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盧浮宮 意大利文藝復(fù)興珍品展招貼

羅契爾德收藏在盧浮宮的展陳安置

羅契爾德收藏于1936年7月25日運(yùn)抵盧浮宮。科布倫茨（Suzanne Coblentz）說(shuō)，通過(guò)“讓肖夏爾收藏（collection Chauchard）的陳列更為緊湊……在莫利安殿（Pavillon Mollien）的二層……騰出兩個(gè)展廳，緊挨著魯本斯大廳。 ”

不過(guò)，將這一整批數(shù)量可觀的藏品運(yùn)送到盧浮宮，仍然是個(gè)不小的組織問(wèn)題。莫里斯 德 羅契爾德男爵（baron Maurice de Rothschild）1936年7月10日這樣給維爾納寫(xiě)道：“親愛(ài)的主席先生：依據(jù)我們上次的談話，我在此向您確認(rèn)，我應(yīng)該在圣奧諾雷郊區(qū)街41號(hào)家里展開(kāi)的工作一直拖延到現(xiàn)在，至遲將會(huì)從8月1日開(kāi)始。我有義務(wù)向您請(qǐng)求接收所有的藏品——銅版畫(huà)，書(shū)籍和素描。記得您曾同我講到會(huì)有一個(gè)合適的地點(diǎn)接收這批藏品，在那里等待確定最終的展陳方案。為了規(guī)范起見(jiàn)，謹(jǐn)請(qǐng)您屆時(shí)簽署一份接收憑證，解除布隆先生對(duì)本批藏品的保管責(zé)任。此外我也十分樂(lè)意補(bǔ)充說(shuō)明，我的全部人員將聽(tīng)從您的調(diào)遣，與盧浮宮人員通力合作，保證藏品的遷移順利進(jìn)行。我知道您將于23日離開(kāi)，在此特請(qǐng)您于7月15日之后接待安德烈布隆，向他交待有關(guān)藏品遷移的全部事宜。布隆已與建筑師費(fèi)朗（Ferrand）先生通過(guò)電話，后者似乎還在等待您的指示。”

七天之后，羅契爾德男爵的遺囑執(zhí)行人再次向維爾納寫(xiě)道：“安德烈 布隆先生已被任命，以愛(ài)德蒙 德羅契爾德男爵及男爵夫人的名義并對(duì)其負(fù)責(zé)，在圣奧諾雷郊區(qū)街41號(hào)宅邸中向盧浮宮博物館移交由羅契爾德繼承人捐贈(zèng)的銅版畫(huà)、素描與插繪書(shū)籍收藏，該捐贈(zèng)已于1935年12月28日在布爾特公證人處公證。7月16日周四，您曾派來(lái)幾位搬運(yùn)工人搬運(yùn)該批藏品。羅契爾德繼承人并未事先得到通知，獲悉藏品搬運(yùn)的準(zhǔn)確日期和時(shí)間，其委托負(fù)責(zé)人也并未收到任何指示。在此情況下，他認(rèn)為應(yīng)該拒絕這樣移交藏品。況且，捐贈(zèng)人尤其希望貴館能夠指派一名館藏研究員或行政主管代表在場(chǎng)，確保該批藏品的移交與搬運(yùn)無(wú)虞。現(xiàn)在，您向羅契爾德繼承人申請(qǐng)將移交日期推延八天，以便建筑師完成臨時(shí)陳列廳的改造。我們認(rèn)為將原定于7月20日的移交日期推遲至7月26日并無(wú)任何不妥。至于該批收藏的存放地點(diǎn)，在羅契爾德繼承人不在場(chǎng)的情況下，我們充分信任盧浮宮博物館的選擇。鑒于移交日期變更，您希望我們將您之前寄給莫里斯德 羅契爾德男爵的責(zé)任解除單退還。我們認(rèn)為只需在貴方代表實(shí)際接收到愛(ài)德蒙 德 羅契爾德收藏之后，修改接收憑證的日期即可。”

1936年7月26日這一天，羅契爾德收藏在盧浮宮博物館進(jìn)入了一個(gè)新的歷史時(shí)期。布隆作為館藏研究員，選擇盡可能縮短形成收藏與將其在博物館環(huán)境下展出這二者之間的時(shí)間間隙。有檔案清晰表明，布隆為自己設(shè)定的首要任務(wù)，是確保實(shí)現(xiàn)捐贈(zèng)者當(dāng)初明確的所有特殊的保藏和展陳條件，然而博物館的行政系統(tǒng)則試圖在博物館內(nèi)給予該批收藏以全新的法律框架。

通過(guò)法國(guó)行政院1936年11月12日的法令 ，國(guó)家不僅接受愛(ài)德蒙 德羅契爾德捐贈(zèng)的藏品，同時(shí)接受四十萬(wàn)法郎贈(zèng)款，用于該批藏品的保管。羅契爾德收藏的保管自此須符合若干明確的特殊條件。

維爾納在當(dāng)時(shí)的愿望非常明確，即在盧浮宮創(chuàng)立“版畫(huà)博物館”。羅契爾德收藏的名氣雖足以支撐這一博物館學(xué)意義上的創(chuàng)新，然而該計(jì)劃的閃光之處很快在機(jī)構(gòu)內(nèi)部遇到遲疑態(tài)度而碰壁擱淺，創(chuàng)立“版畫(huà)博物館”的想法始終未能真正付諸實(shí)施……盧浮宮各收藏部門(mén)對(duì)于在博物館內(nèi)創(chuàng)立一個(gè)新的藏館充滿遲疑，反對(duì)這個(gè)烏托邦式的計(jì)劃。

國(guó)家博物館系統(tǒng)的館藏研究員們對(duì)此項(xiàng)創(chuàng)新計(jì)劃完全持保留態(tài)度，不愿就此賦予布隆與盧浮宮其他館藏研究員同等的特權(quán)。盡管無(wú)法完全繞開(kāi)這種保留態(tài)度，維爾納仍然竭盡所能，希望按照捐贈(zèng)者的初衷，推動(dòng)羅契爾德收藏融入盧浮宮的整體館藏之中。

他的行動(dòng)效率無(wú)可置疑，法蘭西共和國(guó)的兩條政令足以證明。第一條政令頒布于1937年5月28日，并于1937年6月4日刊登在《官方日志》上。政令決定，盧浮宮博物館的繪畫(huà)、素描及銅版畫(huà)館自此劃分為兩個(gè)收藏館。“即:1)繪畫(huà)館；2)素描、版畫(huà)及銅版收藏館，由素描收藏、銅版收藏以及由愛(ài)德蒙德 羅契爾德男爵及男爵夫人的繼承人向盧浮宮捐贈(zèng)的版畫(huà)收藏組成。”第二條政令于1940年3月13日頒布，再次確認(rèn)第一條政令。

正是遵循這一方向，人民陣線政府有意在盧浮宮創(chuàng)立一個(gè)新的收藏館，以便從法律上保護(hù)羅契爾德男爵的收藏，而法西斯維希政府在1941年夏天撤銷了這一決定。

二戰(zhàn)勝利之初的法國(guó)政府并未修改維希政府關(guān)于取消素描、版畫(huà)及銅版收藏館的決定。直至1989年，紙本刻畫(huà)藝術(shù)館方才重見(jiàn)天日，其收藏包括素描收藏、羅契爾德男爵收藏以及盧浮宮銅版收藏。

最初的展覽

對(duì)于羅契爾德收藏的傳播首先意味著向公眾展出。1937-1939年間，該批收藏經(jīng)歷了最早的幾次展出。從中顯露出對(duì)這批藏品的保管尚不成熟，但同時(shí)也彰顯出公眾對(duì)它的熱切期待。媒體對(duì)捐贈(zèng)的熱烈反響在很大程度上調(diào)動(dòng)了公眾的關(guān)注。

此時(shí)，創(chuàng)建“版畫(huà)博物館”的設(shè)想仍然停留在工作日程上。對(duì)于收藏的保管而言，首先遇到的難題便是要遵從捐贈(zèng)人的愿望，連續(xù)地展出版畫(huà)藏品，問(wèn)題是當(dāng)時(shí)并沒(méi)有合適的專門(mén)場(chǎng)所。這些被命名為“精美的版畫(huà)與素描系列的經(jīng)常性展出 ”的展覽完全不符合今天的博物館展陳設(shè)計(jì)邏輯。展期通常只有一個(gè)下午的時(shí)間，一份名為《盧浮宮愛(ài)德蒙 德 羅契爾德收藏展》的報(bào)告這樣寫(xiě)道：

“愛(ài)德蒙 德羅契爾德男爵及男爵夫人的繼承人于1935年捐贈(zèng)的素描與銅版畫(huà)作品于1937年在網(wǎng)球場(chǎng)美術(shù)館與桔園美術(shù)館展出之后，得益于亨利維爾納先生的積極倡議，分別于1938年2月28日與3月14日實(shí)現(xiàn)了其在盧浮宮最早的兩次展出。 其它同類展覽正在籌備之中，計(jì)劃安排在周一下午展出并于當(dāng)天結(jié)束。展覽將依照國(guó)家博物館委員會(huì)決議制定的條件進(jìn)行。 這幾次最初的展覽在藝術(shù)上獲得非凡成功，以至于許多希望一睹為快的人驚訝于愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)。我們謹(jǐn)向有關(guān)方面反映他們的意見(jiàn)，并希望在不久的將來(lái)，盧浮宮能夠提供合適的展陳場(chǎng)地，允許展期稍長(zhǎng)的展覽舉行。至今所實(shí)施的各項(xiàng)措施僅是臨時(shí)性的，希望這些臨時(shí)性的舉措能夠促生更長(zhǎng)遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)實(shí)施。 ”

這些展期僅持續(xù)一個(gè)下午的展覽在技術(shù)和人員上都有著復(fù)雜的要求，以至于實(shí)際展出的次數(shù)非常有限。曾經(jīng)出版過(guò)一個(gè)未標(biāo)明時(shí)間的手冊(cè)，對(duì)參觀信息有所補(bǔ)充：“在這本小冊(cè)子里，愛(ài)德蒙男爵的合作者、羅契爾德收藏現(xiàn)任館藏研究員安德烈布隆先生通過(guò)講述這批珍貴收藏的形成過(guò)程，并簡(jiǎn)要描述收藏的各個(gè)組成部分，展示出這一難得的遴選是如何構(gòu)思的，具體來(lái)講，它與盧浮宮的眾多其它收藏的想法不謀而合……得益于愛(ài)德蒙德羅契爾德收藏，版畫(huà)藝術(shù)得以在盧浮宮的眾多藝術(shù)門(mén)類中獲得它應(yīng)有的位置”，維爾納如是說(shuō)。“盧浮宮之友協(xié)會(huì)”自然被邀請(qǐng)前來(lái)參觀為他們特別安排的展覽。不過(guò)，更重要的是1937-1939年間幾次歷時(shí)更長(zhǎng)的展覽，使得廣大公眾得以了解到收藏中的若干件珍品。

第一次公開(kāi)展覽于1937年7月在網(wǎng)球場(chǎng)美術(shù)館舉行。在展覽圖錄 的前言中，布隆這樣談到：

“捐贈(zèng)給盧浮宮的愛(ài)德蒙 德羅契爾德版畫(huà)收藏仍需一段時(shí)間籌備方能面向公眾展出。不過(guò)，為滿足第一屆國(guó)際版畫(huà)大會(huì)的請(qǐng)求，我們?cè)诖苏钩鍪詹刂凶罟爬系淖髌贰?lái)自國(guó)外的館藏研究員、藝術(shù)家與出版界人士要求盧浮宮博物館在大會(huì)期間，從愛(ài)德蒙德 羅契爾德男爵的著名收藏中精選一百件早期印刷珍本進(jìn)行展覽。”

桔園美術(shù)館成為最早致力于羅契爾德收藏公共展出的場(chǎng)所。《倫勃朗，素描及蝕刻畫(huà)》于1937年夏天成功展出；《18世紀(jì)法國(guó)彩色版畫(huà)》于1938年12月至1939年1月展出；最后，《法國(guó)大革命，版畫(huà)與素描》于1939年6月23日開(kāi)幕，為羅契爾德收藏在桔園美術(shù)館的一系列展覽畫(huà)上句號(hào)。到了對(duì)納粹德國(guó)宣戰(zhàn)的時(shí)候，羅契爾德收藏的非凡活力終于陷入癱瘓。

戰(zhàn)爭(zhēng)與占領(lǐng)

法國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)中被納粹德國(guó)打敗，法蘭西共和國(guó)近代歷史上最黑暗的日子便是1940年6月22日停戰(zhàn)日：法國(guó)貝當(dāng)元帥的法西斯政權(quán)與希特勒第三帝國(guó)代表簽署協(xié)議，法國(guó)軍隊(duì)與納粹軍隊(duì)結(jié)束敵對(duì)狀態(tài)，法蘭西第三共和國(guó)被廢除，納粹對(duì)法國(guó)的占領(lǐng)條件得以確立。停戰(zhàn)協(xié)議同時(shí)關(guān)注納粹入侵方被囚禁或轉(zhuǎn)移人員的命運(yùn)，以及向第三帝國(guó)的德國(guó)人支付經(jīng)濟(jì)賠償?shù)葐?wèn)題。

然而在法國(guó)戰(zhàn)敗之前，1939年8月28日清晨6點(diǎn)鐘，在P.B.C.公司牌照為9234 RJ 4的一輛卡車上，裝有第一批四十箱從盧浮宮向香博爾（Chambord）方向轉(zhuǎn)移的羅契爾德藏品。1939年8月28日-31日，羅契爾德收藏被全部轉(zhuǎn)移。它們與國(guó)家公共收藏中的其它重點(diǎn)珍貴藏品一樣，經(jīng)歷了從盧浮宮到香博爾城堡的遷徙。分裝在一百六十六個(gè)標(biāo)有“L.G.”記號(hào)包裝箱中的羅契爾德收藏，隨后又輾轉(zhuǎn)抵達(dá)瓦朗舍城堡。編號(hào)“L.G.”（“盧浮宮版畫(huà)”）代指愛(ài)德蒙德 羅契爾德繼承人捐贈(zèng)的全部收藏，并未針對(duì)藏品類別進(jìn)一步細(xì)分（素描、書(shū)籍、手抄本或銅版畫(huà)……）。

盧浮宮館藏研究員德雷弗斯（Carle Dreyfus）1940年3月21日撰寫(xiě)過(guò)一份報(bào)告，即有關(guān)國(guó)家博物館位于瓦朗舍城堡（chateau de Valen ay）的倉(cāng)庫(kù)。我們從報(bào)告的描述得知，“第一輛載有國(guó)家博物館包裝箱、目的地為瓦朗舍城堡的卡車于1939年9月13日抵達(dá)。從這一天開(kāi)始，到10月14日為止，共有二十五輛卡車先后運(yùn)達(dá)。城堡中被征用存放藝術(shù)品箱的房間有：一層的一間陳列室、一個(gè)大沙龍、一個(gè)保險(xiǎn)柜，外加一個(gè)地下室，庭院入口處的車庫(kù)工具間。在陳列室中存放了123個(gè)標(biāo)記有“L.A.”的箱子（亞洲藝術(shù)部）。大沙龍中存放了36個(gè)標(biāo)記有“O.A.”的箱子（中世紀(jì)、文藝復(fù)興及現(xiàn)代工藝品部）、39個(gè)標(biāo)記有“L.A.”的箱子（亞洲藝術(shù)部）、166個(gè)標(biāo)有“L.G.”的箱子、籃子或收藏夾（愛(ài)德蒙德羅契爾德收藏）……存放于瓦朗舍城堡的藏品總計(jì)為532箱，它們分別存放在專門(mén)的接收地點(diǎn)，有明確的編號(hào)標(biāo)記，方便需要時(shí)查找。亞洲藝術(shù)部與羅契爾德收藏的全部藏品都存放在瓦朗舍城堡，而其它博物館或盧浮宮其它部門(mén)的藏品則分散存放于被征用的不同城堡之中……”

裝有羅契爾德藏品的箱子在整個(gè)大戰(zhàn)期間都存放在瓦朗舍城堡中。國(guó)家博物館檔案只記載過(guò)一次保管方面出現(xiàn)的漏水意外。瓦朗舍的藏品保管負(fù)責(zé)人如下描述這次事故：

“我向您確認(rèn)，昨天即5月1日，我們?cè)陔娫捴袦贤ㄟ^(guò)的有關(guān)前一晚發(fā)生在瓦朗舍城堡的意外。 我9點(diǎn)40分收到皮耶下士的報(bào)告，于11點(diǎn)趕到瓦朗舍現(xiàn)場(chǎng)。 我在現(xiàn)場(chǎng)觀察了解到，拉吉維爾 特維德公主（princesse Radziwill-Tweed）在18點(diǎn)左右使用過(guò)盆浴，當(dāng)時(shí)并未發(fā)現(xiàn)浴缸排水有任何異常，浴缸中的水全部正常排出。然而，埋在浴室石板地面里的排水系統(tǒng)發(fā)生泄漏，導(dǎo)致在浴室地板層與大沙龍柱間中央?yún)^(qū)天花板之間形成一大灘積水。積水沿柱子與吊燈吊點(diǎn)流淌下來(lái)，并在積聚最重的地方造成破裂。天花板有將近兩米長(zhǎng)的范圍損壞，露出天花板板條柵。水從破裂處流下，影響到地面一米五長(zhǎng)的一片區(qū)域。

這次漏水事故波及或?yàn)R濕到L.G. 20, 37, 61 與72號(hào)包裝箱，164與162號(hào)包裝籃，117, 136, 133與134號(hào)包裝盒，浸濕的程度各不相同。

在我的指揮下，所有上述包裝都被打開(kāi)、晾干。幸運(yùn)的是，包裝內(nèi)的藝術(shù)品大多受到防水紙層的包裹保護(hù)。

盡管如此，被水浸泡過(guò)防水紙層還是有一定程度的潮濕感，藏品因此被置于最佳的通風(fēng)地點(diǎn)。

唯一受到實(shí)際損失的是L.G.20號(hào)箱，其中裝有23冊(cè)……

這些藏品的晾干被安排在條件允許的最好環(huán)境中進(jìn)行。在等待館藏研究員安德烈布隆先生到來(lái)之際，書(shū)籍被打開(kāi)以保證最好的通風(fēng)效果，因沾水而黏在一起的書(shū)頁(yè)被重新揭開(kāi)，并用吸水紙分隔。

L.G.136,144號(hào)紙箱的外保護(hù)層也受到水浸，紙箱本身并未受到損壞。

受到水浸但可恢復(fù)的所有包裝均被轉(zhuǎn)移到地下室做晾干處理。我下令扔掉被泡濕的纖維材料，以及那些因浸泡而變形為紙漿的紙箱層材料。

拉吉維爾公主及其年輕的丈夫特維德先生前來(lái)對(duì)于他們無(wú)意中造成的意外損失深表歉意。

我未能見(jiàn)到瓦朗舍公爵的管家蒙哥多（Montgodo）先生，他此次特別陪同主人前往巴黎，去赴公爵傳統(tǒng)的周三晚宴。 ”

除卻這些由于保存地點(diǎn)是私人宅邸而非符合保藏標(biāo)準(zhǔn)的博物館空間而存在的風(fēng)險(xiǎn)之外，羅契爾德收藏在戰(zhàn)爭(zhēng)與法國(guó)被占領(lǐng)期間并未遇到其它危險(xiǎn)。

其實(shí)，最主要的危險(xiǎn)與這批收藏的“出身”相關(guān)。應(yīng)該特別注意檔案中無(wú)從考證的一個(gè)信息，即由科布倫茨轉(zhuǎn)述布隆的一段話，需要以最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度加以考量。“盡管（國(guó)家對(duì)羅契爾德收藏的捐贈(zèng)接收）程序完全規(guī)范，藏品于1936年7月25日實(shí)際轉(zhuǎn)移到盧浮宮，然而在行政管理中，這批收藏一直難以真正融入盧浮宮”。科布倫茨說(shuō)，“而且很可能由于收藏家的‘出身’，由于1940年停戰(zhàn)協(xié)議之后開(kāi)始實(shí)施的一系列種族歧視條款，而永遠(yuǎn)無(wú)法融入。 ”

維希政府的反猶立場(chǎng)促使其特意將“羅契爾德”這個(gè)名字從所有官方文件中刪除。這使我們懷疑，將羅契爾德收藏讓渡給納粹占領(lǐng)者的想法曾經(jīng)在法西斯維希政府某位官員的頭腦中出現(xiàn)過(guò)。不過(guò)需要注意，這個(gè)甚至經(jīng)常被布隆身邊人士提及的假設(shè)，并不能從國(guó)家博物館檔案中找到確鑿證據(jù)。檔案不但無(wú)法證明維希政府曾有放棄羅契爾德收藏的意愿，而且應(yīng)該說(shuō)從總體上看，可以排除這個(gè)假設(shè)。毋庸置疑的是，在納粹占領(lǐng)期間，坎普（G. van der Kemp）、維爾納、薩勒（Georges Salles）、奧特格爾（Louis Hautecoeur）等國(guó)家博物館界的館藏研究員及其他知名人士為保護(hù)國(guó)家文化遺產(chǎn)有過(guò)大量令人起敬的行動(dòng)，這使我們有理由相信，即便維希政府的確產(chǎn)生了放棄羅契爾德收藏的念頭，他們也會(huì)以最有效的方式對(duì)其加以保護(hù)。

于是，貝當(dāng)法西斯政權(quán)僅僅滿足于將此捐贈(zèng)無(wú)理地強(qiáng)制定義為無(wú)名捐贈(zèng)，出發(fā)點(diǎn)是這一收藏的猶太出身會(huì)使法西斯的種族主義宣傳陷于失語(yǔ)。而國(guó)家博物館的檔案則表明，并非如那些猜忌所示，愛(ài)德蒙德 羅契爾德收藏自1936年起，便屬于國(guó)家重要財(cái)產(chǎn)，正如1939年8月28日起被遷移到香博爾城堡的其它珍貴藏品一樣。

隨著二戰(zhàn)結(jié)束、解放到來(lái)，羅契爾德收藏安全地返回盧浮宮博物館。它從1946年7月開(kāi)始，重新回到1936年為其指定的位于莫利安殿（Pavillon Mollien）的展廳之中。該批收藏在布隆的管理下重獲生機(jī)，布隆繼續(xù)對(duì)其進(jìn)行圖錄編輯、藏品編目與出版的工作，直至1957年退休。

展覽規(guī)劃也從五十年代開(kāi)始獲得新的活力，一直延續(xù)到今天。

博物館中的紙本刻畫(huà)藝術(shù)收藏需要藉由有計(jì)劃的展覽，向公眾展示其最珍貴的精美藏品，才能永葆生命力。從2004年開(kāi)始，羅契爾德收藏除卻在盧浮宮本館進(jìn)行學(xué)術(shù)研究展或側(cè)重審美愉悅的普通公眾展，又增加了將重點(diǎn)藏品帶到國(guó)外展覽的規(guī)劃。這項(xiàng)外展計(jì)劃旨在讓全世界了解這一傳奇收藏中的精美珍品，自然也應(yīng)該面向中國(guó)公眾。更何況，北京、上海、杭州、重慶和成都等城市已經(jīng)在過(guò)去幾年間領(lǐng)略過(guò)盧浮宮銅版收藏的魅力。

我們希望在此次幾個(gè)月的展期內(nèi)，通過(guò)展示精心挑選出的盧浮宮羅契爾德收藏中意大利文藝復(fù)興時(shí)期的珍品，使中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館的參觀者領(lǐng)略到與盧浮宮享有同樣國(guó)際盛譽(yù)的藝術(shù)杰作的力量。

帕斯卡·托萊斯·戈?duì)柕蠆W拉　

館藏研究員

?盧浮宮博物館