開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

2015年12月27日下午3點(diǎn)，“緊箍?視域的反轉(zhuǎn)——黃明個(gè)展”在五道口蝸牛暫安處HAS畫廊開(kāi)幕，到場(chǎng)的嘉賓有“清華學(xué)派”藝術(shù)家團(tuán)體，“全息智庫(kù)”青年研究者團(tuán)體，蝸牛工作室團(tuán)體，“正和磁系”基金投資人代表，互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者代表等。在開(kāi)幕儀式上，HAS畫廊負(fù)責(zé)人馬天意、本次展覽策展人高登科、藝術(shù)家黃明分別介紹了本次展覽的基本情況，在跨界研討環(huán)節(jié)，“全息智庫(kù)”創(chuàng)始人李春光從青年思想研究者的角度，為大家做了“藝術(shù)內(nèi)容背后的奧秘”主題分享，從當(dāng)下的審美極限入手，探討當(dāng)代文藝發(fā)展的可能性。

視框邊緣的藝術(shù)探索

“緊箍?視域的反轉(zhuǎn)”是黃明的首個(gè)個(gè)展，對(duì)于本次展覽，策展人高登科說(shuō)：“繪畫一般都要面對(duì)‘視框’的問(wèn)題，尤其是完成在平面上的作品。‘視框’基本框定了觀看的視域范圍，視域內(nèi)構(gòu)圖、色彩、點(diǎn)、線、面等因素構(gòu)成繪畫的基本元素，可以說(shuō)繪畫往往是視框內(nèi)的藝術(shù)演繹。然而，黃明從進(jìn)入到藝術(shù)創(chuàng)作開(kāi)始，就一直在自覺(jué)地對(duì)‘視框’的外延進(jìn)行探索。從早期的‘異形邊框繪畫’到有雕塑感的‘無(wú)邊緣繪畫’，再到最近視域反轉(zhuǎn)的系列作品，黃明的作品一直都不缺乏視覺(jué)的趣味性，可以說(shuō)這種對(duì)‘視框’的趣味性研究，是黃明創(chuàng)作的重要?jiǎng)恿Α！?/p>

本次展覽共展出黃明的10余件新作，這批新作都是用反向繪畫的方式創(chuàng)作在玻璃背面，玻璃則來(lái)源于黃明生活過(guò)程中收集的老玻璃。拆遷房、建筑工地、被丟棄的老家具，甚至在油煙厚重的舊炊具上，黃明都能找到并清理出適合自己的創(chuàng)作材料。這些玻璃在收集過(guò)程中很多就是異形的，黃明的創(chuàng)作靈感在很大程度上來(lái)源于尋找老玻璃的過(guò)程，生活語(yǔ)境中的玻璃自身帶有很強(qiáng)的敘事性和時(shí)間感，黃明是要通過(guò)自己的創(chuàng)作賦予老玻璃藝術(shù)新生。

擬象與緊箍的視域

黃明的作品具有極強(qiáng)的社會(huì)學(xué)意義，但是他看重的是藝術(shù)本體，微生物、記憶與情感，作品即是“擬象”，借用鮑德里亞對(duì)擬象的解讀：“所喪失的乃是全部的形而上學(xué)。不再有存在和表象的鏡像，不再有現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)的概念的鏡像。不再有想象性的共存：那作為擬象的向度的乃是基因的微型化。真實(shí)從微型化的細(xì)胞、母體和記憶庫(kù)，以及控制模型那里被制造出來(lái)——并且它能從這些東西中被無(wú)數(shù)次的復(fù)制出來(lái)?！秉S明用極具敘事性的材料，擺脫敘事的束縛，在擬象的層面上進(jìn)行視覺(jué)文化的創(chuàng)造。

更有意思的是，黃明用近乎匠人的創(chuàng)作精神為反向繪畫的異形老玻璃編織畫框，畫框本身成為創(chuàng)作的一部分，而且鏡面反向繪畫的視覺(jué)反轉(zhuǎn)特質(zhì)，讓黃明作品的觀看視域在鏡像中有一種穿透感。麻繩編織的畫框，是視域的“箍”，異形的、破碎的鏡像，在“緊箍”下讓繪畫和視覺(jué)更值得玩味?？梢哉f(shuō)，黃明為自己的作品施展了“緊箍咒”，“緊箍”延展了“視框”的弧度，而作品中視域的反轉(zhuǎn)與鏡像穿梭，讓“緊箍”幻化為視覺(jué)的豐盈。

據(jù)悉，本次展覽持續(xù)到1月31日。

策展人高登科介紹作品情況

HAS畫廊負(fù)責(zé)人馬天意介紹展覽的情況

全息智庫(kù)創(chuàng)始人李春光發(fā)言

開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)