“藝術(shù)?跳蚤”活動(dòng)現(xiàn)場
2014年10月26日下午三點(diǎn)，“藝術(shù)?跳蚤”在中捷當(dāng)代美術(shù)館開幕。這次活動(dòng)是中捷當(dāng)代美術(shù)館繼工地展“布拉格行動(dòng)”和捷克四大藝術(shù)院校學(xué)生“聲東擊西”聯(lián)展以來覃琨瑛策劃的又一個(gè)別開生面的展覽。
此次活動(dòng)由伊瑞&覃琨瑛的作品展和“跳蚤市場”組成，觀眾不僅可以在美術(shù)館欣賞繪畫和音樂，還可以置換或買到心儀的“物件”。活動(dòng)期間，捷克總統(tǒng)考察團(tuán)也將蒞臨參觀。這是前所未有的嘗試——把藝術(shù)作品展和“跳蚤”共同放入美術(shù)館；這也是美術(shù)館功能轉(zhuǎn)換的大膽創(chuàng)新，同時(shí)也是一次浪漫可愛的藝術(shù)實(shí)踐。
伊瑞（STRAKA JIRI）是一位生活在北京的捷克著名水墨藝術(shù)家。他沉迷水墨并不是一時(shí)興趣，小學(xué)5年級時(shí)他在父親的書架上發(fā)現(xiàn)齊白石、李可染、林風(fēng)眠等人的畫冊后就義無返顧地迷上了中國繪畫。美術(shù)高中畢業(yè)時(shí)，捷克最重要的漢學(xué)家KRAL教授建議：“如果真的想畫好中國畫，他應(yīng)該報(bào)考查理大學(xué)中文系，把中國的哲學(xué)、文學(xué)和歷史學(xué)透！”于是他堅(jiān)決地放棄了上美術(shù)學(xué)院的機(jī)會(huì)而選擇了中文系，但他并沒有放棄繪畫，一有時(shí)間他就和老同學(xué)去寫生畫畫。1994年他踏進(jìn)了中央美術(shù)學(xué)院國畫系工筆畫室，進(jìn)行真正的工筆技法訓(xùn)練。
展覽物品
基于對中國傳統(tǒng)水墨畫程式筆法的熟諳，使伊瑞可以在中國傳統(tǒng)水墨畫的價(jià)值體系內(nèi)部進(jìn)行創(chuàng)新性突破。他從繪畫手法上沒有繼續(xù)延續(xù)國內(nèi)主流水墨畫的寫意文人畫風(fēng)，而是直接面對真實(shí)的山水和花草植物跪在紙上創(chuàng)作，尺幅通常很大，邊畫邊用吹風(fēng)機(jī)吹干畫面。這種寫生方式，與西畫的傳統(tǒng)深有淵源。寫生作品既有中國水墨畫的墨趣，又賦以傳統(tǒng)西畫的空間感和造型生動(dòng)感。
2006年開始創(chuàng)作的《心》系列，是伊瑞繪畫確立其個(gè)人風(fēng)格的發(fā)端。伊瑞用2、3米大的宣紙寫生放大“豬心”，以巨大的心臟來匹配佛教和中國傳統(tǒng)文化里“心”的概念。在中國文化中，“心”的概念有靈魂和感知的功能。這種對應(yīng)很出人意料，既智慧、幽默又具有視覺沖擊力。伊瑞繼而還將宰殺剝凈的雞、羊以及被拍死的蚊子、公路上被汽車碾死的麻雀等放大至數(shù)米，將這些日常的死亡制作得觸目驚心。甚至許多生活中習(xí)見的事物，諸如蒼蠅、金魚、鳥的羽毛、雪糕棒、晾曬的衣物、流浪狗、麻辣燙以及城鄉(xiāng)邊緣的不為人關(guān)注的物件等等，也被伊瑞放大到驚人的尺度，成為其繪畫中的重要題材。范迪安說：“伊瑞把思考帶進(jìn)了繪畫中”。沒有對水墨繪畫和生活細(xì)節(jié)的超常敏感與思考，沒有對生命意義的參悟，是不可能呈現(xiàn)我們所處的這樣的世界。
“藝術(shù)?跳蚤”活動(dòng)現(xiàn)場
可以說，伊瑞的水墨實(shí)踐已經(jīng)為我們明示了中國傳統(tǒng)水墨發(fā)展新的維度。如果說二百多年前的郎世寧來到中國可以算是文化全球化的一段前史，那么在今天伊瑞也為我們提供了一段不尋常的當(dāng)代全球化的插曲，伊瑞的作品也將水墨注入了對生命的體驗(yàn)和關(guān)注，因而走出了游戲化文人水墨畫的困境，是中國水墨當(dāng)代化最具有說服力的例子。
伊瑞不僅致力鉆研中國傳統(tǒng)繪畫，完美地掌握了水墨與毛筆的技法，而且深諳佛法，像他這樣的西方藝術(shù)家屈指可數(shù)。嫻熟地運(yùn)用中國古代大師的技法，他表達(dá)每日的感受，記錄其心靈的滌蕩和周遭變幻的世界。他證明了水墨畫不僅擁有光輝的過去，而且鮮活地存在于當(dāng)下。
“藝術(shù)?跳蚤”活動(dòng)現(xiàn)場
生命，無論充滿生機(jī)未加修飾，還是微不足道普通平常，無關(guān)緊要，所有形式的生命都是他所關(guān)注的。他對于細(xì)節(jié)的處理，讓看似尋常的事物猶如接近夢幻。在他的畫作中，重點(diǎn)不僅僅是一個(gè)物件或是一個(gè)需要細(xì)究的問題，還有它們的背景。黑色的墨跡和其灰色的陰影固然值得重視，但空間的布局包括留白，也同樣重要，伊瑞?斯特拉卡站在兩種文化大陸之間——而且站得很穩(wěn)。
阿覃（覃琨瑛）選擇了明亮，閃耀，猶如春天般的色彩，以及光與影。她從不同角度把光線投射于一顆普通的卷心菜。這個(gè)看似尋常的狀況卻藴含著魔力令人想象力活躍，這顆植物變成了秘密的象征，理解這是什么東西的過程是有意義的，表達(dá)了世界的復(fù)雜性。你幾乎立刻可以感覺到一股無法遏制的沖動(dòng)，想要?jiǎng)兿乱粡垙埖娜~片，除去一層層的衣物，直達(dá)中心、本質(zhì)，從而理解整個(gè)次序揭開必然的事實(shí)，發(fā)現(xiàn)并進(jìn)入它。阿覃邀請我們踏上一段探索真相的冒險(xiǎn)之旅。
據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至11月26日。
覃琨瑛（阿覃） 《洋白菜（六）》 絹本丙烯 155x153cm 2012年
覃琨瑛（阿覃） 《洋白菜（一）》 絹本丙烯 155x153cm 2007年
伊瑞 《輪回之二》 390x330cm 2009年
伊瑞 《麻辣燙》 宣紙丙烯 360x280cm 2010年