2014年5月18日，坐落于上海徐匯區(qū)龍騰大道上的余德耀美術(shù)館開館。4個月前，這個由日本建筑師藤本壯介操刀設(shè)計，從龍華機場的大機庫改造來的美術(shù)館正式落成，總面積達(dá)9000多平方米。此次開幕展，巫鴻選擇了余德耀收藏中的一百多件藏品，用“天人之際”（MYTH&HISTORY）的概念，將當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)在與過去并置在一起，呈現(xiàn)了了“神話”和“歷史”間的構(gòu)成關(guān)系。高調(diào)開場總是令人心潮澎湃，未來之路如何展開，依然懸念重重。
開館展打出了“國際牌”，這也是余德耀美術(shù)館對外的基調(diào)。香港巴塞爾近一半的VIP前來參觀的目的就是想看看余德耀到底藏了些什么？關(guān)注學(xué)術(shù)和展覽的專業(yè)人士，又對巫鴻又從眾多的藏品里選擇了誰充滿好奇。上海地界的大咖們紛紛到場，從畫廊到拍賣行，從藝術(shù)家到策展人，這個行當(dāng)里所有走國際路線的精英們無不贊嘆——一個打開國際視野的好的開始。
大展廳中，全部是大型的裝置作品，張洹的《佛手》是進(jìn)場第一件，孫原&彭禹的《自由》間斷性發(fā)出的巨響則是最引人注目的。黃永砯的《蛇塔》卻因故不能按照設(shè)計進(jìn)入體驗，置身之外的觀看有些遺憾。而徐冰《煙草計劃》中香煙做成的虎皮，發(fā)出持久強烈的煙草味道。
在大廳周圍的1、2展廳中，有Mona Hatoum的《不能穿越》和Fred Sandback《無題（雕塑研究：七個直角三角形的建構(gòu)）》，潔凈極簡。從4號展廳開始，進(jìn)入展覽中“歷史”的部分，其中從陳箴到王興偉，從架上到攝影，從裝置到雕塑，中國當(dāng)代藝術(shù)30年的歷程濃縮在一起，我們可以看到這段歷史里中國最重要的藝術(shù)家和他們的作品。
6展廳進(jìn)入二層的樓梯中，是李暉的《門》，人們穿過在激光的折射下出現(xiàn)的門進(jìn)入美術(shù)館的二層。楊福東、史國瑞和張洹的照片，都懸掛在二層過道的墻面上。旁邊的展廳中，繼續(xù)呈現(xiàn)中國當(dāng)代三十年的“歷史”。 一早就被曝光的奈良美智的小屋，則位于展廳三層，是獨立的空間。
開幕式上，提及這次展覽余德耀與巫鴻的合作時，主持人透露出一個細(xì)節(jié)，余德耀與巫鴻有一個私下的君子協(xié)定，美術(shù)館的“藏”由余德耀完成，“展”則由巫鴻實現(xiàn)。
說到收藏，余德耀強調(diào)自己在大陸并無其他產(chǎn)業(yè)，當(dāng)代藝術(shù)就是他能夠落地生根的事業(yè)。所以如果要對此作出更多的貢獻(xiàn)，還需要政府在政策上大力扶持，尤其強調(diào)了藝術(shù)品買賣中的稅收問題，許多國外的藝術(shù)品回國的高稅收，總是會打擊藏家的積極性。藝術(shù)的教育功能在資本的置換中被稀釋，對于增值稅的收取，余德耀說在買與賣的關(guān)系中，賣時征收更合理。
臺下嘉賓與有著常設(shè)展的龍美術(shù)館相比，余德耀并不確定自己是否會有長期陳列的藏品，這樣的展示方式對他來說過于簡單了。聊到Maurizio Cattelan的《無題》在美術(shù)館實施的事項時，可以看出余德耀對具有挑戰(zhàn)性的藝術(shù)是充滿激情的，言語間的困難中實則是自豪和享受的狀態(tài)，所以接下來美術(shù)館將繼續(xù)推出國際大牌藝術(shù)家的展覽，但重心會放在中國當(dāng)代藝術(shù)的推進(jìn)上。
被問及具體的計劃，余德耀坦言：“美術(shù)館不是公司，它沒有五年計劃和項目。但企業(yè)家精神永遠(yuǎn)在我腦海里，經(jīng)營大的美術(shù)館對我來說并不是挑戰(zhàn)，我還經(jīng)營著更大的市場。經(jīng)營是一個理念，可以用很多其他的方式來做，雖然美術(shù)館是非盈利的，但是好好經(jīng)營會有回報。”
因為早前透露過要建立美術(shù)館自己的造血機制的想法，余德耀這次更為詳盡的描述了一番：“我們會有自己的書店，有設(shè)計店，有咖啡廳，有做活動的地方，可以有大公司來開會，甚至可以來這里做一場藝術(shù)的結(jié)婚，藝術(shù)是可以被生活的。”雖然這些藏品一直歸屬在余德耀基金會的名下，但是對于余德耀基金會的相關(guān)事宜并未有任何更深的回應(yīng)。
據(jù)悉，余德耀美術(shù)館的門票定為60元，是否能夠從高調(diào)的開場走到有方向、有品質(zhì)、長久持續(xù)的專業(yè)美術(shù)館，還需在未來的展覽與推廣中推敲一番。