查克·克勞斯 (Chuck Close1940一 ) 美國(guó)超級(jí)寫實(shí)主義畫家，照相現(xiàn)實(shí)主義的代表畫家。父親在他11歲時(shí)去世，母親患有癌癥，祖母身染重病。而他本人是從一個(gè)有學(xué)習(xí)障礙、身體病痛的小孩到今天的藝術(shù)家。

他的藝術(shù)人生是從抽象畫開始，后來(lái)因?yàn)樾枰獙?duì)人臉的清晰辨識(shí)，開始了探索寫實(shí)主義的繪畫，并大量使用了網(wǎng)格法與工筆手法繪制肖像?？藙谒闺m然自小身體孱弱，但他是個(gè)有抱負(fù)的藝術(shù)家，隨著攝影技術(shù)的普及和影響，克勞斯想通過(guò)繪畫挑戰(zhàn)攝影，開始了探索帶工筆手法的超寫實(shí)主義繪畫。即在創(chuàng)作一幅畫之前，他先進(jìn)行肖像拍攝，借助工匠式的打格放大照片，再用投影儀放大到畫布上（畫布同樣按比例打格）進(jìn)行逐格描繪，以求精準(zhǔn)地描繪對(duì)象。他不但使用傳統(tǒng)畫筆，還運(yùn)用噴筆、鋼筆和其他工具，目的就是繪出像照片一樣效果。

仔細(xì)看克勞斯的超寫實(shí)肖像畫，感到意外的是他確確實(shí)實(shí)地在用畫筆畫照片，而且“紋絲未動(dòng)”，還能感覺(jué)的相機(jī)大光圈下的虛幻效果。然而這種模擬式的超寫實(shí)畢竟和照片上所表現(xiàn)的攝影思想是不一樣的，繪畫的思想要比攝影豐富和深邃，而攝影雖然有他在歷史和未來(lái)的存在意義，但是在一模一樣的內(nèi)容上，論境界，這兩者不在一個(gè)平臺(tái)上，很難做比較。這樣一來(lái)，描繪照片終將只是一個(gè)照貓畫虎的過(guò)程。克勞斯開始憂慮了，于是他從畫自畫像開始進(jìn)行對(duì)照相機(jī)功能和照片的研究，后來(lái)轉(zhuǎn)向?qū)﹄娔X特效的研究。

正當(dāng)他達(dá)到事業(yè)高峰的時(shí)候，卻又得了使他四肢癱瘓的病，他不能握住畫筆創(chuàng)作，需要借助綁接器穩(wěn)固手臂和手掌進(jìn)行作畫。勇敢和堅(jiān)毅的他后來(lái)發(fā)現(xiàn)自己能用牙齒咬住畫筆畫一些效果不錯(cuò)的小圖畫。關(guān)于他創(chuàng)造出具象與抽象兩種效果并存的馬賽克風(fēng)格，可是費(fèi)了好大的勁，特別是作為截癱病人。

然而這種抑制他活動(dòng)自由的病魔卻讓他發(fā)現(xiàn)了網(wǎng)格內(nèi)的另一種的“風(fēng)情”，“格”中抽象，“格”外具象的巧妙組合。他說(shuō)：“我開始想象，在有限的動(dòng)作范圍內(nèi)，我能創(chuàng)作哪些類型的小型畫作……即使只是脖子的一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)動(dòng)也讓我知道，或許我還不是完全無(wú)能為力，或許我自己還能做些什么。” 就此他創(chuàng)造了一整套全新的藝術(shù)形式，他用豐富的色彩去創(chuàng)作一些小的畫作，把小的畫作組合成大的肖像畫，大量的格子合理地拼接在一起成為大的馬賽克圖，每一個(gè)馬賽克的格子里就是一幅小小的抽象畫。關(guān)于他的人生和藝術(shù)創(chuàng)新的成長(zhǎng)歷程：

克勞斯作品在世界多個(gè)國(guó)家進(jìn)行過(guò)展出，被多家著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏。鑒于克勞斯對(duì)美國(guó)本土藝術(shù)作出的貢獻(xiàn)，美國(guó)于2000年授予他國(guó)家藝術(shù)獎(jiǎng)，在2011年預(yù)算緊張而削減對(duì)于文化事業(yè)的基金之際，奧巴馬還是再次簽署任命克勞斯加入他的藝術(shù)與人文委員會(huì)。