許江等4人正在創(chuàng)作《殘日》
中國(guó)美院院長(zhǎng)許江穿著沾有油畫(huà)顏料的T恤衫和長(zhǎng)褲從門(mén)外走進(jìn)了畫(huà)室，美院象山中心校區(qū)3號(hào)樓306房間里，這幅“南京大屠殺”題材的大型油畫(huà)《殘日——一九三七年十二月·南京》(9米×3.6米)，已處于收尾階段。下周一，這件作品將與其他14件作品一起，從杭州起程，運(yùn)到北京接受最后的檢驗(yàn)。這也意味著參與國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的藝術(shù)家們長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的努力，終于結(jié)出了碩大的“果實(shí)”。
全山石、翁誕憲作品《血肉長(zhǎng)城》
楊奇瑞作品《中流砥柱，眾志成城》
由文化部、財(cái)政部聯(lián)合實(shí)施的國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程于2005年啟動(dòng)，中國(guó)美院經(jīng)過(guò)多輪PK，贏得15件作品的創(chuàng)作任務(wù)，其中油畫(huà)10件、國(guó)畫(huà)4件，雕塑1件，由許江、孫景剛、崔小冬、鄔大勇等4人合作的《殘日》便是其中之一。昨天，不時(shí)有師生走進(jìn)畫(huà)室來(lái)看，因?yàn)樗麄兌贾肋@幅作品馬上就要運(yùn)去北京了。前幾天，孫景剛曾問(wèn)過(guò)許江：“許老師，這個(gè)畫(huà)畫(huà)完以后怎么辦?”言語(yǔ)間有一種曾經(jīng)滄海難為水的感覺(jué)。
作品是完成了，但現(xiàn)在遇到了讓人頭疼的運(yùn)輸問(wèn)題。許江點(diǎn)燃了一支煙，看著這幅巨作對(duì)記者說(shuō)，“最長(zhǎng)的車皮只有8米多，沒(méi)法運(yùn)，所以我們弄來(lái)了一個(gè)集裝箱，10多米長(zhǎng)，打算把它與其他作品一起裝進(jìn)去?！钡堰@副巨作搬出畫(huà)室又是一個(gè)難題，“一種方法是把畫(huà)幅拆了卷起來(lái)，然后再到其他地方花大錢(qián)做一個(gè)很大的框把它繃上去。還有一種辦法是把這堵墻拆了，運(yùn)出去?！彼噶酥府?huà)室內(nèi)的一面雪白墻壁對(duì)記者說(shuō)。
何紅舟、黃發(fā)祥作品《起航》
章曉明、周小松作品《雪白血紅——抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)史圖》
在校區(qū)6號(hào)樓的底層，中國(guó)美院公共藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)楊奇瑞正在打理自己創(chuàng)作的雕塑作品《中流砥柱，眾志成城——98中國(guó)抗洪志》?！斑@個(gè)作品有一噸多重，下面安裝了輪子，到時(shí)候要推著出畫(huà)室?！睏钇嫒鹫f(shuō)，等到北京的驗(yàn)收通過(guò)后，再把玻璃鋼翻成銅鑄，那個(gè)時(shí)候整個(gè)作品的氣勢(shì)就出來(lái)了。
據(jù)悉，這兩天，15件作品將陸續(xù)集中到浙江美術(shù)館和中國(guó)美院象山中心校區(qū)。美院一名工作人員昨日告訴記者，這次去北京還專門(mén)帶了兩名木匠，因?yàn)橛彤?huà)框的組裝和拆卸及把畫(huà)幅繃到框上去還真是一門(mén)技術(shù)活。
創(chuàng)作者語(yǔ)
歷史畫(huà)的創(chuàng)作，不僅是對(duì)繪畫(huà)技法的一次檢驗(yàn)，更是一次綜合訓(xùn)練。如何處理歷史真實(shí)與作品真實(shí)的關(guān)系?藝術(shù)家的個(gè)人風(fēng)格如何在歷史事件中呈現(xiàn)?這些都是參與此次國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的美院藝術(shù)家們思考的問(wèn)題。昨天，多位藝術(shù)家跟記者講起了各自作品背后的故事。
許江(《殘日》作者之一)：與兩個(gè)月前相比，即將完工的《殘日》的基調(diào)更為深沉，但畫(huà)面上的主體人物則更為明亮，特別是那個(gè)中心人物——一名受傷的戰(zhàn)士。這個(gè)人物有一種“金燦燦”的感覺(jué)。我們本來(lái)想用《南京!南京!》中的劉燁做原型，但電影的畫(huà)面是流動(dòng)的，很難抓住某個(gè)固定的時(shí)刻，所以后來(lái)我們又找來(lái)幾個(gè)模特拍了一大堆照片，從中選取了各個(gè)部位。這個(gè)人可以說(shuō)是各個(gè)人物的復(fù)合體，可能是劉燁的眼睛，或者某個(gè)人的臉。另外，在日本兵的造型處理上我們也有一定的新意，以前的作品中我們總是把他們刻畫(huà)成像禽獸一樣，這次是正常處理，并沒(méi)有丑化。
全山石(《血肉長(zhǎng)城——義勇軍進(jìn)行曲》作者之一)：這幅畫(huà)的遠(yuǎn)景是血紅的天際;前景則是站在最前方帶領(lǐng)義勇軍抗?fàn)幍墓伯a(chǎn)黨員，他們的身后是一眾工人和農(nóng)民。很多人建議在前景人物的腳下放一面日本國(guó)旗，但是我并不想這樣做。一則顯得過(guò)于表面，另一方面我們所說(shuō)的敵人并不僅僅是當(dāng)時(shí)的日本侵略軍，而是所有敵對(duì)勢(shì)力。
章曉明、周小松(《雪白血紅》作者)：我們這張畫(huà)想擺脫傳統(tǒng)歷史畫(huà)中典型人物的套路。在這張畫(huà)里，只有一張臉是清楚的、正面的，畫(huà)面當(dāng)中的臉都是那種好象有，近看又沒(méi)有，再仔細(xì)看又能品味出很多細(xì)節(jié)的樣子。在格斗動(dòng)作的安排上，我們減掉了一些漂亮的姿勢(shì)。因?yàn)檎嬲穸返臅r(shí)候，人一瞬間的動(dòng)作都很奇怪，甚至還有很多讓人不理解的動(dòng)作。
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