愛德蒙·德·羅契爾德男爵

在博爾赫斯的著名短篇小說集《阿萊夫》中，有一篇題為《阿斯特里昂之府》。故事中，牛面人身的怪獸米諾托勒斯把它的家描述為一座有著無數(shù)入口的迷宮。博爾赫斯這樣寫道：“府第如世界一般大，或者毋寧說，它就是整個世界。”查閱現(xiàn)存于倫敦的愛德蒙德 羅契爾德男爵（baron Edmond de Rothschild）的私人秘書處檔案，同樣為我們揭示出這樣一段四通八達、無所不包的人生軌跡，金錢、私生活、藝術(shù)品市場、歷史責(zé)任、學(xué)術(shù)研究與審美愉悅交織在一起。博爾赫斯的小說為我們提供了一把羅契爾德男爵收藏方略的鑰匙，那就是構(gòu)建迷宮的欲望。

羅契爾德收藏提供的進入路徑之紛繁，使這批非同尋常的藏品成為歷史上一個獨特的收藏案例。此次在北京中央美術(shù)學(xué)院的首次展出，我們將以意大利文藝復(fù)興為展覽主題。而對于所有熱切盼望了解羅契爾德收藏珍品的藝術(shù)愛好者而言，這無疑只是眾多的切入角度之一。

愛德蒙 德 羅契爾德（1845年8月19日生于巴黎，1934年11月2日卒于布洛涅）終其一生，致力于將紙本刻畫藝術(shù)（arts graphiques）所能呈現(xiàn)的最驚艷之所在匯聚于自己的收藏之中。他的研究工作不疾不火，指向明確且意向堅決，其收藏方向受此導(dǎo)引，同時還受到博物館學(xué)方法論的深刻影響，有人稱之為“科學(xué)”方法。西方的幾家大博物館同樣也是在這種方法論指導(dǎo)下，逐步構(gòu)建起自己的收藏。羅契爾德男爵希望在身后，由盧浮宮博物館接管自己久負盛名的收藏，由他的幾位繼承人負責(zé)完成捐贈的具體事宜。

自此，羅契爾德收藏展開了一段新的歷史，本文擬就此做一簡要概述。

盧浮宮的羅契爾德收藏匯集了逾三千件藝術(shù)大家的素描，逾四萬件版畫、手抄本及珍本書籍。毋庸置疑，羅契爾德男爵是那個時代最重要的版畫收藏家，其收藏如今以他本人命名。這批藏品價值之高，被其在盧浮宮的首位館藏研究員布隆（André Blum）譽為“版畫博物館”，是當(dāng)之無愧的。

“做收藏僅靠花錢大方是不夠的”，布隆在1936年10月的《藝術(shù)與藝術(shù)家》雜志中如是說，“要想擁有具有藝術(shù)價值的版本，尚需懂得甄別選擇。需要密切關(guān)注拍賣，成功的購買只能建立在長年積累的經(jīng)驗之上。有意思的是，逐年查閱重要的公共拍賣記錄，能夠追索到羅契爾德版畫收藏中最精美藏品的來源，它們當(dāng)中許多都有著顯赫的傳承。歷來受到博學(xué)雅士推崇的意大利版畫，來自都拉佐（Durazzo）或薩拉芒卡（Salamanca）；丟勒的木版畫來自奧爾特留斯（Ortelius），曾屬于索倫男爵（baron Verstolk van Soelen）及胡特（Huth）家族；倫勃朗精美的蝕刻畫，尤其《價值一百弗洛蘭金幣》的首版、《倚劍的倫勃朗》、《埃弗拉伊姆伯努斯》的肖像（Ephra m Bonus, 又稱“戴黑戒指的肖像”）、《偉大的戈本諾勒》（Grand Coppenol）等均為首版版畫，曾屬于赫爾福德（Robert Stayner Holford）的收藏；倫勃朗的其它作品亦出自阿姆斯泰爾（Ploos van Amstel）以及阿依勒斯福德（Aylesford）收藏。《托林克斯律師的肖像》（Avocat Tholinx）的首版出自弗里斯伯爵（comte de Fries）以及格里弗斯牧師（Rev. John Griffith）之門。另有倫勃朗絕美的風(fēng)景作品，從布克留奇公爵（Duc de Buccleuch）處購得；馬克安東尼的作品是從伯根斯托克收藏館（cabinet Brentano Birckenstock）處購得的上好版本。羅契爾德收藏顯示出其主人的淵博和不俗品味。對于這位非同一般的藝術(shù)愛好者，我們已經(jīng)在《美術(shù)學(xué)院期刊》中有過簡略的介紹。”

羅契爾德男爵與男爵夫人的繼承人依照父母的愿望，將其收藏整體捐贈給國家。這樣，有著“版畫博物館”之稱的羅契爾德收藏于1935年12月28日正式進入盧浮宮博物館。該批收藏的博物館學(xué)歷史就此拉開帷幕，而復(fù)雜的歷史情境使得這批杰作真正融入盧浮宮館藏的過程并非一帆風(fēng)順。一方面，國家博物館聯(lián)合會主席維爾納（Henri Verne）竭盡全力，希望使羅契爾德收藏進入盧浮宮這一事件，成為盧浮宮紙本刻畫藝術(shù)收藏規(guī)劃的一個關(guān)鍵點；另一方面，一個全新的收藏館，即“紙本刻畫藝術(shù)收藏館”將于1937年通過政令頒布而在盧浮宮正式建立。然而，世界大戰(zhàn)的爆發(fā)、法國的戰(zhàn)敗與維希政府都使羅契爾德收藏初入盧浮宮時所迸發(fā)的非凡活力戛然而止。

本文在此簡要概述機構(gòu)的歷史，目的是能夠更好地理解羅契爾德收藏在盧浮宮不尋常的命運。過去的半個多世紀里，羅契爾德收藏一直處于低調(diào)與幽閉之中，而在捐贈當(dāng)年，從時任國家博物館聯(lián)合會主席的維爾納那些熱情洋溢的允諾中，人們感覺不到絲毫征兆。其實早在1935-1939年間，媒體便對羅契爾德收藏不吝溢美之辭，引起廣泛關(guān)注。在1936年10月的《藝術(shù)與藝術(shù)家》雜志的署名刊首語中，維爾納寫道：“盧浮宮又在準備慶祝新一輪視覺饗宴。愛德蒙德羅契爾德收藏剛剛運抵盧浮宮，并被臨時安置在規(guī)劃屬于繪畫館的兩個美輪美奐的展廳中，面積略嫌狹小。我們希望、也有責(zé)任在短時間內(nèi)，按照捐贈者提出的要求安排好這批收藏的保管與展覽。為了滿足這位慷慨的捐贈者的合理要求，我們已在杜伊勒里宮（aile des Tuileries）及弗洛爾殿（Pavillon de Flore）一側(cè)遴選好展陳地點。三十多年前曾有規(guī)定，該處廳室由我們支配使用，并禁止在此設(shè)置辦公室。然而近二十年來，這里還是被辦公場所占用……沒有人愿意將這獨一無二的收藏奇跡束之高閣，使鐘愛藝術(shù)的公眾無法領(lǐng)略其魅力；沒有人愿意讓遠道而來的慕名參觀者失望而歸；沒有人愿意忽視這位捐贈者最后的意愿，使后來的捐贈者心灰意冷。 ”　

捐贈：1935年12月28日

愛德蒙 德 羅契爾德男爵生于1845年8月19日，是雅各布 詹姆斯 羅契爾德男爵（baron Jacob James de Rothschild , 1792-1868）最小的孩子，后者即巴黎羅契爾德銀行的創(chuàng)始人。這位卓越的收藏家1934年11月2日卒于布洛涅。阿德拉伊德 德羅契爾德（Adéla de de Rothschild）夫人則于1935年6月22日去世。

隨即，維爾納于6月28日向國家博物館委員會報告：“愛德蒙 德 羅契爾德男爵夫人依照丈夫的遺愿，通過遺囑將愛德蒙 德羅契爾德男爵所藏內(nèi)含近兩萬幅銅版畫作品的版畫收藏夾捐贈給盧浮宮博物館。此外，愛德蒙 德羅契爾德男爵夫人還捐贈了一批有關(guān)版畫歷史的藏書。”

藉此機會維爾納還提出，他希望這一重要捐贈能夠在盧浮宮博物館的弗洛爾殿中展出，這一規(guī)劃也為國家博物館委員會獲得弗洛爾殿的使用權(quán)提供了新的支持。委員會全票通過決議，在正式實現(xiàn)捐贈之后，“羅契爾德男爵夫人的名字將被刻入國家博物館捐贈者的不朽名單。”

1935年12月28日，羅契爾德收藏正式由男爵夫婦的三位繼承人，即居住在倫敦的詹姆斯 愛德蒙-阿爾芒 羅契爾德（James Edmond-Armand de Rothschild）、上阿爾卑斯大區(qū)參議員莫里斯 愛德蒙-查理 羅契爾德男爵（baron Maurice Edmond-Charles de Rothschild）與阿萊克桑德林 米莉亞穆-卡洛琳羅契爾德（Alexandrine Miriam-Caroline de Rothschild）捐贈給盧浮宮。藏品于1936年7月25日向盧浮宮實際移交。　

布隆是羅契爾德收藏進入盧浮宮之后的第一位館藏研究員。他早先以私人秘書的身份為愛德蒙 德羅契爾德男爵效力，首要職責(zé)便是作為專家，不斷豐富男爵的紙本刻畫藝術(shù)收藏。然而到了1935年，他已經(jīng)完全無法準確地說出收藏的數(shù)量規(guī)模。這便是對于該捐贈的最早描述曾提及逾兩萬件銅版畫藏品，而對于素描藏品數(shù)量的估計則更加謹慎的原因。

國家在接收這一非凡收藏之時，其實并沒有充分了解其復(fù)雜性。事實上，盧浮宮博物館最初僅僅由于羅契爾德收藏的盛名，便加入到與西方幾家存有重量級紙本刻畫收藏的博物館的角逐中。這一領(lǐng)域的歷史收藏直至當(dāng)時，仍處于鮮為人知的封閉狀態(tài)——除了自路易十四時期之后，法國頂級藝術(shù)家為王室所刻的銅版之外，這批銅版集中收藏于盧浮宮銅版收藏館（Chalcographie du Louvre）。

1935年12月28日的公證書 正式確認該收藏被捐贈給國家。該份文件由愛德蒙 德 羅契爾德男爵夫婦的繼承人于巴黎布爾特公證人（Ma tre Burthe）處簽訂，地址為皇室街6號。從中我們可以了解到，愛德蒙 德 羅契爾德的繼承人做出如下捐贈：

“1. 古代版畫及素描收藏，包括所有收入收藏夾的或單獨裝框的素描及版畫、素描及版畫冊輯、內(nèi)有素描或版畫插圖的手抄本、來自蘇拉維收藏（collection Soulavie）的素描、內(nèi)有版畫插圖的書籍以及有關(guān)版畫的書籍或圖錄。

2. 四十萬法郎專款，用于該批收藏在盧浮宮博物館的展覽及陳設(shè)所需。”

這一慷慨之舉，使盧浮宮博物館獲得了形成于十九、二十世紀之交的最為精美的一批紙本刻畫藝術(shù)私人收藏。然而在技術(shù)條件上，博物館當(dāng)時似乎并未做好迎接這批珍寶的全部準備。歷史證明，對于羅契爾德收藏逾五萬件珍品的保管與傳播所必需的各項條件，遲至六十多年之后方才逐步到位。

1935年捐贈的特別之處，還在于羅契爾德繼承人對于藏品的保管與展出條件尤為關(guān)注。他們提出一系列“特殊的且不可更改的”條件要求，將該批藏品在博物館環(huán)境下的保藏與展陳規(guī)范置于首要位置。

我們完全有理由推測，羅契爾德收藏被捐贈進入盧浮宮，標志著從男爵生前便已啟動的與國家博物館委員會上層漫長而審慎的談判的結(jié)束，布隆以專家身份參與其間。這也是在12月28日的公證文件中，之所以列明這些特殊的不可更改的條件的原因。

布隆早在1937年便談到：“一年多以前，羅契爾德收藏被慷慨捐贈進入盧浮宮，法國與外國媒體均以大量篇幅說明其對于藝術(shù)史的重大意義。有英美筆者談到，這樣一批精美的藝術(shù)珍品，理應(yīng)在符合現(xiàn)代標準的展覽空間中展出。這是創(chuàng)立一個可與外國同類藏館相媲美的法國銅版畫收藏館的絕佳機會。 ”筆者以含蓄的方式強調(diào)，羅契爾德收藏被納入盧浮宮博物館之后，需要有相應(yīng)的機構(gòu)政策來配套。

“本次捐贈依照法規(guī)通常條件進行，此外仍需由盧浮宮博物館完整執(zhí)行下列所有條件，否則此次捐贈可能被收回： I. 場所：本批銅版畫藏品應(yīng)在為其專門設(shè)置的展廳中陳列，并將最珍貴的藏品單獨陳列。 II. 保藏用書櫥分為兩類： 1）專用于放置版畫收藏夾的書櫥。收藏夾須水平而非豎直放置，夾與夾之間以隔板分開，每只收藏夾都托放在隔板上。為方便分類，用豎直的分格區(qū)分不同欄目。 2） 專用于放置帶版畫插圖的書籍或銅版畫輯冊的書櫥。此間藏品應(yīng)豎直擺放。

III. 銅版畫的裝裱 1） 裝裱所用卡紙的屬性依照作品的珍貴程度有所區(qū)分： a. 最為珍貴的作品以斜楞倒角的方式裝裱，即將多層卡紙粘合在一起，最上幾層卡紙在中央開窗孔，邊緣以斜楞倒角的方式處理，作品從窗孔中呈現(xiàn)。 b. 次等重要的作品以單層卡紙裝裱。 2） 黏粘：須以紙帶黏粘，即用一涂上膠水的紙帶黏粘版畫的一個豎直側(cè)邊緣；對于橫幅作品，則應(yīng)黏粘上邊緣。嚴禁把四條邊全都上膠黏粘。 3） 標題謄寫：藝術(shù)家姓名、作品主題、作品狀況、參考信息及出處應(yīng)書寫或打印在裝裱的卡紙上。

IV. 傳播： 珍貴藏品，即以斜楞倒角方式裝裱的藏品只有放置在活動底板鏡框中，并在極為審慎的條件下方可示人。 對于珍貴書籍，書頁須覆以透明玻璃薄膜保護，方可供人翻閱。

V. 展覽及照明 藏品展出的時間須受到嚴格限制，以避免紙本作品在日光作用下過快受損。需要在背光條件下或者適宜的電力照明條件下展出。”