2017年4月21日，“單位時(shí)間x孔令昕”孔令昕個(gè)展在ArtDepot藝術(shù)倉庫開幕。當(dāng)天下午，策展方用手機(jī)直播的方式對本次展出的作品進(jìn)行導(dǎo)覽，舉辦了一場與眾不同的、對話式的展覽開幕式。由藝術(shù)家孔令昕、策展人趙倩穎、以及中央美術(shù)學(xué)院壁畫系教授陳文驥向現(xiàn)場及直播間的觀眾依次介紹了藝術(shù)家近一年來創(chuàng)作的9件作品，向觀者傳達(dá)的藝術(shù)家本人對“單位時(shí)間”的理解。

開幕現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

時(shí)間是個(gè)看不見摸不到無法界定的“物質(zhì)”。當(dāng)我們站在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)的時(shí)候，并不了解這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的重要性，好比“當(dāng)局者迷”。只有等這個(gè)時(shí)間點(diǎn)過去，回過頭來凝望它的時(shí)候，才會(huì)意識(shí)到逝去時(shí)間段的重要性。唐·王勃《滕王閣序》中言道：“東隅已逝，桑榆非晚”，早年的時(shí)光雖然已經(jīng)逝去，珍惜將來的歲月，還為時(shí)不晚。

時(shí)間是一種尺度，在物理定義是標(biāo)量，也可以算做單位名稱。借著時(shí)間，事件發(fā)生之先后可以按過去-現(xiàn)在-未來之序列得以確定（時(shí)間點(diǎn)），也可以衡量事 件持續(xù)的期間以及事件之間隔長短（時(shí)間段）。時(shí)間是除了空間三個(gè)維度以外的第四維度。時(shí)間做為單位名稱，使用鉛筆充當(dāng)繪畫媒介，闡述永恒性的東方語境。

? 時(shí)間與空間在測量上都不是絕對的，觀察者在不同的相對速度或不同時(shí)空結(jié)構(gòu)的測量點(diǎn)，所測量到時(shí)間的流逝是不同的。孔令昕完成一幅作品的平均時(shí)間長達(dá)兩個(gè)月，畫畫成為一種像吃飯、睡覺一樣的日常行為，不像是創(chuàng)作，更像是耕作。與其說是在生命的某個(gè)時(shí)間段創(chuàng)作了這些作品，倒不如說是這些作品在時(shí)間的耕耘下，反哺了她。物質(zhì)與時(shí)空并存，只要物質(zhì)存在，時(shí)間便有意義。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

“新作品比原來的走的更堅(jiān)決、新材料的嘗試有了更多肌理和質(zhì)感，但依舊保持了具體物像來源，重視光和時(shí)間感，一點(diǎn)點(diǎn)抒情意味等原有特色，主要是氣氛和材質(zhì)的變化讓作品有了新的視覺效果”藝術(shù)家的導(dǎo)師陳文驥如此評(píng)價(jià)。

“時(shí)間不是具象的，如同我們世界當(dāng)中的很多東西一樣，都是模糊而抽象的。我們所能觀察到的只是它外化的表現(xiàn)形式，并不是時(shí)間本身。所以我們生活在兩個(gè)世界里，一個(gè)可見，一個(gè)不可見。而我更信仰那個(gè)不可見的世界?！?藝術(shù)家對時(shí)間與空間有著自己獨(dú)特的審美，并精準(zhǔn)地在畫面的虛實(shí)體現(xiàn)出來。藝術(shù)家在創(chuàng)作中偶然發(fā)現(xiàn)的虛實(shí)相生的線條，卻恰好將自己“柔軟的界線”般的自我性格清晰有力的表現(xiàn)出來。簡明的作品同時(shí)是藝術(shù)家在創(chuàng)作表達(dá)過程中的自我反省、自我收獲?？琢铌吭诋嬅胬锪粝铝四硞€(gè)時(shí)間段“此時(shí)此刻”的印記，運(yùn)用最簡單的媒介，讓鉛筆重復(fù)覆蓋畫布的質(zhì)感，呈現(xiàn)出時(shí)間的永恒性，更具有一種普遍性和普遍精神。

孔令昕作品

孔令昕作品

孔令昕作品

據(jù)悉，本次展覽時(shí)間為2017年4月21日至5月21日。