3．懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格

懷斯向往美國(guó)鄉(xiāng)村田園的現(xiàn)實(shí)生活．他以對(duì)故鄉(xiāng)無(wú)限的眷戀之情．深情地描繪著美國(guó)鄉(xiāng)間的每一寸土地：簡(jiǎn)樸的房屋、孤寂的海灘、芬芳的泥土、優(yōu)柔的花草到處彌漫著鄉(xiāng)土的深情與懷思。懷斯也因此被譽(yù)稱為“懷鄉(xiāng)寫(xiě)實(shí)主義(nostaIgic realism)”繪畫(huà)大師(何政廣，1996)，或譯為“鄉(xiāng)情寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家”(孫江寧，2004)。

懷斯20歲時(shí)便在紐約舉行首次個(gè)人畫(huà)展，他畫(huà)的風(fēng)景水彩畫(huà)很快銷售一空，但他沒(méi)有像大多數(shù)藝術(shù)家一樣移居到大城市，而是一生住在故鄉(xiāng)．從不去旅行。他的作品多取材于身邊的景致和人物，這和他力圖在最簡(jiǎn)單、最平凡、最直接的事物中尋找靈感和醒悟本質(zhì)的欲望相符。有人譏諷他是”摩登的原始人”、“地方主義者”。他對(duì)此回答說(shuō)：”我的作品與我生活的土壤深深地結(jié)合在一起．但是我并非自然地描寫(xiě)這些風(fēng)景．而是透過(guò)它來(lái)表現(xiàn)我心靈深處的記憶和感情?！保拔疫B身邊的寶藏都還沒(méi)有盡心探測(cè)．為什么不應(yīng)該在一個(gè)地方常住呢?”

懷斯最善于觀察身邊的印跡．透過(guò)斑駁的木窗看到起伏的荒原．古老的房屋內(nèi)投下長(zhǎng)長(zhǎng)的陰影．皺紋爬過(guò)老人的臉頰…… 這些都深印在他的心里。他用細(xì)膩而又極精煉概括的寫(xiě)實(shí)手法．描繪鄉(xiāng)間的一草一木，描繪周圍的鄰居、朋友和親人．謳歌人與大自然的交融。他的每一幅作品都在促使你同畫(huà)中的景物對(duì)話．讓你去發(fā)現(xiàn)深藏于那里的隱喻和思想。

懷斯經(jīng)常被那些能夠表現(xiàn)歲月流逝的東西所吸引．他喜歡用那些斷墻、破糊墻紙、穿舊的衣服、傾斜的水桶、籃子、廢棄的大車來(lái)暗示光明易逝。這些靜物都不漂亮．但卻自然真實(shí)、親切純樸．在平凡中令人驚奇，發(fā)人深思。懷斯筆下的風(fēng)景也很平常．卻有著濃郁的生活氣息。他很少畫(huà)春日和盛夏．而喜愛(ài)冬季和秋天的落葉。他的風(fēng)景有著令人神往的力量．喚起人們對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀和對(duì)逝去時(shí)光的回憶。那老人、孤屋、村婦、烏獸和草木和那神秘的縷縷斜陽(yáng)的余暉，仿佛在述說(shuō)著宇宙中、天地間的平凡故事。那凝固了的空氣、靜寂的天籟之聲與絲絲淡淡的哀愁，向世人展示了大自然和藝術(shù)家融合的杰作。

許多人在懷斯的畫(huà)前都有一種與內(nèi)心深處最原始的本能和經(jīng)歷過(guò)后的醒悟碰撞而產(chǎn)生的共鳴，這是因?yàn)楫?huà)家在這片并不大的范圍內(nèi)用心靈和智慧”開(kāi)墾了自己的宇宙“。許多人嘆服懷斯高度的造型能力、逼真的寫(xiě)實(shí)技巧、濃郁的美國(guó)情調(diào)．但懷斯認(rèn)為他的畫(huà)里有另一種內(nèi)核——一種可以稱為“提煉出的抽象”。他通過(guò)對(duì)自然的表面深入其中，并在作品中加進(jìn)了自己的主觀理想和愿望，成功地把客觀現(xiàn)實(shí)和主觀感受融合在一起，形成了具有深刻內(nèi)涵的思考性藝術(shù)。