2010年以來，中國傳統(tǒng)書畫全面開花，從海外春季大拍到國內(nèi)各地拍場，書畫拍品的感召力較之去年更為強(qiáng)勁。此次匡時春拍的近現(xiàn)代書畫部分將再次匯聚名家大師精品，針對市場熱點，除了常設(shè)的近現(xiàn)代書畫專場以外，更是強(qiáng)力推出“南張北齊”——張大千、齊白石作品專場以及“入古出新”——黃秋園作品專場，諸多罕見精品之作悉數(shù)紛呈，勢必成為春拍市場的關(guān)注焦點。
去年秋拍匡時的張大千《瑞士雪山》創(chuàng)造了張大千全球拍賣新記錄，齊白石的作品在匡時拍賣中也是連創(chuàng)佳績。此次春拍精心籌劃的 “南張北齊”——張大千、齊白石作品專場，為藏家們推出二位大師精彩作品各30余張，為近現(xiàn)代書畫中最為耀眼的部分。出版于中華民國三十六年(1948年)《美術(shù)年鑒》上的《仿趙善長青綠山水》的收藏價值不需贅言。由著名華人藏家張宗憲友情提供的大尺幅《嘉耦圖》也將有望再創(chuàng)佳績。張宗憲對此作珍視備至，謂之“鎮(zhèn)宅之寶”毫不為過?！洞涸茣造\》一作更是精絕令人難以釋手，此圖系張大千先生為曾任臺灣“總統(tǒng)”的嚴(yán)家淦所繪，并由嚴(yán)家淦親自上款，曾收錄臺灣歷史博物館1980年出版的《張大千畫集·二》以及由羲之堂文化出版事業(yè)有限公司1999出版的《南張北溥藏珍集萃》中，并于1980年在臺灣國立歷史博物館舉行的“張大千近作展覽”中亮相，實屬珍貴。
作于1948年的《獨步聞鳥聲》則是張大千仿古畫作中的精彩一筆，該作畫承古風(fēng)，意蘊悠遠(yuǎn)，筆墨法相均滿溢懷古情愫，令人回味無盡。另一山水力作《巫峽清秋》則成于1968年，為張大千贈予居美華商王天循的一張精彩舊作。除此之外，張大千的花鳥繪作也讓人愛不釋手。其中一幅《桃竹雪羽》(133×65.5cm) 曾出版于《藝苑掇英》與《海派畫壇巨匠》。是張大千在大陸時期最見功力、極其精彩的一件花鳥作品。
“南有大千，北有白石”， 齊白石這位中國美術(shù)史上唯一可以與世界藝術(shù)家抗衡的大師，其作品價格二十年來始終保持攀升勢頭，猶如藝術(shù)市場的“硬通貨”。此次匡時春拍中，近30幅白石老人作品同樣吸引眼球。其中《歲朝圖》作于1939年，齊白石所繪“歲朝”題材最受市場歡迎，而這類作品豎幅較多，橫幅則比較難得。另一幅《富貴長久》為白石老人年過90高齡的力作，于四尺整張宣紙繪九只牡丹，酣暢漓淋、色彩奪目。此作曾出版于吉林美術(shù)出版社的《寄萍堂畫錄》一書以及上海書畫出版社的《近現(xiàn)代中國畫名家·齊白石》一書中。另來自張宗憲所藏的《松山圖》也是一件構(gòu)圖大膽、筆墨酣暢的精品該作曾出版于《張宗憲珍藏中國近代書畫·齊白石作品集》。另外白石老人花鳥作品同樣讓人過目難忘，其中精彩之作《海棠秋蟲》曾為畫家方君璧與其夫曾仲鳴頡頏樓收藏?！督z瓜蜜蜂》為榮寶齋舊藏，兩件作品皆體現(xiàn)出白石老人一貫追求的植物自然生態(tài)之天趣。
此次近現(xiàn)代書畫專場中精品不勝枚舉，其中著名收藏大家張宗憲先生的友情提供讓人印象深刻，一幅黃賓虹創(chuàng)作于1934年的《青綠山水》尺幅巨大，畫中山、石沉著不輕浮。線條著力而不輕佻，高山墮石，線條起迄明確，意到筆到。另一幅林風(fēng)眠的《舞姿連翩》則是畫家約五十年代探索立體主義的作品。畫中雖然采用西方現(xiàn)代藝術(shù)的表現(xiàn)手法，人物造型仍是中國傳統(tǒng)仕女，揚袖舒展，手持摺扇，呈一字橫排，分左右兩撥，各靠斜倚，連翩起舞，動感溢然紙上。
該專場中一批來自劉海粟家屬提供的畫家各創(chuàng)作時代的代表性精品同樣引人注目，其中作于1935年的《黃山散花塢》背后附有1958年的出版簽條。此畫氣勢磅礴，墨色幻化萬千，可謂“墨氣淋漓幛猶濕”、“筆所未到氣已吞”。除了直抒胸臆的寫意大作，作于1972年的工筆花鳥《平安富貴》一圖色彩濃烈卻不失高雅之風(fēng)。創(chuàng)作于1982年的《清到葉俱香》附有劉海粟妻子夏伊喬的題簽，運用了劉海粟先生晚年偏愛的潑彩法，用色厚重濃烈，與張大千“清透”風(fēng)格的潑彩法比較，尤顯渾厚凝重。
近現(xiàn)代書畫專場中各名家杰作爭奇斗妍，黃賓虹作于1948年的《蜀山圖》為海門郁重今所藏，該作曾收錄于西泠印社出版社及上海人民美術(shù)出版社出版的重要畫集《浙江書畫名家錄》、《冰上鴻飛·黃賓虹書畫集》以及《黃賓虹書畫選》中，可謂著錄翔實。作品極細(xì)膩地體現(xiàn)了黃賓虹山水畫的“黑密厚重、渾樸華滋”的審美特性，令人感慨其筆到之處莫非天工造化。潘天壽作于1948年的《垂楊系馬》《黃山古松》均曾多次收錄于其個人畫集及其他重要出版物，《垂楊系馬》構(gòu)圖簡潔卻趣味盎然，著實讓人回味。潘天壽的蘭花題材以其“筆奇、趣奇、格奇”令人稱道，《黃山古松》將古松的蒼翠與山石的峻險以極為概括的造型和遒勁的力道呈現(xiàn)于畫面。兩張?zhí)m花圖也是其精彩之作，區(qū)區(qū)數(shù)片蘭葉氣勢非凡，如破紙而出，其風(fēng)格雄健豪放。作于1978年的《巫峽高秋》是陸儼少山水作品中的典藏精品，此軸屬先生中后期作品。渾厚老辣，筆力雄健，一掃柔媚之氣。陸儼少為人稱道的勾云、留白、墨塊的云水技法在畫中得到了全面的體現(xiàn)。
作為中國現(xiàn)代美術(shù)奠基人的徐悲鴻，其杰作向來為藏家所熱烈爭搶，此次專場上拍的最具其個人藝術(shù)特點與風(fēng)格的作品都將悉數(shù)呈現(xiàn)。其中作于1940年的《立馬圖》以縱情揮灑的筆墨與畫家的汪洋恣肆澎湃的激情完美地結(jié)合在一起;另一張作于1943年的《柳蔭立馬》同樣是其擅長的馬類題材，此作為潘天壽的弟子，著名畫家、收藏家壽崇德舊藏，是徐悲鴻為其中央大學(xué)藝術(shù)系的學(xué)生盧蔭寰所作。另作于1936年的《臘梅圖》收錄于1984年由中華書畫出版社發(fā)行的《中華書畫·第一輯》中，則為徐悲鴻贈其子伯陽九歲生日作品，可見其用心備至與良好寓意。同為冬梅題材，來自于傅抱石先生的《朱梅圖》則呈現(xiàn)另一番雅趣，該作成于1956年，全畫以朱砂繪作，從枝干到花蕊均展現(xiàn)出一片傲視嚴(yán)寒的繁榮興盛，一掃冬意倦頹。謝稚柳作于1947年的《東坡居士像》也精彩亮相于近現(xiàn)代書畫專場，該作曾于中華民國三十六年出版于《美術(shù)年鑒》，并收錄在2001年由上海博物館編輯的《謝稚柳》畫集中。
“嶺南畫派”代表人物趙少昂的精彩之作《草澤雄風(fēng)》也將現(xiàn)身該專場，該畫作曾在1933年6月27日發(fā)表于《北洋畫報》第951期。楊善深、朱庸齋在畫上題跋，并可知此為趙少昂風(fēng)華正茂之作，整幅作品用筆雄渾沉厚，表現(xiàn)了虎的“雄偉”之美?；⑵さ墓鉂?、叢草的散亂相互對比，達(dá)到了使形體逼真而又生機(jī)勃勃的效果?！伴L安畫派”領(lǐng)軍人物石魯?shù)摹洞汗?jié)之夜》充滿趣味與創(chuàng)新，該作曾收錄于陜西人民美術(shù)出版社1985年出版的《石魯作品集——人物卷》。其獨特的創(chuàng)作手法讓人領(lǐng)略這位二十世紀(jì)最偉大畫家的高超藝術(shù)水準(zhǔn)。
“入古出新”——黃秋園作品專場中則匯集黃秋園先生山水、花卉、人物作品共50余幅，全面展示這位20世紀(jì)杰出的藝術(shù)家集古人大成、出自家風(fēng)貌的卓越造詣。該專場中，近40幅精品由臺灣某著名藏家獲得于80年代末香港舉辦的“黃秋園遺作展”，其中很多出版于黃秋園先生各類畫集中，可謂黃秋園代表作品集納。上拍精作包括作于1971年的《天女散花》出版十余次，是黃秋園先生人物代表作品。作于1965年的《宮苑圖》描畫工細(xì)，設(shè)色濃麗，金碧輝煌，洋溢一派欣欣向榮，似乎重現(xiàn)了當(dāng)年李唐盛世的繁榮景象?！督矫苎﹫D》作于1949年，1978年重題贈與好友許亦農(nóng)先生。黃秋園先生存世作品比之同輩畫家相對較少，拍賣市場上露面的精品更是鳳毛麟角。這一專場的推出對于喜愛黃秋園藝術(shù)的收藏愛好者來說是一次絕好的機(jī)會。
匡時此次近現(xiàn)代書畫部分精品云集，在市場總體趨勢向好的情況下，藏家與愛好者們將與北京匡時共同見證市場的持續(xù)繁榮。