黃玉龍《Yue Liang》

月亮是中國(guó)文化中的傳統(tǒng)意象，早在《詩(shī)經(jīng)》中就出現(xiàn)過(guò)以“月出皎兮”，“月初皓兮”，“月出照兮”表現(xiàn)情感深入與變化的詞句。在今天，我們提起月亮也總會(huì)迅速與“相思”、“團(tuán)圓”聯(lián)系在一起，它是一種延續(xù)至今仍能使人直觀涌現(xiàn)出諸多情感的事物。此次，黃玉龍創(chuàng)作的作品《Yue Liang》也正是希望以一種最簡(jiǎn)單直白的“重現(xiàn)”方式，帶領(lǐng)人們近距離去接觸那個(gè)被歷代文人墨客仰望過(guò)的遙遠(yuǎn)的“月亮”。

黃玉龍《Yue Liang》與意大利設(shè)計(jì)師Stefano Giovannoni作品

黃玉龍?jiān)幻绹?guó)前言雜志《Complex》評(píng)選為“二十五位一定要認(rèn)識(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家”之一，并與知名導(dǎo)演劉偉強(qiáng)、王晶以及各類品牌如adidas跨界合作，作品也曾在瑞士、法國(guó)、韓國(guó)、荷蘭等地進(jìn)行展出。一直以來(lái)，他的作品都源于真實(shí)的生活，在東方傳統(tǒng)文化下長(zhǎng)大的他喜歡說(shuō)唱音樂(lè)、街舞等藝術(shù)形式，西方街頭文化的體驗(yàn)對(duì)他來(lái)講既是一種極為特殊的表達(dá)方式，也是一種與當(dāng)下生活產(chǎn)生的共鳴，通過(guò)個(gè)體的感受與經(jīng)驗(yàn)，他試圖討論東西方的異文化關(guān)系，隨著當(dāng)下的情緒從直呈到反思再到創(chuàng)造，貫穿其中的，是藝術(shù)家的日常以及一種“隨意自在”的態(tài)度。

黃玉龍的工作室

但是這一次，黃玉龍的新作《Yue Liang》并沒(méi)有延續(xù)“衛(wèi)衣”形象這一符號(hào)以及對(duì)于中西方文化碰撞的探討，而是大膽地在人們?cè)絹?lái)越多地把視線轉(zhuǎn)移到復(fù)雜與先鋒實(shí)驗(yàn)性的內(nèi)容時(shí)，將中國(guó)傳統(tǒng)元素的比重加大，以一種直接簡(jiǎn)單的形式塑造一個(gè)能使大眾為之感動(dòng)的作品。談及作品時(shí)，黃玉龍說(shuō)：“我比較簡(jiǎn)單直接，但有時(shí)情感又比較細(xì)膩，發(fā)現(xiàn)人與人之間，人與社會(huì)，以及人與自然無(wú)時(shí)無(wú)刻不在摩擦碰撞出各式的感情。有些微妙的感情和感受由于發(fā)生太平凡或者太細(xì)微而不被人們關(guān)注，于是我就想通過(guò)直白的創(chuàng)作，通過(guò)情景“重現(xiàn)”的方式，使人們回憶起那被忽視的情感。”

黃玉龍與其作品《Yue Liang》

黃玉龍第一次創(chuàng)作此類型的作品是在2014年，叫做《The Moon》，直徑只有40cm，靈感來(lái)源于一本法國(guó)兒童繪畫(huà)，其中一幅畫(huà)面是一個(gè)人被許多月亮環(huán)繞，黃玉龍被這種簡(jiǎn)單、充滿童趣卻不乏浪漫的畫(huà)面觸動(dòng)了，他想：“如果我的家里時(shí)時(shí)刻刻都懸掛一輪月亮該多好！”接下來(lái)便著手通過(guò)綜合材料的運(yùn)用制作了“月亮燈”。在這之后，他又挑戰(zhàn)性地運(yùn)用多種材料，將作品放大到直徑2m，同時(shí)細(xì)膩地一筆一筆勾畫(huà)了月球表面的坑紋，將科技與傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)合在一起，將遙不可及的事物栩栩如生地呈現(xiàn)在人們面前，最直接地與公眾產(chǎn)生共鳴，喚起心中的美好期望與細(xì)膩的感情寄托。

這一次，《Yue Liang》將同時(shí)展出于頤和園、北京銀泰中心、藍(lán)色港灣、僑福芳草地，與參與者共同度過(guò)中秋佳節(jié)。

黃玉龍與其作品《Yue Liang》