水墨”為名的展覽里，有多少留在2014的記憶里?
擔(dān)任AAC藝術(shù)中國(guó)策展人評(píng)選的評(píng)審會(huì)組長(zhǎng)賈方舟回憶，美國(guó)大都會(huì)博物館的“水墨：當(dāng)代中國(guó)的過(guò)去即現(xiàn)在”(Ink Art: Past as Present in Contemporary China)是去年不能忽視的一個(gè)。
這個(gè)以“水墨”為名的海外展，在年底一開(kāi)展就在國(guó)內(nèi)引起了熱議。展覽展出了徐冰、谷文達(dá)、邱志杰、張洹、宋冬、任戩、劉丹、楊泳梁、史國(guó)瑞、邢丹文、方力鈞、楊福東、邱黯雄、王冬齡、張羽、蔡國(guó)強(qiáng)、黃永砯、張健君、展望、王晉等藝術(shù)家共70余件作品。
之所以爭(zhēng)議，部分原因是遴選的35位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家中并未看到大批“著名”中國(guó)水墨畫(huà)家的身影，藝評(píng)人林明杰稱(chēng)，已經(jīng)有“陰謀論”認(rèn)為這個(gè)展覽是西方人以學(xué)術(shù)搭臺(tái)的方式來(lái)炒作中國(guó)“新水墨”， 大量“毫無(wú)筆墨”的“奇技淫巧”充斥其間。