展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

2017年7月8日下午，馬銘澤個(gè)展“一瞬即視”在北京798芳草地畫廊開幕。本次展覽展出了藝術(shù)家六年來的部分油畫作品，包括對(duì)繪畫語言的嘗試和對(duì)生活中種種現(xiàn)象的思考與表態(tài)。展覽分成三部分，隨著觀者逐漸走進(jìn)展廳，從“觀察”、“凝視”到“事件”，這三部分穿插了一些個(gè)人經(jīng)歷和體驗(yàn)，逐步深入地對(duì)日常生活發(fā)問。

白色琴鍵NO.1 50×40cm 布面油畫 2014

 白色琴鍵NO.2 100×100cm 布面油畫 2015

她對(duì)電影的興趣在油畫創(chuàng)作中體現(xiàn)了出來，電影分鏡的圖像和它背后的意義，讓她感受到一種相互作用的力量。她會(huì)像導(dǎo)演一樣組織場(chǎng)景道具，在一個(gè)相對(duì)真實(shí)的空間里營造出戲劇片段的效果?！栋咨冁I》系列講述的是，在失明的彈奏者眼里，琴鍵的黑白區(qū)分是看不到的，對(duì)于彈奏也是無關(guān)緊要的，而在真正高超的彈奏者那里，它們不過都是琴鍵而已。在《S的房間》中她根據(jù)一部小說創(chuàng)作，其中描寫男主人公即將見到女主時(shí)，心中的情緒和期待就在開門的一瞬間達(dá)到頂峰。這個(gè)富有期待的時(shí)刻，她用第一人稱的視角捕捉下來，那個(gè)在清冷的燈光之下重疊的房間號(hào)加劇了這種隱隱的激動(dòng)，這也是每個(gè)人在面對(duì)一扇充滿未知的門時(shí)，目光所及之處。

S的房間 120×150cm 布面油畫 2015

不看手表的人 60×100cm 布面油畫 2015

黑暗之光 110×90cm 布面油畫 2015

起床之后 150×120cm 布面油畫 2014

談及自己作品和攝影的關(guān)系時(shí)，她表示，有時(shí)候會(huì)借助攝影的手段輔助創(chuàng)作，但她希望自己的繪畫能經(jīng)過思考后重組，用物象之間微妙的關(guān)系產(chǎn)生一種矛盾性或哲學(xué)性，拓展圖像所營造的氛圍，而不僅僅是捕捉現(xiàn)實(shí)。

 衣柜 220×175cm布面油畫 2016

尊敬的NO.1  220×150cm 布面油畫 2016

不語 100×80cm 布面油畫 2013

她希望作品能夠讓觀者進(jìn)行長期思考。具象寫實(shí)繪畫的一部分美學(xué)來自于“靜觀”，對(duì)于她來講，凝視具有新的含義。在觀看之中，繪畫要完成由視網(wǎng)膜進(jìn)入腦細(xì)胞的過程，這是一個(gè)問題的開始，而不是結(jié)果和現(xiàn)象的陳列。如作品《不語》，新古典技法下的肖像為什么會(huì)有密布的雀斑?為什么會(huì)咬定發(fā)辮保持沉默？因?yàn)樗⒉徽J(rèn)為少女的美就等同于白凈無瑕，她也并不認(rèn)同主流思想對(duì)青年人的標(biāo)簽化判斷，于是用“不對(duì)話”的方式表達(dá)態(tài)度。她又把肢體作為肖像語言的拓展，在展覽“凝視”的部分，除一張正面的肖像外，其他作品都消解了面部在肖像中的作用而代之以肢體表達(dá)。作品《尊敬的NO.1》呈現(xiàn)出一個(gè)從背面看去正在鞠躬的女性，但畫面中的人物下半身只穿著內(nèi)衣，這種姿態(tài)是對(duì)“尊敬”的質(zhì)疑和嘲弄，如同荊軻對(duì)秦始皇大義凜然的“箕踞”一樣。在她的觀察中，“尊敬”是一種高尚的舉動(dòng)，而有些人卻企圖利用他人的尊敬，達(dá)到齷齪的目的，“高尚”也成了偽裝惡俗和陰謀的外衣。但對(duì)于觀者來說，幸運(yùn)的是，藝術(shù)家并沒有為追求繪畫的深度而把作品抬高到一種遙不可及的模糊境界，在每一個(gè)可能產(chǎn)生思考的關(guān)鍵點(diǎn)上，日常生活的景象與視覺經(jīng)驗(yàn)仍然能夠讓觀眾找到一個(gè)思考的入口。作品《衣柜》里平滑精致的衣柜表面赫然出現(xiàn)一個(gè)露出來的衣角，從心理上就會(huì)令觀者體會(huì)到一種缺陷感，她說：“我們?nèi)粘Ｉ钪卸紩?huì)有這樣的經(jīng)歷，衣柜關(guān)門的時(shí)候里面有氣流會(huì)把衣服吹出來，并且你越急切地想要關(guān)門，它就越容易出來，人生就像這樣，往往越想達(dá)到什么，可能最后的遺憾就越多”。

安靜的詩NO.2 190×270cm 布面油畫 2015

安靜的詩 局部

馬銘澤此次展覽的大部分作品色彩并不艷麗。她解釋說：“這涉及到畫面的平衡，過于艷麗的色彩會(huì)減弱要表達(dá)的內(nèi)容，顏色的收斂可以給思考留下更多空間?！被疑蔡峁┝艘环N理性的情趣，配合著她對(duì)物象冷靜的塑造技法，波瀾不驚，充滿了理性和邏輯性，不泄露情緒。正如“事件”板塊中《安靜的詩》，一艘在滔天巨浪中著火的小船，看上去題目與內(nèi)容常常矛盾，但畫面色彩和筆觸傳達(dá)出“泰山崩于前而色不變”的沉靜。即使她表示并不認(rèn)同對(duì)男性和女性視角的刻意劃分，但在展覽現(xiàn)場(chǎng)，仍有觀眾迷惑，作品是由一位男性創(chuàng)作出來的嗎？然而這種顏色有時(shí)使我們產(chǎn)生一種親切感，在看似冷漠的畫面氛圍中，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景拉開序幕，沒有歡笑和悲傷，是中性的，平淡的，這或許是生活的常態(tài)。 

不看手表的人 60×100cm 布面油畫 2015

耳語 70×130cm 布面油畫 2016

高跟 50×40cm 布面油畫 2014

她求學(xué)時(shí)期專研新古典油畫技法，掌握了扎實(shí)的寫實(shí)能力，能夠把人物描繪得細(xì)膩而深入。但自從走出校門以后，她逐漸改變了這種畫法，去嘗試一種新的繪畫語言，完成了從間接畫法到直接畫法的轉(zhuǎn)變，專注于把握整體氣氛和提純繪畫觀念。我們?nèi)匀荒軌驈倪@些極其真實(shí)的圖像中感受到另外一種真實(shí)，在極富現(xiàn)場(chǎng)感又充滿思考張力的空間里，我們不斷地被提醒：保持批判，保持警惕，要從平淡安穩(wěn)的生活中看到驚心動(dòng)魄，要在匆匆的時(shí)間長河中發(fā)現(xiàn)永恒的一瞬。

 2011.11.11早  70×80cm 布面油畫2011

二分之一杯水·皮膚溫度 50×40cm 布面油畫 2015

綠墻 40×50cm 布面油畫 2014

墨水 70×80cm布面油畫 2011

失誤的判斷 150×220cm 布面油畫 2012

無名書 91×116cm 布面油畫 2015

觀眾欣賞作品

藝術(shù)家馬銘澤與嘉賓交流

藝術(shù)家馬銘澤與嘉賓交流

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至8月20日。