擔(dān)任目黒雅敘園復(fù)原總監(jiān)
“哪怕是1/100的復(fù)原工作，能夠接受這樣的委托我都覺(jué)得非常榮幸。就算以前的前輩們來(lái)了，哪怕做了，可能也只得到樸師傅、金師傅的待遇吧。如果是由我來(lái)復(fù)原的話(huà)，是不是也會(huì)得到‘老師’的尊稱(chēng)呢。想接工作的話(huà)，該怎么辦呢？是不是得準(zhǔn)備一下。不過(guò)不懂的話(huà)，也可以學(xué)習(xí)啊”。
雖然還沒(méi)決定是否盡興復(fù)原，但全龍福還是報(bào)考了釜山的兩年制圣心外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日語(yǔ)專(zhuān)業(yè)。他只是簡(jiǎn)單地打理一下釜山公司的業(yè)務(wù)，每隔兩三個(gè)月便飛往日本。
“我對(duì)日本漆藝一無(wú)所知。因此，我找遍了日本能夠稱(chēng)得上漆匠的所有漆匠。我在懷里藏了錄音機(jī)，請(qǐng)他們喝酒的時(shí)候偷學(xué)他們的手藝。我每天只吃一頓100日元的納豆（日式大醬）堅(jiān)持學(xué)習(xí)漆藝。我還在東京站旁的三省堂書(shū)店抄寫(xiě)漆藝專(zhuān)業(yè)書(shū)籍的內(nèi)容，還隨時(shí)到目黒雅敘園拆下樣品研究，晚上則在上野公園露宿。教訓(xùn)那些欺生的露宿者，甚至被他們擁戴為頭領(lǐng)”。兩年后的1988年1月，目黒雅敘園終于找到全龍福。“我們對(duì)您很感興趣，能不能來(lái)一趟具體協(xié)商一下”。他馬上帶著研究手冊(cè)和方案飛到了日本。自他初次赴日以來(lái)，第一次在“酒店”接受了1周的貴賓級(jí)待遇。
站在梯子上，他指著那些作品，不停地說(shuō)“可以復(fù)原”。這些作品都是被負(fù)責(zé)新建的建設(shè)公司判定為“無(wú)法復(fù)原”的作品。“我說(shuō)能做，那就是能做。別讓我再說(shuō)一遍。不想復(fù)原我就走”。全龍福拂袖而去，回到了釜山。就因?yàn)樗摕o(wú)縹緲的夢(mèng)想，家里已經(jīng)斷電，而且找不到一粒米做飯吃。“沒(méi)管別的，我只交了電話(huà)費(fèi)，因?yàn)槿毡緯?huì)來(lái)電話(huà)”。過(guò)了一天，又過(guò)了一周。全龍福燒酒就著咸菜度過(guò)了焦躁不安的日子。“除了睡覺(jué)的時(shí)候，我都是在醉酒的狀態(tài)下呆望著電話(huà)度過(guò)了一天又一天。我身高182㎝，體重超過(guò)80㎏，但竟然瘦到了62㎏。4月份的一天，終于來(lái)電話(huà)了。第一句話(huà)就是‘我們?nèi)フ?qǐng)您’”。全龍福至今還記得當(dāng)時(shí)的通話(huà)內(nèi)容。
“全老師，我們高管會(huì)議一致同意由您來(lái)負(fù)責(zé)復(fù)原及創(chuàng)作工作有關(guān)的工作”。上個(gè)月18日，在東京目黒雅敘園茶館，全龍福邊說(shuō)這些話(huà)，邊流下激動(dòng)的淚水。就在那一天，全龍福跑到外面，看到狗的時(shí)候就對(duì)狗說(shuō)謝謝，看到路邊的樹(shù)就鞠躬。“原來(lái)真的有神啊，原來(lái)上天真的會(huì)眷顧努力的人啊……”。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)投標(biāo)的日本漆匠超過(guò)3000人。“對(duì)于只要1/100就能讓我感激不已的事情，我竟然要負(fù)責(zé)全部。至今想來(lái)都覺(jué)得那是一場(chǎng)夢(mèng)。雖然信念很重要，但最終還是靠我的努力才得以實(shí)現(xiàn)。不努力，就不會(huì)有好運(yùn)相伴”。
▲全龍福復(fù)原的目黒雅敘園的一個(gè)房間，這里全部都是朝鮮工匠的作品
復(fù)原工作也像打仗一樣
“漆”的英文是“japan”。難道這日本的驕傲竟然要交給朝鮮人來(lái)做？雖說(shuō)目黒雅敘園復(fù)原就是一大新聞，但總負(fù)責(zé)人是全龍福這本身就是更大的新聞。全龍福對(duì)記者們表示說(shuō)，“別人好像都拿出了家世和學(xué)閥，但我能拿出來(lái)的只有我的生命。我會(huì)盡全力復(fù)原，不會(huì)愧對(duì)那些來(lái)自朝鮮的工匠和他們的作品”。
1988年9月，全龍福帶領(lǐng)家人和7名弟子遠(yuǎn)赴日本，把工作室設(shè)在巖手縣川井村一座廢棄的學(xué)校里，開(kāi)始了復(fù)原工作。巖手縣是日本漆的代表性產(chǎn)地，而且川井村沒(méi)有漆工的大敵——灰塵。然而，這里的道路上隨處可見(jiàn)蛇的蹤跡，一到冬天就會(huì)積下好幾米深的雪，真是寸步難行，條件的艱難可想而知。他的兩個(gè)女兒松怡（29）和慧珍（26），還有他的妻子鄭河英和在川井村出生的小兒子賢民（20）埋怨他“為什么我們要生活在這里”。在離新干線(xiàn)3小時(shí)路程的偏僻山村，全龍福的工作團(tuán)隊(duì)增加至100人。
“因?yàn)楣て谝呀?jīng)定下來(lái)了，我們只能拼命工作。我的弟子們看起來(lái)就好像發(fā)狂的藝術(shù)家。仰著頭涂漆、粘金箔的時(shí)候，臉上就落滿(mǎn)了漆點(diǎn)兒。我們的臉都腫起來(lái)了，掉皮的皮膚上淌著膿水”。3年后的1991年11月13日，目黒雅敘園重新對(duì)外開(kāi)放了。那一天，全龍福用塞滿(mǎn)了漆黑的漆料的指甲梳理著頭發(fā)，眼前飄揚(yáng)著日本國(guó)旗和韓國(guó)國(guó)旗。那一年他36歲，那一刻他暈倒在地。
世界最大的巖山漆藝美術(shù)館
巖手縣委托他來(lái)管理美術(shù)館。這座美術(shù)館原來(lái)的主人是出生在巖手的西洋畫(huà)家，美術(shù)館后來(lái)瀕臨被改建成停車(chē)場(chǎng)的危機(jī)。在準(zhǔn)備了3年后，巖山漆藝美術(shù)館終于在2004年5月26日，在巖手縣盛岡市開(kāi)館了。美術(shù)館的名稱(chēng)來(lái)自巖手的“巖”和釜山的“山”。“他們邀請(qǐng)我加入日本國(guó)籍，但我拒絕了。如果加入日本國(guó)籍，就能得到文化基金的支持，工作起來(lái)會(huì)更方便一些。但我不是朝鮮的漆匠么”。
美術(shù)館展出了世界最大的漆藝作品“巖手之魂（18m x 2.42m）”和他的作品以及他的弟子們的作品。他作為外國(guó)人，還擔(dān)任著巖手縣唯一的文化藝術(shù)審議委員。“這座美術(shù)館不是我自己的。到了明年年末，我也能還完債務(wù)。那時(shí)我會(huì)把美術(shù)館物歸原主，還給巖手的。我要向世人展示這是一個(gè)藝術(shù)家竭盡全力重新建起來(lái)的，也希望自己能夠被世人公認(rèn)為作家，那就足矣。我只要把涂漆的一只毛筆放進(jìn)包里走就行了”。全龍福每件作品的價(jià)格均在幾千萬(wàn)韓元以上。雖然他每年的收入都在5億韓元左右，但他除了留出生活費(fèi)以外，全部捐獻(xiàn)給了美術(shù)館。“要還的”還有別的。全龍福把兒子賢民的朋友西田浩平（19）作為要培養(yǎng)的弟子。“藝術(shù)無(wú)國(guó)境，有一天賢民也會(huì)搞藝術(shù)的。他和西田浩平會(huì)把漆藝?yán)^承和發(fā)展下去吧”。已考上新西蘭名牌大學(xué)奧克蘭大學(xué)美術(shù)史專(zhuān)業(yè)的賢民放棄了就讀奧克蘭大學(xué)的機(jī)會(huì)，已向首爾大學(xué)歷史教育系申請(qǐng)了外國(guó)人特招，正等待結(jié)果。（預(yù)計(jì)現(xiàn)在已經(jīng)就讀首爾大歷史教育系）
價(jià)值5億3000萬(wàn)韓元的鐘表
5月，在目黒雅敘園召開(kāi)了日本最著名的鐘表公司精工的新產(chǎn)品發(fā)布會(huì)（“Credor典雅”系列鐘表）。發(fā)布了全龍福采用漆藝設(shè)計(jì)的24件鐘表作品。一件直徑3cm的表的價(jià)格竟達(dá)5250萬(wàn)韓元。如果未涂漆的話(huà)，也許價(jià)值只有400萬(wàn)韓元。在全龍福的筆下，價(jià)值暴增了10倍以上。
自報(bào)道出日本引以為豪的精工與全龍福攜手設(shè)計(jì)鐘表的新聞后，日本的工藝家們發(fā)狂了。先是目黒雅敘園，然后是巖山漆藝美術(shù)館，現(xiàn)在竟然是精工？最終在9月份，精工在千葉縣的公司總部召開(kāi)了會(huì)議，通知全龍福“無(wú)法續(xù)約”。接到通知的那一刻，職員接到了不知誰(shuí)打來(lái)的電話(huà)，臉色頓時(shí)變得蒼白。“24件全部賣(mài)光了！”。幾天后，精工的高層派人到巖手道歉，和他協(xié)商第二年新系列產(chǎn)品的合同相關(guān)事宜。
2008年10月，對(duì)于全龍福來(lái)說(shuō)是夢(mèng)還是恨
18日夜，雖然夜色深沉，但東京目黒雅敘園燦爛的光輝下，這里的人們摩肩接踵。通宵達(dá)旦的院子里熱鬧非凡，室內(nèi)正在舉行婚禮。從電梯那里開(kāi)始就是全龍福的螺鈿漆作品。從大門(mén)到內(nèi)部，孔雀和海駝熠熠生輝。墻面上“全龍福作品”金光燦燦的銘牌引人注目。擦肩走過(guò)的職員們都停下腳步向全龍福致以90度的深鞠躬。
這里陳列著朝鮮工匠光信的作品，以及全龍福的作品，甚至還有與目黒雅敘園首次合作時(shí)的那個(gè)小飯桌。全龍福表示，“即使現(xiàn)在死神來(lái)了，我也能欣然地說(shuō)‘謝謝你讓我活到現(xiàn)在，我會(huì)甘心和你走的’。我不會(huì)讓人們?yōu)槲遗e行葬禮。既然我的作品流傳于世上，我的兒子還有弟子們還活在世上，那么我仍然活著”。在他心滿(mǎn)意足的表情下，可以看到他的眼圈紅了。“我想回到埋著我的父母、我的兄弟的韓國(guó)。我的根在韓國(guó)。作為韓國(guó)人，我已經(jīng)在日本成長(zhǎng)至今。現(xiàn)在，該是讓我回到生我的故土的時(shí)候了”。
從20歲開(kāi)始奮斗至今，“我要回到我的根——韓國(guó)，成為不亞于已經(jīng)到天堂去的白南準(zhǔn)大師的藝術(shù)家”。但他還表示，“回到韓國(guó)，人們歧視我是漆匠，我還被人白眼，蔑稱(chēng)為‘倭式漆匠’，我真覺(jué)得很尷尬”。“就算完美再現(xiàn)了高麗青瓷，500年后有人挖掘出我的作品后會(huì)說(shuō)什么呢。會(huì)說(shuō)‘真是保存完好的高麗青瓷啊’。傳統(tǒng)就是這樣的，不是說(shuō)模仿古老的就會(huì)成為傳統(tǒng)。那樣的話(huà)，我們豈不得制作櫛文土器呢”。全龍福斬釘截鐵地表示，“傳統(tǒng)是應(yīng)在繼承的同時(shí)發(fā)展的價(jià)值”。他表示自己正是在這么做的，在日本的土地上作為韓國(guó)人自豪地生活著。
作為這種“繼承和發(fā)展”的一環(huán)，全龍福選擇了音樂(lè)。在上個(gè)月17日，巖山漆藝美術(shù)館進(jìn)行了日本團(tuán)體“Sensation”的演出。這是一場(chǎng)由全龍福涂上漆，粘上螺鈿制作的電吉他、貝斯、鼓的演奏會(huì)。在彈了30年吉他的記者聽(tīng)來(lái)，音質(zhì)也非常清透，共鳴也不錯(cuò)。全龍福和Sensation計(jì)劃帶著這些樂(lè)器在日本巡回演出，向人們展示“行為藝術(shù)”。“舞臺(tái)的布置采用漆藝作品，而且演奏用的樂(lè)器也是漆藝作品。在這華麗的舞臺(tái)藝術(shù)與音樂(lè)共鳴的時(shí)刻，是否是其他體裁的傳統(tǒng)在延續(xù)并發(fā)展呢”。看他的神情不難猜出，只要有機(jī)會(huì)，他也想明年在韓國(guó)展示那極致的舞臺(tái)。
雖然時(shí)間很短，但匆匆欣賞過(guò)他的作品，看到他付出一生建起的大業(yè)，記者覺(jué)得他應(yīng)該返回韓國(guó)或者背上行囊，帶上涂漆毛筆一只，走向世界，向世人展現(xiàn)韓國(guó)人全龍福的風(fēng)采。
-以上內(nèi)容和照片摘自朝鮮日?qǐng)?bào)記者樸鐘仁于2008年11月1日的報(bào)道的[Why]“只要拼命沒(méi)有做不到的事情……我是朝鮮的漆匠”。
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