《美聯(lián)社》報道：今日凌晨，畫家安德魯·懷斯(Andrew Wyeth)于費城郊區(qū)的家中在睡眠中去世，享年91歲。

他純樸的畫風(fēng)曾經(jīng)在80年代影響了一大批中國畫家，美國的“懷斯”風(fēng)以迅雷不及掩耳之勢席卷中國油畫界。羅中立的《父親》、何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、陳凱歌的《黃土地》等代表作品的出現(xiàn)，其原因主要是他的寫實手法和當(dāng)時中國油畫界崇尚寫實的口味不謀而合。

他成名后一直過著離群索居的“隱士“式田園生活，這種生活是他藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。他不為美國“主流“藝術(shù)潮流和觀念所動，走的是“獨持偏見，一意孤行“的藝術(shù)道路。一生信奉寂寞的藝術(shù)之道。這給我們以深刻的啟示。藝術(shù)國際記者于17日下午電話采訪了幾位藝術(shù)家：

艾軒

藝術(shù)國際：曾經(jīng)關(guān)于懷斯先生，我們的采訪中談過很多細節(jié)，那么對于您這一代的藝術(shù)家，如果受到懷斯的影響，主要表現(xiàn)在哪些方面?

艾軒：我們這一代人正好從文革苦難中過來，人生中的各種悲劇成分在畫里面就會顯示出來。我們從懷斯的畫風(fēng)中得到啟發(fā)，用抒情的寫實主義表現(xiàn)文革那段生活經(jīng)歷，就是很自然的了。

高小華

藝術(shù)國際：安德魯·懷斯16日在家中去世，您那個年代的人對安德魯·懷斯是什么印象?

高小華：安德魯·懷斯是80年代介紹到中國來的，當(dāng)時對我們這一代文革后的這一批畫家影響都比較大。所以聽到安德魯懷斯去世的消息，至少我心里感覺到為他哀悼，也為他曾經(jīng)影響過我們這一代中國藝術(shù)家表達一種他對我們中國現(xiàn)代藝術(shù)貢獻的謝意。

藝術(shù)國際：您覺得“懷斯風(fēng)”影響當(dāng)時中國藝術(shù)家主要是什么樣的新面貌?

高小華：因為安德魯·懷斯是美國當(dāng)代寫實藝術(shù)家，在八十年代、九十年代中國剛開放的時候，可以講他直接影響到的是中國寫實主義這種繪畫，以一種新的形式在中國的出現(xiàn)。因為中國在這之前寫實的樣板大部分都是來自于蘇聯(lián)，從通過安德魯·懷斯也讓我們看到了美國的寫實主義究竟是什么樣的面貌，所以當(dāng)時對我們來講是非常新鮮的、影響非常大。

藝術(shù)國際：對您個人而言，您是哪一年或者哪件作品受到他比較直接的影響?

高小華：我受到比較直接的影響就是從1983年開始的《彝人肖像系列——布托人組畫》，布托是彝族腹地一個非常原始的民族，我當(dāng)時畫了一批布托人，在彝族腹地一個地區(qū)，保持原始的民族風(fēng)貌，當(dāng)時我受到最大的影響就是從這一批組畫開始。

何多苓

藝術(shù)國際：您的作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》受到安德魯·懷斯的影響比較大?

何多苓：對，從那個開始還有很多畫受到他的影響，整個八十年代都受他的影響。

藝術(shù)國際：不僅僅是對懷斯的作品上，懷斯是否有么精神也在影響著您？

何多苓：我對他并不是特別了解，他作品感覺有和中國文人畫相通的東西，比如說天人合一、靜觀，面對一個客觀世界有一個靜態(tài)比較超脫這種的態(tài)度這些東西，這些對我有所影響。

藝術(shù)國際：邵大箴先生寫過一篇文章談您作品，文章中提到您的作品受到安德魯·懷斯的影響，用的是“現(xiàn)實主義” ，但更多的文章中提到的是“寫實主義”，您怎么看待兩者之間?

何多苓：現(xiàn)實主義定義更加廣泛一點，包括美學(xué)上一些抽象的因素形而上的東西在里面，寫實主義主要是就技法而言，我覺得現(xiàn)實主義比較確切，其實他在美國被歸入現(xiàn)代主義里面的一個人。

藝術(shù)國際：在國內(nèi)受懷斯影響的藝術(shù)家，有沒有區(qū)域上的傾向性?

何多苓：好象沒有。當(dāng)時我記得第二屆全國美展的時候，包括全國很多人都在畫懷斯式的作品(用各種不同的方式)，但是在畫法上比較接近，至于在其他方面不一定太像，畫法接近在東北等等到處都有，全國范圍內(nèi)。其實四川除了我明顯受到影響外，其他人好象還看不出來?！　?/p>