展覽海報(bào)
“關(guān)山無限——紀(jì)念關(guān)山月誕辰105周年作品展”定于2017年10月31日（星期二）下午四時(shí)，在中國國家博物館西大廳舉行開幕式。展覽由中共廣東省委宣傳部指導(dǎo)，中國國家博物館主辦，嶺南畫派紀(jì)念館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會(huì)承辦。
1983年，關(guān)山月在創(chuàng)作的《碧浪涌南天》前留影
2017年正值關(guān)山月先生誕辰105周年，為慶祝黨的十九大勝利召開，并貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話的重要精神，在中共廣東省委宣傳部的大力支持下，多個(gè)藏品機(jī)構(gòu)共同組織策劃了此次展覽。本次展覽分為“筆墨當(dāng)戈”“漫道尋真”“江山多嬌”“輝光日新”四個(gè)主題版塊，展示關(guān)山月先生各時(shí)期的代表作品、文獻(xiàn)資料百余件。展品以深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏品為主，廣東省博物館、嶺南畫派紀(jì)念館、廣州藝術(shù)博物院、廣州美術(shù)學(xué)院、廣東省關(guān)山月藝術(shù)基金會(huì)藏品作為補(bǔ)充。
與趙望云1942年在成都合影
關(guān)山月先生（1912-2000）是20世紀(jì)中國繪畫史上的一位杰出畫家，也是為當(dāng)代中國美術(shù)教育事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)的美術(shù)教育家。關(guān)山月先生的一生與時(shí)代同行，用自己的畫筆表現(xiàn)時(shí)代和生活，他所創(chuàng)作的美術(shù)作品彪炳史冊(cè)，影響深遠(yuǎn)。
1959年，關(guān)山月與傅抱石合作《江山如此多嬌》
作為嶺南畫派主要?jiǎng)?chuàng)始人高劍父先生的入室弟子，關(guān)山月先生早在1939年就以《漁民之劫》等作品參加了在前蘇聯(lián)舉辦的中國美術(shù)展覽會(huì)。是年秋至1940年春，先生首次于澳門、香港及湛江舉辦個(gè)人抗戰(zhàn)畫展，并作了遠(yuǎn)至云貴川以及甘肅、青海等7省區(qū)的旅行寫生，還臨摹了敦煌壁畫，奠定了他堅(jiān)實(shí)的繪畫造型基礎(chǔ)和表現(xiàn)能力。1947年出版的《關(guān)山月紀(jì)游畫集》（2輯），可以表明他在青年時(shí)期的繪畫就已有過人之處。
1987年，在家晨讀
1949年，關(guān)山月先生作為香港“人間畫會(huì)”的成員，參與繪制了表現(xiàn)毛澤東形象的巨畫《中國人民站起來了》，以實(shí)際行動(dòng)投入到新中國的懷抱。而在此之前，他的《春耕》參加了“中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)”舉辦的“藝術(shù)作品展覽會(huì)”。他在新中國初期所表現(xiàn)出來的積極作為，為他后來在新中國美術(shù)上的發(fā)展奠立了基礎(chǔ)。1950年時(shí)任廣州華南文藝學(xué)院教授、全國美協(xié)常委的關(guān)山月，在開學(xué)典禮上作了《中國畫如何為人民服務(wù)》的發(fā)言，這與他同年創(chuàng)作的《進(jìn)攻海南島》相呼應(yīng)，成為新中國改造舊藝術(shù)的最初成果。關(guān)山月先生在1955年“第二屆全國美術(shù)展覽會(huì)”上展出的《新開發(fā)的公路》，以其特別的構(gòu)思與表現(xiàn)，為傳統(tǒng)山水畫在新中國的發(fā)展探索了一條新路，也由此提升了他在新中國美術(shù)史上的地位。1957年，關(guān)山月先生在參觀了鄂北水利工地后用了半年時(shí)間創(chuàng)作了史詩般的長卷《山村躍進(jìn)圖》。1959年，關(guān)山月先生與傅抱石先生為人民大會(huì)堂創(chuàng)作的巨作《江山如此多嬌》，成為新中國美術(shù)史上最為著名的作品之一，并引導(dǎo)了毛澤東詩意題材的美術(shù)創(chuàng)作在此后的發(fā)展。此后的每一個(gè)時(shí)段，關(guān)山月先生都有許多引人注目的創(chuàng)作，如70年代的《綠色長城》《俏不爭(zhēng)春》等。直到1998年，晚年的他面對(duì)全國關(guān)注的特大洪災(zāi)還創(chuàng)作了《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》，表現(xiàn)出了他一以貫之的熱愛祖國、熱愛生活、關(guān)心社會(huì)的積極態(tài)度。
20世紀(jì)90年代，在隔山書舍二樓
“新國畫運(yùn)動(dòng)”肇始于20世紀(jì)初的民主革命思潮之中絕非偶然，傳統(tǒng)中國畫強(qiáng)調(diào)個(gè)體主觀因素的特質(zhì)到了清末已演變成僵化、刻板、毫無生氣的“瀕死”狀態(tài)。廣東籍中國畫家高劍父（1879-1951）是“新國畫”最重要的倡導(dǎo)者。對(duì)民主共和政治理想的追求和急劇變化的社會(huì)形態(tài)，促使高劍父選擇了“為人生的藝術(shù)”，提出“新國畫”應(yīng)具備現(xiàn)實(shí)性、大眾化、教育性等概念。遺憾的是，“新國畫”于高劍父而言，“尚是日日在研究室來試驗(yàn)一般”的探索階段，并未能真正實(shí)現(xiàn)，最終由關(guān)山月這樣的后繼者在新的歷史條件下將其發(fā)揚(yáng)光大。
在東北長白山寫生，1961年
關(guān)山月是將西方寫生概念付諸中國畫實(shí)踐的先行者之一。20世紀(jì)40年代，由于抗戰(zhàn)的全面爆發(fā)，大批知識(shí)分子、藝術(shù)家逃亡到西南西北，原本已到澳門的關(guān)山月想為抗戰(zhàn)盡一份力，所以冒險(xiǎn)穿過敵人封鎖線偷渡回內(nèi)地，并開啟了自己萬里寫生的征途。與那些留學(xué)西洋的畫家不同，“寫生”對(duì)傳統(tǒng)中國畫畫家而言，是放下固化的套路，重返真實(shí)世界去解讀大自然、感受鮮活人生的勇氣與能力。關(guān)山月輾轉(zhuǎn)于四川、貴州、云南、甘肅、青海等地寫生、開抗戰(zhàn)畫展，艱苦歲月的磨練，不僅使他的繪畫藝術(shù)有了豐厚的積淀，更讓他對(duì)高劍父所倡導(dǎo)的“新國畫”的核心理念有了非常深切的領(lǐng)悟，對(duì)藝術(shù)的社會(huì)價(jià)值和藝術(shù)家所肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任，逐漸由認(rèn)同變成了自覺，成為了他藝術(shù)生命的源動(dòng)力。
20世紀(jì)60年代在家閱讀
新中國成立后，懷著對(duì)祖國美好未來的憧憬，關(guān)山月以極大的熱忱投入到描繪新中國建設(shè)，反映新時(shí)代精神的創(chuàng)作中去。他與傅抱石先生合作的《江山如此多嬌》，以新的視野和角度使中國山水畫的境界呈現(xiàn)達(dá)到一個(gè)前所未有的審美高度，直接影響了20世紀(jì)下半葉的中國山水畫樣式，他不斷調(diào)整筆墨形態(tài)以適應(yīng)不斷變化的繪畫主題，將“新國畫”的理念和“動(dòng)為畫因”的創(chuàng)作方式與新時(shí)代的要求有機(jī)結(jié)合起來，創(chuàng)作出許許多多反映社會(huì)主義建設(shè)新成就，以及祖國美麗山川的新中國畫，成為新中國美術(shù)發(fā)展史中的重要時(shí)代樣式。
1973年10月，關(guān)山月在北京創(chuàng)作《俏不爭(zhēng)春》
中國國家博物館自2011年3月重新開館后，在“歷史與藝術(shù)并重”的發(fā)展定位下，精心組織了20世紀(jì)名家系列展，展出了潘天壽、李可染、劉開渠、黃胄、蔣兆和等在新中國美術(shù)史上占有重要地位的美術(shù)家的作品，獲得了很好的社會(huì)反響，本次展覽作為系列展之一，在紀(jì)念關(guān)山月先生誕辰105周年之際，具有特別的意義。展覽得到了諸多博物館和美術(shù)館的支持和家屬的幫助，特別是關(guān)老的家屬將關(guān)山月先生晚年最重要的代表作《根深葉茂沐洪濤》和《抗洪頌詩一首》捐贈(zèng)給中國國家博物館，使嶺南畫派的代表作品不囿于地域限制的同時(shí)進(jìn)一步豐富了國家藏品。
本次展覽在北11展廳舉辦，展期至11月23日。