民生當代藝術30年訪談系列

張培力：民生現(xiàn)代美術館的建立推動中國當代藝術向前發(fā)展

張培力：當代藝術的狀態(tài)令人鼓舞

張：我這次參展的作品是一個手套，應該是1986年到1989年之間的畫。當時想法很簡單，就是想畫一張什么都不是的畫。手套我從1986年開始畫，到1989年，整個系列有20張左右，大大小小的。但是他們的這個題目只有一個，就是《X？》。為什么每張畫沒有自己的題目？就這一個題目，我想這個是把它作為一張畫來畫的。所以它們之間沒有太大的差別，技法什么都一樣。我自己想就是說，在這個里面是想強調(diào)一種沒有個性的，也就是比較中性的一種態(tài)度。就是想跟以往的這種，對繪畫的那種態(tài)度拉開一點距離，然后就是手法是比較冷靜的，是平圖的方法，有點像接近廣告的那種方式?；揪褪沁@樣的情況。

問：好，那您對中國當代藝術這發(fā)展的三十年，到現(xiàn)在基本上有三十年了，您有什么看法？您基本上是一個親歷者，在這里面。

張：這個題目有點大了。其實我覺得就是中國的，我們講前衛(wèi)藝術，或者是這個新潮藝術也好、當代藝術也好，從八十年代中期開始到現(xiàn)在，整個的可能從最初的那種不被人接受，不被官方接受，甚至排斥的這么一種狀態(tài)，到了現(xiàn)在逐步逐步的被大家認識，是在國際的藝術舞臺上面有很大的影響。這個發(fā)展速度我自己覺得還是應該算是一個挺，怎么說呢，是一個奇跡。而且中國很多藝術家的作品，在國際市場上是一個獲得很高的價位。然后中國藝術家這幾年以來，紛紛進入國際上最重要的展示活動。這樣的一個狀態(tài)肯定是令人鼓舞的，我覺得。但是同時我覺得中國的 當代藝術，我們現(xiàn)在講當代藝術跟其他領域的這種關系，還沒有像歐洲或者是美國的當代藝術那樣，就是說有這么緊密的一種聯(lián)系。 比如說中國的文學界、電影界、戲劇界，跟美術界，他們這種關系是相互之間有一點的隔絕。很多其他領域的非常優(yōu)秀的作者，他們甚至不了解中國的當代藝術。所以我覺得中國的當代藝術實際上對整個的文化影響，還不夠。這個是我的一個看法。

問：剛才您回答這個問題之前，先嘆了口氣，我能感覺出那種感嘆。是感慨或者是那種。

張：這個很難用一兩句話說的清楚，這個涉及的問題太多了。比如說中國當代藝術現(xiàn)在跟藝術教育的關系。在我看來就是說這個當代藝術在中國普遍的被認同或者被接受，但是在藝術教育上面還是持續(xù)了幾十年以來的那種，比較僵化的、保守的一個系統(tǒng)，或者說一種方式。它和整個的當代藝術的現(xiàn)狀是不合拍的。所以我覺得當代藝術要往前走，很重要的一步是要改變中國目前的藝術教育的狀況。

問：對于您自己的創(chuàng)作，您今后有什么計劃嗎？

張：這又是很復雜的一件事情，因為我自己不太愿意，對未來自己的工作做太多的遠景規(guī)劃，實際上我覺得可能我只能是想到大概今年我能做什么。下一步我做什么，我現(xiàn)在最感興趣的是什么東西。那我覺得可能還是跟前幾年一樣，我對很多可能被掌握的或者說被運用的這種媒介方式感興趣。我不會只是專注于某一個比如說錄像、攝影啊，之類的。對。我會繼續(xù)朝這個方向走。

問：好的，您能談談您對民生銀行創(chuàng)建美術館的一些看法嗎？

張：這個我想是中國現(xiàn)在，可能到目前為止我所知道的，國內(nèi)是由一個可以講大的企業(yè)吧，來組建的一個非常專業(yè)性的，這么大規(guī)模的一個美術館。我自己覺得，這個是一個勢在必行的一件事情，現(xiàn)在做非常及時。我想這個是非常好的一件事情。實際上前幾年他們開始組建，我們就給予，有很多的期待。所以我在想，毫無疑問，民生現(xiàn)代美術館的建立，會推動中國當代藝術往前的發(fā)展。而且我想到了這個時候，也真的是應該有一個中國國內(nèi)自己的非常有學術的，有一定規(guī)模的，這樣的一個美術館。非常及時。