朱田，“00:04:19”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2015

展覽地址：廈門市思明區(qū)思明南路171號(hào)-27-4

展覽時(shí)間：2015.09.16–2015.12.16

在藝術(shù)家朱田的大陸首個(gè)個(gè)展“00:04:19”中，“邊界”或“界限”都被反復(fù)提及，這個(gè)主題更多地是以相當(dāng)抽象、多元的形態(tài)出現(xiàn)在最終呈現(xiàn)的作品中。位于鬧市廣廈間這座中西合璧的建筑由清代著名企業(yè)家黃世金的故居平移重建而成，其本身所具有的空間區(qū)隔就提供了富含變奏的各種邊界。

果不其然，朱田幾乎把每一個(gè)可用的空間都用盡，她以三個(gè)錄像銀幕圍住銜接兩層樓的樓梯口，將老樓前后兩個(gè)陽(yáng)臺(tái)完整納入作品，還在過(guò)渡性的天井平臺(tái)上安放裝置，也不吝把最大的展廳留為單件作品的舞臺(tái)。最末這件名為《1.6米！》（2015）的作品是黑布裝置、聲響與光的組合場(chǎng)域，將房間以藝術(shù)家本人身高為界分為上下兩部分，無(wú)論是直立還是弓身，觀眾都可以感受到受限的行走體驗(yàn)，仿佛一個(gè)主體性的“我”內(nèi)外相交的困境，而黑布上方安置的若干盞射燈每隔25秒隨機(jī)發(fā)出幾乎令人難以覺(jué)察的閃光，仿佛是為主體邊界之外的世界平添了一份若即若離，吸引有心人去探索跨越那邊界的可能。藝術(shù)家低吟的鄧麗君老歌《想起你》不時(shí)漫進(jìn)展廳，靡靡之音與掛在陽(yáng)臺(tái)上的那一排藝術(shù)家在駐留期間穿過(guò)的衣物（《像妓女一樣等待，一半羞恥一半悲傷》，2015）同處另一個(gè)邊界之外，卻透過(guò)聲、光——陽(yáng)臺(tái)上曖昧的紫色霓虹燈——滲透進(jìn)來(lái)，并連接起一個(gè)更廣闊的外部世界.

三件錄像中，除了沿襲今年持續(xù)的行為《抱緊策展人》（2015）帶有嚴(yán)肅的氣氛外，另兩件則有著朱田過(guò)往作品中鮮見(jiàn)的輕松?！?00塊一次》（2015）記錄了藝術(shù)家佇立半空、戲仿超人的威風(fēng)凜凜，隨后卻在與吊車司機(jī)的討價(jià)還價(jià)中落入了尷尬而幽默的反差；《嘿》（2015）則是以車拖拽著降落傘駛于午夜的廈門街頭為主要線索，浪漫的氣息或許正透露出藝術(shù)家欲與這座城市發(fā)生關(guān)系時(shí)所采取的本能形式?？v觀整個(gè)展覽，僅有這兩則錄像在若干視覺(jué)元素上呼應(yīng)了那隱喻性的展覽標(biāo)題“00:04:19”。這標(biāo)題指涉奧地利跳傘運(yùn)動(dòng)員Felix Baumgartner幾年前創(chuàng)下的從地球同溫層自由落體跳傘紀(jì)錄所耗費(fèi)的時(shí)長(zhǎng)，以及人類突破自身所限的嘗試。然而僅從現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看，觀眾從視覺(jué)與身體上所能體驗(yàn)到的，并未給理解這個(gè)標(biāo)題或主題帶來(lái)多少直接線索。

這些作品相較于朱田過(guò)去的創(chuàng)作略顯云淡風(fēng)輕，它們都是在一個(gè)月內(nèi)與這個(gè)朝夕相處的空間中完成，彼此之間、與這個(gè)空間乃至藝術(shù)家的這段生活都具有絲絲縷縷的關(guān)聯(lián)，從整體上看，也顯得相當(dāng)“國(guó)際化”。而AKP Space的首個(gè)駐留項(xiàng)目選擇了朱田這樣一位有著復(fù)雜文化背景、同時(shí)也拒絕任何標(biāo)簽、不帶地域特質(zhì)的藝術(shù)家來(lái)完成，有其在本地推廣和刺激當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的原動(dòng)力。然而要在各地日漸趨同的“全球化當(dāng)代藝術(shù)”癥候群中，倘若能看到更鮮活的在地連接，或許會(huì)綻放出與眾不同的生機(jī)。(文/ 嚴(yán)瀟瀟)