展覽現(xiàn)場(chǎng)
“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)?！碧K東坡曾如是稱贊即為詩(shī)人又是畫家的王維，而蘇軾自己也是詩(shī)書畫皆通。至于文人雅集，則吟詩(shī)作文，琴棋書畫，茶酒香花，談笑風(fēng)生。
正如韋羲所說(shuō)：“文人參與藝術(shù)，是悠久的傳統(tǒng)，不但傳統(tǒng)，而且中國(guó)，過(guò)去如此，將來(lái)或仍如此?！?nbsp;
“夢(mèng)筆生花——當(dāng)代語(yǔ)境中的文人藝術(shù)”展于2017年6月25日到7月12日，在今日美術(shù)館3號(hào)館展出，由夢(mèng)邊文化主辦，北京匡時(shí)協(xié)辦。西川、北島、馮唐、歐陽(yáng)江河、張大春、李敬澤、徐皓峰等十幾位當(dāng)代作家、詩(shī)人展出了他們的書畫作品。
策展人韋羲在開(kāi)幕式上發(fā)言
策展人韋羲談到：“書法本是文人的藝術(shù)，文人畫原是文人的筆墨。文人與藝術(shù)曾經(jīng)分離，數(shù)十年來(lái)，文人是文人，書法家是書法家，畫家是畫家，然而藕斷絲連。近來(lái)又回到藝術(shù)活動(dòng)當(dāng)中，因文人終日與文字為伍，寫字出于本能，畫畫則為延伸，雖然久別，總歸還是要回去。在越來(lái)越多的展覽中，詩(shī)歌、舞蹈、音樂(lè)、繪畫及新媒體彼此互動(dòng)，形成風(fēng)景，猶如古昔的雅集?！?br/>
莫言題“夢(mèng)筆生花”
展覽名為“夢(mèng)筆生花”由作家莫言題寫，形容文章寫得很出色。出自五代·王仁?！堕_(kāi)元天寶遺事·夢(mèng)筆頭生花》:“李太白少時(shí)，夢(mèng)所用之筆頭上生花，后天才贍逸，名聞天下?！?/p>
夢(mèng)邊文化在展覽開(kāi)幕當(dāng)日推出“夢(mèng)邊談藝”展覽同題沙龍，邀請(qǐng)藝術(shù)家、策展人邱志杰，作家李敬澤、張大春、馮唐、詩(shī)人歐陽(yáng)江河共述當(dāng)代語(yǔ)境中的文人藝術(shù)。
臺(tái)灣作家張大春發(fā)言
臺(tái)灣作家張大春行書 《登樓歌》15米長(zhǎng)卷
文人念念不忘書法，書法是文人回到藝術(shù)最近的路，而且是最日常的路。張大春提到，原來(lái)古代的文人不管是不是把自己當(dāng)成書法家，至少寫字這件事，做文章這件事以及表彰自己對(duì)于公眾社會(huì)、世界意見(jiàn)的這件事，還有美學(xué)評(píng)介這件事統(tǒng)統(tǒng)是結(jié)合在一起的。很多所謂的大家、大師，展現(xiàn)的恰恰就是在那個(gè)非常古老的傳統(tǒng)里面的個(gè)性。我非常有幸能夠在自己的家學(xué)之外，一步一字，一字一句去揣摩字帖里面的功法和學(xué)習(xí)的狀況。
歐陽(yáng)江河 《以夢(mèng)為馬》
歐陽(yáng)江河談到了自己開(kāi)始寫書法的經(jīng)歷，他說(shuō)道：“我小時(shí)候老喜歡在報(bào)紙上拿鋼筆畫，張大春老師是3歲，我差不多5、6歲的時(shí)候，肯定是上小學(xué)之前就拿著毛筆亂寫，真的沒(méi)有老師的?！彼?strong>談到了自己對(duì)于書法和本次展覽的看法，認(rèn)為：“我反而沒(méi)有把書法跟我的詩(shī)歌寫作或者是文章寫作看作一樣有創(chuàng)造性，在書法里面更多是生活習(xí)慣，覺(jué)得很舒服的一件事情。這個(gè)展覽恢復(fù)了文人的傳統(tǒng)，恢復(fù)到書寫，恢復(fù)到道，又是日常，但是又有反向的東西，又有道，百道匯于一道是比較有意義的事情?！?/p>
作家、作協(xié)副主席李敬澤開(kāi)幕發(fā)言
右一為李敬澤書法作品
對(duì)于新文人書畫的問(wèn)題，李敬澤談到：“新文人書畫分兩層，一層是說(shuō)正在寫字、畫畫的文人，可以說(shuō)今天都是新文人說(shuō)話。另外一層，真正有意義的就是讓我們重新從中國(guó)文化的根底上去認(rèn)識(shí)書法和繪畫。我覺(jué)得書法和繪畫在中國(guó)文化的脈絡(luò)里，在傳統(tǒng)中，絕不是一個(gè)單純的造型藝術(shù)。從一個(gè)人的修養(yǎng)到整個(gè)人的整個(gè)狀態(tài)，包括生活方式，包括自我的認(rèn)同感等等，這一大套是密切相關(guān)的，是從這個(gè)土壤里生長(zhǎng)出來(lái)的。新文人書畫，更大的意義是給我們一個(gè)眼光去重新在我們的古典傳統(tǒng)的生命狀態(tài)里去理解書畫?！?/p>
馮唐用書法簽到
馮唐書法作品
馮唐繼續(xù)說(shuō)道：“寫文章的作用，在于自救能不讓自己變瘋；也在于救人，別人看了之后有所緩解。寫毛筆字是自嗨，另外別人看了你的字有點(diǎn)歡喜，這個(gè)事情就已經(jīng)足夠了。過(guò)去講文如其人、字如其人。一個(gè)人跟他寫的文章、寫的字本身有一些內(nèi)在的聯(lián)系，這個(gè)人的經(jīng)歷、見(jiàn)識(shí)、知識(shí)結(jié)構(gòu)和文章的修煉和他寫字的表現(xiàn)，可能不會(huì)一一對(duì)應(yīng)，但他一定會(huì)有一些相關(guān)的關(guān)系，而且會(huì)有一些相互的影響。”
藝術(shù)家、策展人邱志杰在現(xiàn)場(chǎng)
作為美院老師，也作為藝術(shù)家，邱志杰認(rèn)為：“可能寫字在中國(guó)把寫字說(shuō)成藝術(shù)貶低了書法，書法是法，書法是道，書法是關(guān)于做人，是關(guān)于精神境界的東西，俗和氣都有，那個(gè)東西不是謀生用的，應(yīng)該像每一個(gè)人會(huì)用筷子一樣，能力就是帶在一個(gè)人身上的一種風(fēng)格和能力，跟走路的姿勢(shì)比較相似的一種狀態(tài)。文人畫，對(duì)我來(lái)說(shuō)不是可有可無(wú)，是非常重要。你花好多時(shí)間讀書成為文人，你的畫比他人便宜很多，這是文人的恥辱，對(duì)下一代的發(fā)展不利，我要提倡文人化。中國(guó)自古最好的藝術(shù)家都是文人，畫得好是自然而然的副產(chǎn)品，一個(gè)自然而然的后果。”
張潔 《女人像》
文人美學(xué)，盡在日常。正如策展人所言：“中國(guó)文人藝術(shù)生于日常，與身親切。文人的藝術(shù)，除了書法和文人畫，還應(yīng)包括文房，乃至園林。是時(shí)候了，文人回歸到自己的藝術(shù)與生活中。”
《白色的?！?/p>
王艾 《壇經(jīng)·犀牛2》
詩(shī)人西川和夢(mèng)邊文化創(chuàng)始人維娜觀看展覽
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
展覽一隅
觀眾觀看展覽
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