在很多人看來，藝術(shù)家朱進(jìn)的生活狀態(tài)并不像他的藝術(shù)那樣嚴(yán)肅，他更像一個(gè)“玩家”。走進(jìn)朱進(jìn)環(huán)鐵的工作室里，吸引人眼球的除了大大小小的繪畫之外，就是兩輛經(jīng)典的改裝哈雷摩托，騎車越野是朱進(jìn)在藝術(shù)之外的一大愛好，除此之外，他也喜歡臺(tái)球、養(yǎng)狗、玩鳥……“隨性”，朱進(jìn)這樣評(píng)價(jià)自己的生活與工作狀態(tài)。
“興趣總是跟著內(nèi)心走，例如這一兩個(gè)月我畫畫，畫得差不多了就會(huì)出去玩或者干點(diǎn)別的調(diào)劑一下，等待是否有新的繪畫主題，如果沒有我會(huì)選擇還沒畫盡興的畫繼續(xù)延伸。”朱進(jìn)很享受這種工作與興趣結(jié)合的藝術(shù)家狀態(tài)，他也總能把藝術(shù)之外的愛好玩到極致，所以不少朋友都覺得朱進(jìn)的生活“以玩為主，畫畫為輔”，朱進(jìn)笑著說自己實(shí)際上大部分時(shí)間還是在工作，最近就在工作室忙著準(zhǔn)備著十月份的新個(gè)展。
原生像之“宅男”
即將在798舉行的朱進(jìn)新個(gè)展叫作“原生像之二”，這來源于范迪安先生在五年前為他的展覽取的名字“原生像”，朱進(jìn)介紹：“新的個(gè)展將會(huì)展出作品40幅左右，是近一兩年的繪畫。雖然作品是新的，但與五年前作品的內(nèi)在本質(zhì)是延續(xù)的?！?/p>
“宅男”是朱進(jìn)近期作品中所關(guān)注的一個(gè)特殊群體，這也是他即將要在新個(gè)展上集中展示的系列作品。朱進(jìn)認(rèn)為“宅男”是當(dāng)下這個(gè)階段所特有的一種現(xiàn)象?！昂芏嗲嗄耆松踔潦侵心耆硕紱]有工作，他們就在家宅著，這種宅不僅僅是空間上的自我封鎖，即使他們到處游走，甚至有工作，依然將自己封閉在一個(gè)軀殼里，每個(gè)個(gè)體都是高度封閉的。”他覺得在這個(gè)歷史時(shí)期的這樣一群人是社會(huì)發(fā)展直接導(dǎo)致的，也是當(dāng)下社會(huì)中問題的呈現(xiàn)。從之前的《二姨》系列到后來的《老二》系列，朱進(jìn)近兩年三年的人物繪畫多以《宅男》為主。
宅男系列
宅男系列
“我用繪畫去表達(dá)，更像提供一個(gè)線索，去讓人們直面那些平常不太在意的生命狀態(tài)?！敝爝M(jìn)畫人、畫風(fēng)景、畫動(dòng)物，他關(guān)注弱勢(shì)群體，也關(guān)注當(dāng)代社會(huì)中人的精神狀態(tài)，這是他藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。他這些年來的繪畫一直以崇尚自然的觀念去關(guān)注當(dāng)下環(huán)境中生命的生存狀態(tài)，朱進(jìn)以昆蟲題材的繪畫舉例：“昆蟲是很小的，我把它畫的跟人一樣，甚至比人還大，在觀者直面畫中的昆蟲時(shí)，就能一下感受到它的存在。”他繪畫的用意就是讓觀者直面這些生命，去展開各自的聯(lián)想或解讀。
可以說是善良，也可以說是骨子里就有一種憂患意識(shí)，平時(shí)看似談笑風(fēng)生的朱進(jìn)在聊到藝術(shù)與生態(tài)的話題時(shí)立即變得嚴(yán)肅認(rèn)真。
大蟲系列作品
這種對(duì)自然、對(duì)人與動(dòng)物的長期關(guān)注，在朱進(jìn)看來或許與自己的成長環(huán)境有關(guān)。從小在部隊(duì)長大的朱進(jìn)到處游走，長期生活在人煙稀少的自然環(huán)境中：“小時(shí)候在我的印象里去西藏，在路上看到一群群的野羊、狐貍、狼，但十幾二十年之后再去西藏，就看不到什么了，我在繪畫中對(duì)它們的生存狀態(tài)投入了很大關(guān)注，我希望人們意識(shí)到它們也是有權(quán)利生活在這個(gè)世界上的?！?/p>
二十年來迷戀的材料
同樣與成長經(jīng)歷有關(guān)，朱進(jìn)的繪畫材料也是特殊的。多數(shù)人在談朱進(jìn)的繪畫時(shí)總繞不開他自己發(fā)明的“五色土”，這個(gè)名字甚至被直接拿來作展覽主題?！皬男「腋赣H到處走，所以在我的情感背景里是很洪荒氛圍的，所以后來即使我用色彩畫畫，畫出來的也是暖調(diào)子，像土一樣的調(diào)子。你想我用顏料來調(diào)土的顏色，何不如就用土來直接表達(dá)?而且土里的文化內(nèi)涵跟我要表達(dá)的主題非常契合?！?/p>
朱進(jìn)回憶自己從學(xué)習(xí)畫畫開始就迷戀自然的色彩，他回憶：“我在新疆的科澤爾千佛洞工作過幾個(gè)月，那里的洞窟壁畫完全是用礦物顏色來完成的，這些顏色跟他要表達(dá)的自然主題非常契合，你感覺不到中間有任何的突兀，非常自然。”這似乎形成了他選擇用土來繪畫的原初動(dòng)力，后來他索性直接用“土”來直接作為創(chuàng)作材料，就這樣一發(fā)不可收拾的研究“土”，已經(jīng)持續(xù)了二十年。
選擇這樣材料，最關(guān)鍵的是如何去“掌握”它。就像如何讓土在畫面上保持很久?這種最實(shí)際的技術(shù)問題是首先要解決的問題，“這么多年一直在摸索，從最早用乳膠，再到后來慢慢找到與土契合的媒材，這中間有一些過程特別有意思，甚至有很多潛在的表現(xiàn)力是想象不到的。”朱進(jìn)談到長時(shí)間以來對(duì)材料的把握和這其中的變化時(shí)頗有成就感。
他舉例說：“比如土在畫布上的龜裂，我就能控制到它可以裂可以不裂。在繪畫完成后，干的過程中裂多大縫、開多大片全部都在我的掌握中，這在初期的時(shí)候是不可能控制的。在最初用土來繪畫的時(shí)候，畫面的龜裂是偶然的，也是不可能被控制的，在慢慢的總結(jié)中都能掌控這些變化和效果?！?/p>
風(fēng)景系列繪畫
所謂墨分五色，在朱進(jìn)這里土也分五色，“十幾年前我在郊游途中發(fā)現(xiàn)泥土色澤非常豐富，那種和諧溫暖的氣息勾起我許許多多的懷想，令我感動(dòng)不已。”他曾經(jīng)感慨。這些年來，他一直都在各地尋找著那些色彩豐富又適合作畫的土來調(diào)制作畫材料：“我會(huì)選擇、篩選，也會(huì)用一種顏色的土根據(jù)顆粒大小的不同篩選成三、四種不同的顏色。”
一直沿襲的中國畫精神
即使朱進(jìn)花費(fèi)了大量的時(shí)間在研究、實(shí)驗(yàn)繪畫材料，但他依然覺得在自己的繪畫中材料并不是最重要的，在他看來材料僅僅是一種語言方式，自己只是選擇了它作為一個(gè)媒介而已，自己真正要在繪畫中表達(dá)的依然是繪畫中要表達(dá)的主題和理念。在關(guān)心環(huán)境、生態(tài)的同時(shí)，朱進(jìn)對(duì)于中國傳統(tǒng)文化的未來可能性同樣關(guān)注，讓中國畫的精神與審美不斷拓展，讓其有更多可能性，這是他想為中國藝術(shù)所做的。
當(dāng)泥土這樣的材料逐漸成為朱進(jìn)繪畫的一種特殊語言方式之后，他總是被稱作為綜合材料繪畫藝術(shù)家，對(duì)于這樣的稱謂，朱進(jìn)不是特別喜歡被劃分成哪一個(gè)類別?！拔疫x用的材料是土，我的繪畫也總是被劃分到油畫圈里去，現(xiàn)在也有綜合材料這樣單獨(dú)的藝術(shù)分類，但我覺得我仍然是沿襲著中國畫的精神。”朱進(jìn)強(qiáng)調(diào)。
他師從于周思聰先生，雖然在藝術(shù)上已經(jīng)走出了很遠(yuǎn)，但依然有一種中國畫精神的依戀情結(jié)，他從水墨轉(zhuǎn)向材料繪畫的經(jīng)歷也不斷被提及。有人評(píng)價(jià)說正是由于他先前從事的水墨繪畫，畫面中才不由自主的流露出那種傳統(tǒng)文人畫的“大智若愚”的稚拙筆觸和韻染浸透的筆墨氣息，“真正有行家一看我的畫，就會(huì)說你是畫國畫的吧?！敝爝M(jìn)特別喜歡遇到這樣的知音。
朱進(jìn)說自己是周思聰老師學(xué)生中走的最遠(yuǎn)的一個(gè)：“學(xué)畫畫時(shí)，遇到一些繪畫上的問題，周思聰和盧沉老師兩個(gè)經(jīng)常一起跟我聊，在我的記憶力他們聊的最多的就是個(gè)人語言的方式，這是在一個(gè)藝術(shù)家的繪畫生涯中最為重要的，所以他們的學(xué)生一路走來風(fēng)格差別也都比較大。他們強(qiáng)調(diào)應(yīng)該放開做藝術(shù)，盡量去做，不要對(duì)自己有條條框框的封鎖，老師一再強(qiáng)調(diào)，我們學(xué)的絕對(duì)不是筆墨，應(yīng)該是學(xué)老師的方法，我就盡量放開自己。”
朱進(jìn)明白兩位先生說的“盡量去做”中的期望，即使自己用的并不是宣紙與水墨，他認(rèn)為重要的是延續(xù)一種精神，“如果老師還健在，我想他們會(huì)肯定我現(xiàn)在的創(chuàng)作的?！?/p>
(文/劉倩)