在王春辰即將結(jié)束他習(xí)以為常的忙碌一天之時(shí)，因?yàn)椴哒谷说脑掝}，他慢慢憶起了十五年來步步踏入策展人行列的種種細(xì)節(jié)，從大學(xué)授課英美文學(xué)到進(jìn)修中央美院只為圓自己的藝術(shù)夢，從就職商務(wù)公司到潛心藝術(shù)史研究只因相信自己必然會(huì)與藝術(shù)發(fā)生聯(lián)系，王春辰的策展之路充滿跨越卻又合乎情理，而如今，他已將策展研究當(dāng)作了自己的生活。
你總得走出自己的第一步
記者：還記得自己是如何接觸到策展的嗎？
王：說起來這是個(gè)非常有意思的事，其實(shí)在這之前是沒有想過做策展人的。我最早是在大學(xué)里教授英美文學(xué)，1999年到中央美院當(dāng)代藝術(shù)助教班學(xué)習(xí)，等于是為了圓自己一個(gè)藝術(shù)夢，畢竟那時(shí)我不在藝術(shù)圈工作，已經(jīng)從大學(xué)辭職到一家商務(wù)公司做商業(yè)顧問。課堂上很多老師就在講展覽的課程，不叫“策展”，而叫“做展覽”，覺得很了不起，自己卻沒有清晰的概念。真正接觸到“策展”概念是在2001年向中國翻譯介紹第49屆威尼斯雙年展“人類的高原”時(shí)，但也只是因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系對國際信息和當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生的興趣。
記者：從何時(shí)起對策展有了比較深入的了解？
王：因?yàn)樵谥醒朊涝簩W(xué)習(xí)的原因，和同學(xué)、展覽的接觸也慢慢變多。同學(xué)中有來進(jìn)修的研究生、有畢業(yè)后依然留在北京的自由藝術(shù)家，大家在一起談?wù)褂[、談創(chuàng)作，自由的狀態(tài)特別棒，而且當(dāng)時(shí)的燕莎樓盤售樓處、三里屯藏酷、宋莊等都是展覽集中的地方，雖然對參與其中的人都不熟悉，也沒有打過交道，但印象深刻。讓我意識到今后所做的工作必然要與藝術(shù)發(fā)生聯(lián)系的，則是我2004年考取了易英教授的博士研究生后感知到的：此后的人生要從藝術(shù)開始了，因?yàn)槟憬K于要做自己喜歡的事情了。
記者：這實(shí)際上是為策展做足了前期準(zhǔn)備工作。
王：讀博士時(shí)，易老師是反對學(xué)生到外面策劃展覽的，那時(shí)我沒有參與過策展，更多的是對藝術(shù)理論、歷史的討論和研究。2007年畢業(yè)留校，當(dāng)代藝術(shù)火熱得不得了，出現(xiàn)了大量的藝術(shù)區(qū)和展覽，很多藝術(shù)家朋友對我說：春辰啊，你都在藝術(shù)領(lǐng)域工作了，你得策劃展覽啊。2008年3月北京環(huán)碧堂畫廊的影像展“史跡·造像”是我參與策劃的第一個(gè)展覽，雖然沒有系統(tǒng)研究過影像藝術(shù)，但我從藝術(shù)的理解和圖像理論方面撰寫了萬字左右的文章，大家覺得挺好，甚至藝術(shù)家認(rèn)為我是專門策劃影像藝術(shù)的人。同一年，我在798百年印象畫廊策劃了“影像動(dòng)力學(xué)”（其中邀請了馬修·巴尼）、在英國倫敦紅樓藝術(shù)基金會(huì)策劃了“迷局：中國影像五人展”，所以我基本上是以策劃影像展進(jìn)入到策展人的行列。
記者：那時(shí)的策展環(huán)境是怎樣的？
王：當(dāng)時(shí)并不像現(xiàn)在對策展本身討論的那么多，更多的是在做展覽這件事情。與此同時(shí)，許多新興藝術(shù)媒體大量刊登藝術(shù)家的作品和藝術(shù)新聞，自然也會(huì)發(fā)表大量討論藝術(shù)家、作品的評論文章，因此，我那時(shí)開始有了很多的約稿，談一談對身邊發(fā)生的藝術(shù)現(xiàn)象的看法，逐漸地越寫越多，這些文字還在2013年編輯成了兩本集子出版?？梢哉f，寫作也是促使我進(jìn)入策展的一個(gè)動(dòng)因。
記者：所以你的工作更接近于批評的范疇？
王：差不多是這樣，我這些年來寫的文章中關(guān)于藝術(shù)家批評的相對要少，大部分以某一藝術(shù)問題為討論重點(diǎn)，但不可否認(rèn)的是在寫作過程中接觸到了很多藝術(shù)家。你總得走出第一步，如果你從來不寫也不做，那么大家也不會(huì)知道你策劃展覽，但如果你持續(xù)寫作，不斷觀察，可以通過策展來傳達(dá)你的藝術(shù)看法。我是主張策展人要多寫作，必須以寫作來構(gòu)成一個(gè)整體的策展。
策展最終落實(shí)到的是人
記者：基于此，你形成了怎樣的策展風(fēng)格？
王：開始我接觸最多的是影像，之后關(guān)注到當(dāng)代藝術(shù)的各個(gè)方面，從藝術(shù)的觀念化到繪畫的新表現(xiàn)到裝置的可能性以至行為藝術(shù)在中國的當(dāng)下指向，自然也關(guān)注水墨的狀態(tài)。我沒有特別只針對一類媒介來策展，而是將當(dāng)代藝術(shù)作為一個(gè)總體，其中涉及方方面面，不強(qiáng)調(diào)媒介的特殊性，而是關(guān)注藝術(shù)的思想表達(dá)和當(dāng)今社會(huì)的關(guān)系，同時(shí)在意識里，總希望發(fā)現(xiàn)并梳理中國的當(dāng)代藝術(shù)脈絡(luò)及其逐漸呈現(xiàn)的特殊性，因?yàn)樗囆g(shù)是以特殊性最后來確立自身的位置的。藝術(shù)形式的存在和成立是與時(shí)代的觀念有關(guān)的。策展最終要落實(shí)到人。
記者：說到策展，自然不能忽視資金在策展中的角色，你是如何協(xié)調(diào)兩者之間關(guān)系的？
王：我在這么多年的策展中，幾乎很少遇到因?yàn)橘Y金而產(chǎn)生的問題，因?yàn)槲覅⑴c的大部分展覽都是邀請式的，美術(shù)館也好，畫廊也好，機(jī)構(gòu)也好，展覽基本是在資金具備的前提下進(jìn)行的。像威尼斯雙年展國家館的策劃是比較少見的，它屬于國家非商業(yè)項(xiàng)目，卻又要依靠民間資本和策展人運(yùn)作，因此就要涉及到資金的籌措。在找資金的過程中，對贊助的心理和方法都有了新的認(rèn)識和體會(huì)，與贊助人的交往是一個(gè)長期過程，不僅僅是情感，更主要是他們可以在展覽中參與到什么程度、他們的關(guān)注點(diǎn)在哪里。在資金使用上，任何時(shí)候都要本著簡約的風(fēng)格，畢竟展覽是呈現(xiàn)作品與整體面貌的。
記者：除了資金，策展人和藝術(shù)家如何相處交往？這有時(shí)候是矛盾的交結(jié)。
王：在我策劃的展覽中，這個(gè)問題并不是很嚴(yán)重，你邀請藝術(shù)家，藝術(shù)家接受你的邀請，本身就包含著信任在里面。但是在央美美術(shù)館的大型展覽中，如“無形的手”雙年展，的確遇到過這一問題，藝術(shù)家會(huì)提出各種各樣的要求，解決不了就要跟你吵架，但是并不嚴(yán)重，也沒有那么復(fù)雜。從這個(gè)角度來看，策展人和藝術(shù)家的問題還是人與人打交道的問題，最終解決的途徑還是協(xié)商溝通。策展人在這個(gè)過程中不能是極端的，要協(xié)調(diào)各個(gè)方面，讓大家都能夠認(rèn)同。
記者：美術(shù)館策展人的身份是否會(huì)給你帶來某些桎梏？
王：沒有的。如果說有，可能是我不像獨(dú)立策展人有那么多的時(shí)間自由策展，但是一個(gè)策展人是否獨(dú)立，和他是不是獨(dú)立策展人之間并沒有太大關(guān)系，更在于你的思想是不是獨(dú)立的。作為美術(shù)館的策展人，要考慮策展是一個(gè)整體，它包含的內(nèi)容方方面面，并不簡單的僅僅是展示，涉及公共教育、學(xué)術(shù)論壇、研究跟進(jìn)等。對于我而言，又深深體會(huì)到當(dāng)今的藝術(shù)生態(tài)的復(fù)雜和多變，須加勤奮的關(guān)注和了解，也必須參與進(jìn)去，美術(shù)館如果要切入到現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)生態(tài)里，就必須跟進(jìn)，它已經(jīng)沒辦法置身其外，美術(shù)館的策展人應(yīng)該是更廣域中的策展人，這樣才能讓策展成為觀察與研究當(dāng)代藝術(shù)的方式之一?？傊?，策展就成了我的一種生活。