古運河邊的小景·北京通州 紙本墨水 29.5×41.5厘米 2000·7

2016年7月29日下午，“藝術(shù)作為生活方式——呂品田繪畫作品展”將于廣東美術(shù)館一樓2、3號展廳開幕。本次展覽為呂品田的首次個展，主題分為“閑居潑墨”與“隨行漫筆”兩個部分，共展出水墨、速寫百余幅。展覽由廣東美術(shù)館主辦，展期將持續(xù)至8月21日。

呂品田

呂品田1959年生于江西，是我國學(xué)養(yǎng)深厚、成就卓著的藝術(shù)理論家，其學(xué)術(shù)研究涉獵頗廣，在民間美術(shù)、手工藝、當(dāng)代美術(shù)以及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護研究方面均有建樹，是全國文化宣傳系統(tǒng)“文化名家暨四個一批”人才。呂品田現(xiàn)為中國藝術(shù)研究院常務(wù)副院長兼研究生院院長，研究員、博士生導(dǎo)師；國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作專家委員會委員，傳統(tǒng)村落保護和發(fā)展專家委員會委員，中國美術(shù)家協(xié)會理事及理論委員會副主任等職。曾任《美術(shù)觀察》主編、中國工藝美術(shù)館館長、中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心副主任等。

峰接云天 紙本水墨 68×44厘米 2014

呂品田把藝術(shù)當(dāng)做生活中不可缺少的一部分，常常在節(jié)假日里以水墨抒懷，化解平日工作的壓力；若遇出差，他見縫插針地利用旅途的間隙畫速寫，記錄地域風(fēng)情、人文景觀和自己當(dāng)時的心境。第一次進入大眾視野的這些作品，為人驚訝，筆法嫻熟、形象生動、意趣超然，受人好評。原文化部副部長、中國藝術(shù)研究院名譽院長王文章評價說：“他的畫恰如其人，樸實厚重，熱情明快，精神充盈其中，氣韻洋溢于外。畫面布局用心而不刻意，筆墨有成法而不拘泥，用筆不取巧、不藻飾，坦蕩大方，隨性書寫，處處可以感受到暢懷的淋漓，觀之有‘池塘生春草’般本乎自然、妙手天成之感。高韻逸氣，暢人心懷?！敝袊绤f(xié)理論委員會副主任、《美術(shù)》雜志主編尚輝也對這些作品以高度評價：“那些忠實于現(xiàn)場記錄的視覺圖像并沒有被他如實地搬進水墨畫面，他的水墨恰恰是遠離那些真實的，而追求的是，崇尚的自然、手感的隨意、滲墨的偶然以及那些并不‘完整’的過程定格。顯然，從那些完全被視覺化了的當(dāng)代中國畫來說，他的這些特質(zhì)更抵近傳統(tǒng)中國畫那些非視覺性的文化性本源?！彼麄兊脑u價提示了呂品田對待藝術(shù)的態(tài)度和信念。顯然他并不拘泥于時下傾重的視覺化因素，更在意藝術(shù)作為人文關(guān)懷的自我踐行，以至在精神層面更加貼切傳統(tǒng)的文人藝術(shù)旨趣，這也決定了其作品上那種了無掛礙、自然灑脫的情態(tài)意象。

從飛機上眺望珠穆朗瑪峰·西藏 紙本墨水 14×18.5厘米 2008·10

展覽由廣東美術(shù)館館長王紹強擔(dān)任策展人，中國美協(xié)理論委員會副主任、《美術(shù)》雜志主編尚輝擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。呂品田的展覽讓我們看到藝術(shù)理論與創(chuàng)作實踐相結(jié)合的重要性。正如王文章先生所說的，“兩脈打通，于藝術(shù)的精進大有裨益”。這些作品的形成依憑的是一個學(xué)者幾十年來對藝術(shù)之事的審思與積淀，而史論研究要獲得真正的通達又如何離得開親身的體悟與創(chuàng)作？呂品田先生的理論與實踐為我們提供了一個關(guān)于“藝術(shù)精進”的有力例證，也為我們展示了當(dāng)代文人畫的精神與面貌，以及當(dāng)代文人藝術(shù)創(chuàng)作的心性與狀態(tài)。他提出“藝術(shù)作為一種生活方式”，身體力行的證明了藝術(shù)對人最重要的價值在于它可以成為復(fù)歸人的完整性和豐富性的有效調(diào)節(jié)機制。希望他的理想可以給每個人以啟發(fā)，無論對個人，還是對社會，藝術(shù)都應(yīng)該發(fā)揮它特有的功能。

小河頭村·內(nèi)蒙古烏蘭布統(tǒng)草原 紙本墨水 14×18.5厘米 2009·8

霽山青處 紙本水墨 137×64厘米 2016

料得春山更深處 紙本水墨 138×69厘米 2016

山鄉(xiāng)醉綠 紙本水墨 138×69厘米 2016