一等獎： 《蓋著格子呢線毯的男人》 160cmX60cm Thomas Ganter 作（生于1974年）
2014 BP肖像獎入選作品展，6月26日在倫敦國家肖像館開幕，英國《星期日郵報(bào)》在報(bào)道中評論說：“國家肖像畫廊的BP肖像獎是肖像畫的奧斯卡”。一年一度的BP肖像大獎賽，是由英國石油公司（BP）提供贊助，倫敦國家肖像畫廊主辦，已經(jīng)舉辦了25屆。對此大獎?wù)?，我已關(guān)注多年。去年，也曾以《今天讓你當(dāng)評委》為題，在博客上作過介紹。
肖像繪畫在人類歷史上業(yè)已存活了上千年。就其畫種的特殊性，決定了它必須建立在“寫實(shí)”的基礎(chǔ)上，必須要有真實(shí)的“對象”和要求畫得“像”對象。在文藝復(fù)興后的幾百年中，它是西方繪畫中為官方體制肯許支持的重要門類之一。
二等獎：《Jean Woods 像》 90cmX60cm Richard Twose 作
隨著現(xiàn)代藝術(shù)革命興起，尤其在某些“當(dāng)代藝術(shù)”理論的指引下，傳統(tǒng)以寫實(shí)手法為基礎(chǔ)的繪畫，成了這場“革命”討伐鞭韃的對象，被視為眼中釘肉中刺。他們認(rèn)為“寫實(shí)”只是對現(xiàn)實(shí)的“拙劣模仿”，不屬于以“創(chuàng)造性”為前提的“藝術(shù)”范疇?？上攵?，以“像”某個具體人物作為創(chuàng)作前提的肖像繪畫，當(dāng)然就更被某些理論家嗤之以鼻了。。
想想百年前，照相技術(shù)剛剛發(fā)明，“繪畫已經(jīng)死亡”的理論便開始不絕于耳。到如今，世界進(jìn)入人手一機(jī)、數(shù)碼圖像高科技空前發(fā)達(dá)的圖像時代；在“當(dāng)代藝術(shù)”成為統(tǒng)治體制、寫實(shí)繪畫被“主流藝術(shù)”全面邊緣化的當(dāng)今西方；當(dāng)各大藝術(shù)院校寫實(shí)繪畫技巧教學(xué)已全面萎縮的情況下；肖像繪畫這一繪畫門類還會有其生存的價值和發(fā)展的可能嗎？
這便是我之所以去關(guān)注BP肖像展的主要動機(jī)，我希望從中能找到答案。很巧，今年的6、7月，我正好在倫敦幫著帶孫女，故有幸得以抽空一睹“廬山真面目”。
三等獎：《給我母親的信》 125cmX81cm David Jon Kassan(1977年）
展覽給了我?guī)c(diǎn)突出的感受：
首先，是展覽的“群眾性”。
包括兩個方面。一是參賽作者之眾：今年送交作品的人數(shù)超過2300人，是歷屆之最，也就是說，關(guān)注大獎賽的肖像畫作者隊(duì)伍在不斷壯大；二是觀眾之眾：據(jù)肖像館長的前言說，25年來肖像展累計(jì)觀眾人數(shù)已超過500萬。我去參觀的時間是周三上午11點(diǎn)左右，觀眾還確實(shí)不少，看得出他們興趣盎然。
《演Meadham Kirchhoff 的Julia公主》 208cmX118cm Ben Ashton 作 （生于1983年）
第二，是入選展品的“多樣性”。
也包括兩方面。一是展品風(fēng)格手法的多樣性，（在下面選附的展品中可略見一二）；二是肖像畫對象的多樣性。也就是說，肖像畫已并非只為達(dá)官貴人，明星美人所專屬，而是為社會各階層各類人廣泛共享的一個藝術(shù)領(lǐng)域。
BP獎的參賽表格上有這么一項(xiàng)：要求藝術(shù)家填寫你和你畫的對象是什么關(guān)系、是如何認(rèn)識的，認(rèn)識的時間有多長。館長前言特別強(qiáng)調(diào)，競賽完全是基于匿名評審，評委對作品的作者是誰一無所知?！癇P獎把評審的重點(diǎn)放在藝術(shù)家和被畫對象的關(guān)系，以及對一幅出色肖像畫中所見到的核心價值的理解上”
這次榮獲一等獎的作品，它的表現(xiàn)對象是一位曾在街頭露宿的流浪漢。評委主席-肖像館館長對此畫作了這樣的介紹：“這次獲獎的肖像屬于獨(dú)特風(fēng)格的類型，大獎最后的獲得者Thomas Ganter創(chuàng)作了一幅懷有巨大同情心的畫。他讓我們結(jié)識了他的主人翁：Karel，盡管還是在德國的街頭，然而已是完全改觀、端莊尊嚴(yán)地出現(xiàn)在畫面上?！?/p>
大千世界，各色人物性格風(fēng)采的各異和藝術(shù)家個人不同的理解，帶來了藝術(shù)表現(xiàn)的多樣性，為肖像藝術(shù)的豐富多彩，提供了取之不盡的源泉和廣闊的表現(xiàn)天地。
《斜眼的吉普賽人》33cmX23cm （小尺寸）Boris Dobre (1987年）
第三，是BP展的“國際性”。
從54幅展品標(biāo)簽上介紹的作者情況來，一等獎（30000英鎊）獲得者是40歲的德國畫家，二等獎（10000英鎊）是英國畫家，三等獎（8000英鎊)是美國，青年藝術(shù)家獎(7000英鎊）給了29歲的西班牙畫家，其他參展的畫家中有俄國、意大利、波蘭、中國、瑞典、塞爾維亞、格魯吉亞、羅馬尼亞、保加利亞、加拿大?？赡芫褪且?yàn)閰①愖髡邅碜赃@么多不同的國家，所以《星期日郵報(bào)》要將他來和電影界的奧斯卡獎相比。
另外一點(diǎn)使我深感興趣的是，入選的作品中中青年畫家占了絕大部分，我無法統(tǒng)計(jì)兩千多位送畫者中，70后、80后甚至90后究竟有多大比例，但就入選作品中的幾位80、90后畫家的水準(zhǔn)，讓我刮目相看。青年人代表著未來，肖像繪畫后繼有人，對它的發(fā)展前程就可以有了一個樂觀和肯定的回答。
《David 像》 80cmX90cm Parmen Daushvili (1970年） 格魯吉亞
所以，最重要的還不在究竟獎發(fā)給了誰，重要的是BP獎的25年，在國際范圍內(nèi)，將肖像這一悠久傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式，通過傳承、普及、競賽，推動其發(fā)展、提高和創(chuàng)新：也通過這一平臺，發(fā)掘、提攜、介紹、推薦了一批優(yōu)秀的肖像畫藝術(shù)家。這一點(diǎn)，功不可沒。
最后，我還想說點(diǎn)題外話：前些年聽國內(nèi)有一種說法，認(rèn)為“寫實(shí)藝術(shù)在西方已經(jīng)衰落，現(xiàn)在要看中國的了”。如果你看了這肖像展，你還會這么信誓旦旦嗎？中國寫實(shí)藝術(shù)的同行們，可切勿懈?。?/p>
(文/張頌?zāi)?
青年獎：《媽媽》 165cmX142cm Ignacio Estudillo Perez（1985年）
《 Tony 像》 270cmX200cm (大尺寸） Jelena Bulajic 塞爾維亞
《坐著的婦女》 146cmX114cm Jorge Abbad-Jaime de Aragon 西班牙