世界頂級藝術(shù)博覽會巴塞爾藝術(shù)展創(chuàng)立 44 年以來，始終緊跟世界藝術(shù)市場的熱源，從 1970 年在瑞士巴塞爾，到 2002 年在美國邁阿密海灘，再到 2013 年在中國香港，巴塞爾藝術(shù)展完成了包攬歐洲、美洲和亞洲的據(jù)點開拓。如果說藝術(shù)史學(xué)家、評論家只能從學(xué)術(shù)角度論述藝術(shù)世界在時間和空間中的遷移，那么巴塞爾藝術(shù)展的發(fā)展策略則直觀地從市場角度介入了藝術(shù)世界的動態(tài)流向。44 年的金字招牌，讓巴塞爾藝術(shù)展成為畫廊、藏家、藝術(shù)家、觀眾乃至城市規(guī)劃者趨之若鶩的移動城堡。
今年在香港舉辦的巴塞爾藝術(shù)展是第二屆，香港巴塞爾展收編了已成功舉辦五屆的香港國際藝術(shù)展(Hong Kong International Art Fair，2007-2012)的陣容，為其展覽總監(jiān)馬格納斯·倫弗魯(Magnus Renfrew)換上了巴塞爾亞洲總監(jiān)的新名片，這對倫弗魯?shù)氖聵I(yè)來說無疑是巨大的提升。這位展覽總監(jiān)在定居香港之前，還曾是上海對比窗畫廊的主管。
同樣是在 2007 年，另一顆東方之珠上海也創(chuàng)辦了屬于這個城市的藝博會——上海國際當(dāng)代藝術(shù)展(SH Contemporary)，這個展會是中國大陸地區(qū)最為盛大、規(guī)格最高的國際藝博會，這對萌芽不久的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏界來說可謂開風(fēng)氣之先。然而因為經(jīng)營決策、資源和政策的變數(shù)，上海國際當(dāng)代藝術(shù)展的前路略顯崎嶇，其最初兩屆的展覽總監(jiān)，曾為瑞士巴塞爾和邁阿密巴塞爾藝術(shù)展工作過的洛倫佐·魯?shù)婪?Lorenzo Rudolf)，如今已經(jīng)過埠新加坡，任藝術(shù)登陸新加坡博覽會(ArtStage Singapore)的展覽總監(jiān)。
藝術(shù)登陸新加坡博覽會加入亞洲藝術(shù)市場的爭奪戰(zhàn)雖然時間稍晚，勢頭卻很猛，它創(chuàng)辦于2011 年，今年1月舉辦的第三屆“藝術(shù)登陸新加坡”4 天展期取得了 158 家畫廊參與、45,700 名觀眾人次的戰(zhàn)績，直逼剛剛結(jié)束的香港巴塞爾展 5 天展期 245 家畫廊參與、65,000名觀眾人次的紀(jì)錄。200 家左右畫廊參與、4-6萬觀眾人次的數(shù)字，對瑞士巴塞爾展、邁阿密巴塞爾展以及其他一些歐洲大型藝博會來說也很正常。
香港、新加坡、上海三大城市均以貿(mào)易、航運、金融和服務(wù)業(yè)見長，相似的地理環(huán)境、發(fā)展規(guī)劃和商業(yè)氛圍以及國際藝博會總監(jiān)們與這幾個城市剪不斷的恩怨情長，想要不把香港、新加坡、上海推上亞洲藝術(shù)中心的 PK 臺反倒反常。然而在首輪競爭中，上海便出局了。雖然上海倚靠中國大陸，這里的藝術(shù)家們有著無限創(chuàng)作活力，而藏家們則握著涌動的熱錢，最近十年來，中國畫廊和美術(shù)館如雨后春筍般林立，但上海比之香港、新加坡，缺少使用英語為工作語言的語言優(yōu)勢，意識形態(tài)的寬容度和不同民族、宗教信仰雜陳往來的多元性。致命的問題還出在稅率上，香港對藝術(shù)品進口實行零稅收，新加坡是 7% 的進口關(guān)稅，中國則收取 6% 的關(guān)稅加上 17% 的增值稅，部分藝術(shù)品加收 12% 的消費稅，擴大了上海與香港、新加坡的差距。因此，三城鼎立的格局遠(yuǎn)未形成，亞洲藝術(shù)的中心只有香港和新加坡兩強。而日本、韓國、臺灣、印度等地區(qū)，雖然當(dāng)代藝術(shù)在各地的發(fā)展甚為繁榮，但這些地區(qū)安于一隅，缺乏足夠的開放性。
香港巴塞爾藝術(shù)展vs藝術(shù)登陸新加坡博覽會
要給藝術(shù)博覽會打分則要討論更多細(xì)節(jié)指標(biāo)，比如藝博會的品牌影響力，選擇的策展人的權(quán)威性和號召力，成交情況，策展結(jié)構(gòu)是否清晰、主題是否鮮明，對談講座等教育活動是否兼顧學(xué)術(shù)性和公眾性等。僅比較今年的藝術(shù)登陸新加坡博覽會和香港巴塞爾藝術(shù)展，則后者稍勝一籌。藝術(shù)登陸新加坡博覽會有 80% 的參展畫廊在亞太地區(qū)開展業(yè)務(wù)，因此展方的策展方式是將畫廊按國家地區(qū)劃分八個平臺(platform)：澳大利亞、中亞、中國、印度、日本、韓國、中國臺灣和東南亞，每個平臺都任命了一位策展人，中國平臺的策展人是黃篤。講座對談也按地區(qū)區(qū)塊劃分，每個平臺都圍繞自己的地區(qū)話題開展對話，筆者旁聽了一場題為“東南亞顯示走向全球”(Southeast Asian Shows Go Global)的對談，對談嘉賓是烏里·?？?Uli Sigg)、洛倫佐· 魯?shù)婪蚝陀∧崴囆g(shù)家安塔格· 維哈羅(Entang Wiharso)，但因來自西方的主持人對東南亞藝術(shù)缺乏了解，對談幾乎難以為繼。
香港巴塞爾藝術(shù)展的展出場地占用了香港會議展覽中心的兩個樓層，每一家參展畫廊都有足夠?qū)捲５恼故久娣e和布展自由度來呈現(xiàn)希望售賣的作品。展方將參展畫廊做了層次區(qū)分，分為：畫廊薈萃(Galleries)、亞洲視野(Insights)、藝術(shù)探新(Dicoveries)和藝聚空間(Encounters)。畫廊薈萃是展會主要展區(qū)，匯聚了 171 家國際畫廊。藝術(shù)探新展區(qū)的 27 家參展畫廊以展位全部面積主推一到二名新晉藝術(shù)家。亞洲視野展區(qū)的47 家畫廊來自亞洲，展示其代理的亞洲藝術(shù)家作品。藝聚空間展區(qū)設(shè)立在展廳的主通道上，由日本策展人長谷川佑子策展，展出 17 件大型裝置，試圖將銷售藝術(shù)品的藝術(shù)博覽會與展示藝術(shù)家理念的雙年展的兩種展出模式混搭，雖然用意頗為創(chuàng)新，但裝置作品在這種嘈雜情境下的展出效果顯得很是蒼白，缺乏闡釋。講座對談方面則有侯瀚如任主持人的“制造雙年展”，對談嘉賓是 2014 年悉尼雙年展藝術(shù)總監(jiān)朱莉安娜·恩伯格(Juliana Engberg)，2 0 1 5 年沙迦雙年展策展人恩潔·朱(Eungie Joo)，第十屆光州雙年展藝術(shù)總監(jiān)杰西卡·摩根(Jessica Mogan)。其他如“中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的談話”、“方言的恩賜”、“動態(tài)經(jīng)濟中的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)”等題目也頗為吸引人，嘉賓均是在業(yè)內(nèi)叫得響名頭的策展人、研究者、藝術(shù)空間總監(jiān)和藝術(shù)家。香港巴塞爾藝術(shù)展還在場外設(shè)立了“光映現(xiàn)場”(Film)展區(qū)，由李振華策展，在影院連續(xù)3晚播放影像藝術(shù)作品，頗為符合香港電影之都的氣息，這一模式其實因襲了巴塞爾藝術(shù)展在邁阿密海灘的露天影像展的設(shè)置。