驚悉張仃先生仙逝，盡管了解近來他年邁病篤，但聞知噩耗，仍是十分悲痛。十多年前為他畫肖像速寫的情景，清晰地浮現(xiàn)眼前，我會永遠(yuǎn)懷念這位可親可敬的老藝術(shù)大師。

謹(jǐn)以1996年的拙作《張仃先生像》和拙文《張仃：藝術(shù)源于生活又高于生活》紀(jì)念張仃先生。

李延生毛筆速寫 張仃先生題

張仃(1917—2010)

國畫家、工藝美術(shù)家、教育家

張仃先生的藝術(shù)特點，被他的好友漫畫家華君武先生調(diào)侃為“畢加索+城隍廟”。大家沉思后覺得，華老的幽默，還真的反映了張仃先生深厚的中外藝術(shù)和民間藝術(shù)修養(yǎng)。

我以為，張老自50年代初就倡導(dǎo)水墨寫生，曾與李可染、羅銘聯(lián)合舉辦水墨寫生畫展，影響甚大。后多以焦墨作山水，倚傳統(tǒng)筆法，吸取民間藝術(shù)養(yǎng)分，筆力遒強，構(gòu)圖豪放，畫面空靈而又有筆觸，蒼健卻顯腴潤，內(nèi)涵沉雄，風(fēng)格樸拙大度，別樹一幟。所以，焦墨山水畫，是張仃藝術(shù)的“招牌”。張老令我佩服的還有他七八十高齡還堅持到大西北去寫生。

80年代成立中國畫研究院和創(chuàng)立炎黃藝術(shù)館，我是黃胄先生的助手，是炎黃藝術(shù)館的秘書長，當(dāng)時開畫展、研討會，我們都會去請張老，因此我和張老也就很快熟悉了起來。

在與張老的交往中，看到他有個習(xí)慣與形象，那就是拿煙斗抽煙，右手環(huán)胸，左手舉著煙斗抽煙，神定氣閑，十足的紳士派頭。1996年6月8日，我去張老家里為他畫像，截取的就是張老的這個招牌形象。記得當(dāng)時我告訴他說，我準(zhǔn)備畫他拿煙斗抽煙的形象，他立即擺出我想要的姿勢，讓我從從容容作畫。畫好之后，他欣然題詞：“藝術(shù)源于生活又高于生活，延聲同志為余作小像，書數(shù)字以互勉，丙子年夏，它山張仃”。

張老的才華是大家公認(rèn)的。建國初期，他為新中國設(shè)計國徽、全國政協(xié)的會徽，擔(dān)任開國大典天安門廣場的總設(shè)計。有人趣談張仃老是“包裝新中國”的首席設(shè)計師。當(dāng)然這話不一定準(zhǔn)確，因為還有許多先賢前輩參加了這項工作，但他的確起過非常重要的作用。

張老自己說過：“1950年我們開始設(shè)計國徽，梁思成先生設(shè)計的國徽稿提出來一個璧的形象，完璧歸趙的璧；我提出了天安門。梁思成反對天安門的形象。他說天安門是一個封建的象征，我說不是，我說天安門是五四運動發(fā)源地，另外是中華人民共和國成立在天安門，它有新的意義了。我們這兩個方案拿到中央，后來周總理看了以后，同意我的意見。他說國徽里頭一定要有天安門，他說我們同意張仃的意見，這樣子就把國徽肯定下來了。”這是一段重要的新中國歷史，所以我記錄于此。他還領(lǐng)導(dǎo)設(shè)計制作了新中國第一批紀(jì)念郵票。

張老是老資格的藝術(shù)家，身兼“六家”：中國畫家、漫畫家、壁畫家、工藝美術(shù)家、美術(shù)教育家和美術(shù)理論家。他曾經(jīng)是中央工藝美術(shù)學(xué)院的老院長，可他不像個領(lǐng)導(dǎo)，從來不會端著架子與人交往，也不像個威嚴(yán)的長輩，所以很受晚輩們的喜愛，背地里總喜歡稱他是一個“好老頭”！