四月尾，前阿拉里奧總監(jiān)金秀炫在張小濤個(gè)展“梅花譜”上的亮相無疑是業(yè)內(nèi)人士關(guān)注的焦點(diǎn)。雖當(dāng)場宣布擔(dān)任白盒子藝術(shù)館執(zhí)行館長一職，但金秀炫十分低調(diào)，事后并沒有立即接受采訪，似乎不希望此事曝光過度而搶了展覽的風(fēng)頭。從2011年接任韓國畫廊阿拉里奧總監(jiān)一職到2012年末因畫廊的撤出而結(jié)束任期，金秀炫在沉寂一年之后轉(zhuǎn)而加入中國畫廊的舉措，讓人好奇不已。
記者：2012年末阿拉里奧撤出北京后，你的一個(gè)工作狀態(tài)是怎么樣的？
金：基本上是在北京。去年3月份，我與北京大學(xué)企業(yè)管理學(xué)院共同合作，創(chuàng)建了一個(gè)與公共藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)有關(guān)的課題組。
記者：當(dāng)時(shí)沒有想過再次回歸畫廊業(yè)嗎？
金：沒有想過。
記者：此次與白盒子藝術(shù)館的合作時(shí)如何達(dá)成的？
金：這個(gè)有點(diǎn)意思。我從阿拉里奧離開后就與北大成立了公共藝術(shù)課題組，并在過去的一年里忙于咨詢公司的建設(shè)。后來，機(jī)緣巧合之下與白盒子藝術(shù)館館長孫永增結(jié)識。雖然之前對白盒藝術(shù)館不太了解，但是與孫永增交談后，發(fā)現(xiàn)白盒子藝術(shù)館不是一個(gè)絕對商業(yè)化的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，并且他的想法與我一致，如建設(shè)一個(gè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目的空間，支持年輕設(shè)計(jì)師；項(xiàng)目性的展覽會逐漸增多，逐漸趨于國際化；建立高檔的藝術(shù)會所，加強(qiáng)與藝術(shù)家或藏家的交流等。而隨著空間逐漸發(fā)展，我也會將北京大學(xué)的公共課題組的活動場地搬到這邊，便于藝術(shù)交流、培訓(xùn)、咨詢等專業(yè)性活動。
記者：接下來，王慶松的個(gè)展將是你在白盒子策劃的第一個(gè)展覽吧。
金：可以這么說。因?yàn)樵谖疫M(jìn)入時(shí)，白盒子藝術(shù)館已經(jīng)定下很多展覽了。但考慮到未來的定位，我們重新調(diào)整了一下。展覽逐漸趨于學(xué)術(shù)性，如何云昌、張小濤，是我們?nèi)ツ曩Y助參加威尼斯雙年展的藝術(shù)家，而他們前不久在白盒子舉辦的個(gè)展，展示了他們從威尼斯雙年展至今的創(chuàng)作思路。王慶松雖然9月份在韓國大邱美術(shù)館會有一個(gè)大型個(gè)展，年底也會在美國舉辦展覽，但近幾年在北京的個(gè)展不多。而這次展出一些作品都是首次在北京亮相，并且主展廳也會有一個(gè)新作演出項(xiàng)目。之前，白盒子藝術(shù)館都是邀請館外策展人。而每個(gè)館外的策展人視角不一樣，不太容易把控機(jī)構(gòu)的發(fā)展防線。所以未來，我們會根據(jù)白盒子的定位開發(fā)項(xiàng)目舉辦展覽。
記者：你如何看待中國的藝術(shù)市場？
金：藝術(shù)市場總是不穩(wěn)定，所以每個(gè)畫廊都不要光靠藝術(shù)市場，需要開發(fā)自己的藝術(shù)家。藝術(shù)家也是，不要考慮藝術(shù)市場，做好自己，那市場會很自然地發(fā)掘他們。