透過歷史的硝煙
國家重大歷史題材作品《血戰(zhàn)臺兒莊》創(chuàng)作談
■李廣蘭（王學(xué)仲藝術(shù)館館長）
經(jīng)歷三年的艱辛創(chuàng)作，作為國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的一幅藝術(shù)巨制，徐青峰創(chuàng)作的歷史畫《血戰(zhàn)臺兒莊》，以油畫藝術(shù)形式再現(xiàn)了中華民族歷史可歌可泣的一頁。在作品面前，滿目壯烈撲面而來。透過歷史的硝煙，我們看到的是臺兒莊灑滿烈士碧血的殘垣斷壁和鐵鑄般的不屈壯士，中華民族七十多年前抵御外來侵略者的歷史，讓人心中不由得響起了雄渾的國歌：起來！不愿做奴隸的人們，把我們的血肉，筑成我們新的長城……
李廣蘭：作為一個典型的軍旅美術(shù)題材，相關(guān)部門為什么選擇了您來藝術(shù)地詮釋這一題材？對您來說，它的主要創(chuàng)作難度在什么地方？您是如何作為您的創(chuàng)作主題來選擇、搜集創(chuàng)作素材的？
徐青峰：對軍事題材的創(chuàng)作從小就有這個情結(jié)。我們這一代人是看著無數(shù)優(yōu)秀的戰(zhàn)爭題材電影長大的，像《小兵張嘎》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《平原游擊隊》、《甲午海戰(zhàn)》等等。我夢想著將來有一天自己也能創(chuàng)作一幅。等到我上了大學(xué)，真正接近美術(shù)創(chuàng)作的時候，主題性繪畫創(chuàng)作的熱潮已有所減弱，開始了以表現(xiàn)身邊生活和自我個性為主的新時期，所以一直以來沒有一個契機來完成一幅戰(zhàn)爭題材的油畫創(chuàng)作。
當(dāng)?shù)弥皣抑卮髿v史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”時，心中特別興奮。我是山東人，發(fā)生在山東的事件，其中只有《血戰(zhàn)臺兒莊》，所以首選了他；其次，我選擇歷史題材注重其當(dāng)代意義。為搜集資料，我親赴臺兒莊、南京抗日戰(zhàn)爭紀念館、李宗仁紀念館等地調(diào)研、收集了大量歷史資料，拜訪了油畫家全山石先生、陳堅先生，聽取了許多戰(zhàn)爭題材繪畫創(chuàng)作的經(jīng)驗，經(jīng)歷了一稿、二稿和三稿的改進，最終與文化部簽訂了創(chuàng)作協(xié)議書?，F(xiàn)在回過頭來看，確實每一次的修改，稿子都有所提高。
說到創(chuàng)作的難度，對我來講可想而知。剛才也談到這是我第一次創(chuàng)作戰(zhàn)爭題材的作品，對城墻、槍炮、爆炸、傷員等情節(jié)都是第一次面對——最難的應(yīng)該是資料，還有就是“氣氛”。畫戰(zhàn)爭題材和其他的創(chuàng)作有很大的不同，其中的細節(jié)顯得不那么重要，最重要的就是“氣氛”的把握，整張畫的氣氛是否能感染觀眾，是重中之“重”。兒時的戰(zhàn)爭題材創(chuàng)作情節(jié)和愛國主義熱情，支撐了我創(chuàng)作這幅作品的始終，所以也使得我對其中的每一個環(huán)節(jié)都調(diào)動出了最大的熱情和認真，我想這可能是相關(guān)專家評委對我這幅作品認可的原因。
李廣蘭：國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作的目的，是創(chuàng)作出具有民族史詩性質(zhì)的美術(shù)精品。為此您在創(chuàng)作過程中是如何把握歷史畫創(chuàng)作的歷史的真實和藝術(shù)的真實的？我們看到《血戰(zhàn)臺兒莊》這幅作品時，覺得它給人最直接和強烈的感覺就是：震撼。您是如何側(cè)重，形成統(tǒng)一的整體藝術(shù)感染力的？我們今天的藝術(shù)家已經(jīng)遠離了那段歷史，您是怎么樣去深刻體會當(dāng)時歷史氛圍的？
徐青峰：歷史的真實和藝術(shù)的真實——問得好！這也是我在創(chuàng)作中一直權(quán)衡的問題之一。
當(dāng)時到臺兒莊調(diào)研時，看到一段珍貴的歷史影像資料，是我軍攻城的畫面：人與人之間的距離只有十厘米左右，人潮涌向城門，戰(zhàn)士們已不顧城頭的機槍……大刀隊——片中的十幾個黑影，時而跑動，時而停下，不一會工夫，只看到遠處的城頭上有黑影閃動，大刀隊已翻上城頭……在大場面的真實戰(zhàn)爭場景中，個人只是其中一個“點”，大片的是青灰色的硝煙——這是我了解到戰(zhàn)爭的“真實”，如果把其中的一幕搬上畫面，會像一張灰色調(diào)的風(fēng)景畫。
觀眾心目中認可的真實是“血雨腥風(fēng)”，這其實是藝術(shù)創(chuàng)作的象征性表現(xiàn)手段。通過無數(shù)的戰(zhàn)爭題材影視作品和繪畫作品，觀眾已經(jīng)認可了這種夸張后的藝術(shù)的“真實”。而我的這幅“臺兒莊”在創(chuàng)作過程中一直是遵循著戰(zhàn)爭真實和藝術(shù)真實之間的一條路。我力求在“臺兒莊”中既保留藝術(shù)的主觀表現(xiàn)力，又不失戰(zhàn)爭場面的真實。但作品最終的效果如何，還應(yīng)該交給觀眾去評判。