2009年1月16日，在大洋彼岸一個(gè)曾經(jīng)影響了整整一代中國(guó)畫(huà)家的藝術(shù)大師永遠(yuǎn)的離我們而去了。他就是安德魯·懷斯。

　　在中國(guó)80年代，懷斯繪畫(huà)中特有的細(xì)膩、新異的視角，孤寂的鄉(xiāng)愁無(wú)不引起當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)家以極大的關(guān)注。在現(xiàn)代西方具象畫(huà)家中，無(wú)疑他是最有影響力的畫(huà)家之一。那個(gè)時(shí)代的畫(huà)家和繪畫(huà)學(xué)子中幾乎沒(méi)有人不提及懷斯。記憶中畫(huà)家何多苓經(jīng)典畫(huà)作《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《雪雁》就是向這位藝術(shù)前輩的致敬之作。

　　懷斯一生都在自己的家鄉(xiāng)中孤獨(dú)的做畫(huà)，他和其他幾位西方大師莫蘭迪、巴爾蒂斯的經(jīng)歷及其相似。這位孤傲的天才畫(huà)家拒絕迎合風(fēng)潮涌動(dòng)的西方當(dāng)代藝術(shù)思潮。他將中世紀(jì)歐洲的丹培拉技法賦予了新的生命，他以細(xì)膩、冷峻、深摯的情感對(duì)家鄉(xiāng)一草一木纖毫畢現(xiàn)的描繪，以及在他的繪畫(huà)中彌漫著濃濃的鄉(xiāng)愁...他的具象藝術(shù)被評(píng)為美國(guó)新寫(xiě)實(shí)主義，并對(duì)后來(lái)的照相寫(xiě)實(shí)主義影響巨大，但懷斯本人并不在意美術(shù)史家的評(píng)論與歸類(lèi)，他只是一生勤奮的做畫(huà)，懷斯在晚年已經(jīng)獲得了巨大的聲譽(yù)，但也飽受一些藝術(shù)家和批評(píng)家的的爭(zhēng)議，這也是他后來(lái)在中國(guó)的影響漸弱的一個(gè)原因。

　　但無(wú)可否認(rèn)的是懷斯給當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)家以諸多啟示，在單一蘇派教學(xué)體系中，懷斯獨(dú)特的技法和他憂(yōu)郁傷感的畫(huà)風(fēng)暗合了當(dāng)時(shí)中國(guó)畫(huà)家的審美追求，為中國(guó)具象繪畫(huà)的多樣性提供了新的思路。盡管中國(guó)畫(huà)界自懷斯之后，又有了對(duì)巴爾蒂斯、弗洛伊德、莫蘭迪、阿利卡等人新的關(guān)注，懷斯似乎已經(jīng)漸漸被人淡忘，但懷斯近日的去世，仍然喚起了對(duì)這位孤寂的藝術(shù)家久遠(yuǎn)的記憶，記憶起那個(gè)80年代蓬勃的青春繪畫(huà)年代...我們不知道懷斯對(duì)自己在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的影響做何評(píng)價(jià)，但這已不重要。因?yàn)橹钡浇裉欤谥袊?guó)還有那么多熱愛(ài)他藝術(shù)的人。

　　我們相信在未來(lái)遙遠(yuǎn)的歲月中，大師的作品將會(huì)成為永恒的經(jīng)典，并永遠(yuǎn)為后世畫(huà)家提供著啟示。

　　謹(jǐn)以小文紀(jì)念安德魯·懷斯，愿他孤獨(dú)的靈魂在天國(guó)中得到永遠(yuǎn)的安息。