晚明文人文震亨在他的《長(zhǎng)物志》中對(duì)"扇"有段敘述:扇,羽扇最古,然得古團(tuán)扇雕漆柄為止,乃佳;他如竹篾、紙糊、竹根、紫檀柄者,俱俗。又今之折疊扇,古稱"聚頭扇",乃日本所進(jìn),彼國(guó)今尚有絕佳者,展之盈尺,合之僅量值許,所畫多作侍女、乘車、跨馬、踏青、拾翠之狀,又以金銀屑飾地面,及作星漢人物,粗有形似,其所染青綠甚奇,專以空青、海綠為之,真奇物也。
文震亨的曾祖父文征明是明中期著名的"吳門四家"之一,他創(chuàng)作的不少扇面,至今仍保存于北京故宮,如《蘭石》、《紅杏湖石圖》、《紅蓼蜻蜓圖》等。文震亨所提到的"折疊扇"通稱"折扇"。明代教育家劉元卿《賢奕傳編》:"折疊扇一名'撒扇',蓋收則折疊,用者撒開,以扇骨聚其頭而散其尾,故又稱'聚頭扇'。"對(duì)于這種折扇,一說宋人發(fā)明,一說日本傳入,還有朝鮮傳入說,只是至今未有定論。而折扇扇面則在明末開始流行,清代風(fēng)行,成為時(shí)代潮流。
杭州西子湖畔,有四個(gè)著名的宅邸,劉莊、郭莊、汪莊和蔣莊。其中蔣莊,位于西湖蘇堤南端花港觀魚景區(qū)內(nèi),有一雕欄虹橋與蘇堤相通,臨西湖之小南湖。蔣莊的主人是新中國(guó)成立前執(zhí)國(guó)內(nèi)桐油業(yè)之牛耳的豪富蔣國(guó)榜,他還是國(guó)學(xué)大師馬一浮的弟子,莊內(nèi)建有馬一浮紀(jì)念館。
蔣莊頗有故事,前身為"小萬柳堂",是無錫名士廉泉的別業(yè)。
廉泉,字惠卿,光緒二十年中舉人,翌年在京會(huì)試時(shí)參與康有為的"公車上書",因居于西湖小南湖,便自號(hào)南湖,又號(hào)小萬柳居士。廉泉精詩(shī)文,善書法,嗜書畫金石,以詩(shī)文藝事交游于王公貴族之間,官至戶部郎中。
廉泉的夫人吳芝瑛在清末民初,名聲遐邇。字紫英,別號(hào)萬柳夫人。父吳康之號(hào)鞠隱歷任山東寧陽(yáng)禹城等縣知縣,工書善詩(shī),有《鞠隱山莊詩(shī)集》傳世。堂叔吳汝綸系清末桐城派文學(xué)家。吳芝瑛自幼聰慧,博覽群書,尤嗜唐宋諸大家詩(shī)文和各家法帖,雖嚴(yán)寒酷暑未嘗釋卷。她承家學(xué)工文章尤擅書法,早年在家鄉(xiāng)有詩(shī)文書三絕之譽(yù)。1885年吳芝瑛出嫁到無錫與廉泉結(jié)為夫婦。光緒二十四年隨夫移居北京,未及數(shù)載,以詩(shī)、文、書法聞名京師,慈禧太后曾召芝瑛入宮,對(duì)她的書法、文才甚為贊賞。其間吳芝瑛陳述了對(duì)《辛丑條約》的看法。她提倡"國(guó)民捐",主張"產(chǎn)多則多,產(chǎn)少則少,無產(chǎn)則不捐"。
吳芝瑛與秋瑾是義結(jié)金蘭、情同手足的姐妹。秋瑾遇難后,吳芝瑛與秋瑾另一摯友徐自華一起,遵秋瑾之遺愿"卜地西湖西泠橋畔,筑石葬之"。吳芝瑛還親書墓碑"鑒湖女俠秋瑾女士之墓",并在其寓所"小萬柳堂"內(nèi)建"悲秋閣",以示紀(jì)念。
廉泉家藏有很多歷代名人書畫,其藏品頗為世人稱道。廉泉的多數(shù)藏品主要來自江蘇泰縣的宮本昂與宮玉甫伯仲。宮本昂(1821~1874),江蘇泰縣人,字子行、紫珩,號(hào)千里,室名延蝶仙館,曾任山東知縣,是明末名士宮偉镠的后裔,晚清的大收藏家。其兄宮昱,字玉甫,玉父,曾任直隸知州。兄弟二人精于鑒賞,收藏歷代名家書畫極富,其中扇面就有一千余葉,編為《書畫扇存》六集。上至明唐寅、文征明、沈周、仇英、董其昌、王建章,下迄清高士奇、查繼佐、毛奇齡、龔鼎孳、劉墉等,八百余家書畫真跡,幾乎囊括了明清兩朝所有書畫名家。
其中唐寅《江亭談古》亦堪為銘心絕品,圖繪江邊山石嶙峋青松翠柏掩映下,二高士茅亭端坐,談古論道,亭外江面微瀾,一漁船撐桿前來,船頭立一人,拎魚叫賣,刻畫生動(dòng)傳神。另一幅《孤舟垂綸》,繪古松高聳,一老叟孤舟獨(dú)釣,江山深遠(yuǎn),水平如鏡,意境悠長(zhǎng)。沈周《松聲云影》、《攜琴觀瀑》二幀,粗筆勾勒,淡彩敷色,均描繪了文人恬淡悠閑、平淡天真的趣味。文征明《綠樹飛泉》師法沈周,上有自題詩(shī):"綠樹含殘照,蒼山簇暮煙。幽人欣過面,移艇看飛泉。"恬淡自然?!稇{江追遠(yuǎn)》則細(xì)筆勾勒,山石樹木,悉心點(diǎn)染,人物線條精練。傅山《秋林圖》繪山林秋景,林木叢生,密而不亂,巧用墨色濃淡,層次分明。山石皴擦,隨意自然,呈現(xiàn)一派蕭散冷寂之秋意。
(文/李晶晶)