2014年5月5日在今日美術(shù)館1號館2層隆重開展的“開門——王天德個展” 是今日美術(shù)館關(guān)注當(dāng)代水墨實驗的年度重要展覽。作為當(dāng)代水墨的一個實踐者，王天德具有扎實的傳統(tǒng)文人畫學(xué)養(yǎng)，但他從未拘泥于傳統(tǒng)形式，即使同樣追求“氣韻”，其表現(xiàn)形式和藝術(shù)語言卻突破了單一而傳統(tǒng)的界限。
2014今日美術(shù)館“開門——王天德個展”，將古代珍貴的冊頁、書畫和當(dāng)今的創(chuàng)作進(jìn)行整合，通過碑、冊和觀念藝術(shù)三種形式，打開了探索之“門”，對中國民間傳世文獻(xiàn)與文化傳統(tǒng)做出了別樣的解讀。
在碑、冊兩部分的展示中，藝術(shù)家以火灼取代毛筆書寫的手法，將灼空的山水或書法創(chuàng)作覆于古代石碑拓片和冊頁之上，造成局部鏤空線形，不僅像是經(jīng)過歲月和風(fēng)雨的侵蝕，而且改變了欣賞傳統(tǒng)書畫時圖文分立的慣常模式，形成王天德總體的視覺語言，在客觀上營造出了一種互相對視的氛圍。
而作為本次展覽重點的觀念藝術(shù)，則拋棄了傳統(tǒng)的視覺感知模式，以空間分割和時代相繼的形式，呈現(xiàn)了藝術(shù)家對于歷史時空的獨特感知和對傳統(tǒng)藝術(shù)的解構(gòu)，側(cè)面映現(xiàn)了具有傳統(tǒng)情結(jié)的中國學(xué)者文人面對現(xiàn)實世界的無奈和感傷。
“開門”展覽呈現(xiàn)的不僅是藝術(shù)家對當(dāng)代水墨形式上的創(chuàng)新，其具象背后的抽象表征，也是藝術(shù)家在整個創(chuàng)作和展覽過程中所要探詢的終極意義。