2011年4月6日-16日，由文化部中外文化交流中心主辦的“漆彩永恒—全龍福漆畫展”，在中國美術(shù)館隆重舉行。此次展覽是韓國當代著名漆藝大師全龍福在中國舉辦的首次個人展覽，所展的50余件瑰麗多彩的漆畫作品均是藝術(shù)家2005至2011年間的代表精品。本次展覽的主要策展人是被譽為中國現(xiàn)代漆畫之父的喬十光先生，相信這次展覽將會在中韓日漆藝歷史上寫下濃重的一筆。下面我們將通過幾方面去認識一下全龍福。
1.全龍福是誰？
2010年全龍福第一次踏上他向往已久的漆藝故鄉(xiāng)中國，我們陪他走訪陜西秦嶺生漆產(chǎn)地和漆藝之鄉(xiāng)福州之后回京拜訪喬十光先生。而在這個過程中遇到的所有人都有一個反應(yīng)：全龍福是誰？。喬先生認為自己一輩子從事漆藝創(chuàng)作，及日、韓漆藝文化交流，但為什么從來沒有從日本和韓國漆藝家那里聽說過全龍福呢！當我們把所有全龍福的資料和作品認真看過之后，才恍然大悟：全龍福的藝術(shù)人生不僅是當代漆藝界的特例也是整個繪畫界的特例。他作為韓國人在日本創(chuàng)作的成功是個不可再現(xiàn)的奇跡，遭遇的挫折與失敗也是無法逃脫的宿命。這個奇跡就是在日本家族財團支持下復(fù)原的文化遺產(chǎn)目黑雅敘園。而失敗的挫折來源于他在日本政府虛無允諾下，一手創(chuàng)建世界最大的漆藝美術(shù)館“巖山漆藝美術(shù)館”。帶著無限的惆悵和感慨，全龍福回到自己祖國。回首這份成功與失敗，全龍福已近60歲，能創(chuàng)造奇跡的人一定有他無限的吸引力。回歸祖國后全龍福立即被韓國政府定為國寶級大師，并在今年被韓國認定為33個當代韓國最偉大的人之一。雖然這次日本地震使他在巖手縣多年苦苦經(jīng)營的“巖山漆藝美術(shù)館”付之東流，但就像此次展覽的代表作《回鄉(xiāng)》中的三文魚一樣，面對高調(diào)死亡后就是一種生命的重生。全龍福也將在中國美術(shù)館展覽后創(chuàng)造漆藝人生另一個奇跡。
全龍福的漆畫代表作——《回鄉(xiāng)》
2. 全龍福——東方的米開朗基羅
漆藝家如何達到一種高的境界？幾年前當吳冠中先生還在世的時候，已經(jīng)和喬十光先生在交流中道破天機：“重回文藝復(fù)興”。而喬先生看完全龍福所有的資料后，感嘆當代真正夢回文藝復(fù)興的只有全龍福。
回首西方文藝復(fù)興巨匠米開朗基羅，用四年多的時間在37歲那一年完成了梵蒂岡《西斯廷教堂》天頂畫與壁畫的繪制，1512年10月31日向世界展現(xiàn)了這一繪畫與建筑結(jié)合的不朽之作。近500年后的東方，韓國漆藝大師全龍福追隨先人靈魂的足跡，在日本文化遺產(chǎn)目黑雅敘園內(nèi)歷經(jīng)5年，帶領(lǐng)300人（10萬人次），耗資3.5億人民幣，使用10萬噸大漆修復(fù)并創(chuàng)作了5000多幅漆畫，拯救了面臨消失的一代文明殿堂，使世界唯一一座全部用漆裝飾的文化遺跡得已重生。1991年11月13日正式開館，日本確定這一天為日本漆畫日，那一年全龍福39歲。這個讓日本人無法相信的奇跡，將永遠以“全龍福與目黑雅敘園”之名共同載入世界美術(shù)的史冊。
3.電影明星們最敬佩的藝術(shù)老師
談到電影明星為什么會追隨全龍福，那就勢必要談到漆藝和電影的關(guān)系，以及全龍福與電影的關(guān)系。談到漆藝與電影首先會想到日本電影史上第一次獲得奧斯卡獎的作品，著名導(dǎo)演衣笠貞之助在1953年創(chuàng)作的電影《地獄門》（Gate of Hell）。此片獲得奧斯卡最佳外語片和最佳服裝設(shè)計獎。電影從頭至尾都是以日本漆藝蒔繪的特性來貫穿美術(shù)和服裝的基調(diào)。這也可以說是日本電影用漆藝蒔繪之美敲開了奧斯卡之門。而近年日本動畫大師宮崎駿創(chuàng)作的奧斯卡獲獎動畫片《千與千尋》中的主場景的內(nèi)景就取自全龍福的“漆藝大成之作目黑雅敘園”。以上不難看出了解電影同時又熱愛民族文化的電影明星是對漆藝有很深厚的感情的。韓國明星裴勇俊和金惠珠就是其中兩位追隨全龍福先生的忠誠學(xué)生。通過裴勇俊在其著作《尋找韓國之美的旅行》的兩段文字就可以感到他對全龍福藝術(shù)的敬佩和為人的尊敬：“漆藝神秘如深邃的夜空，紅色漆器的巨大魅力征服了我。這不是手表（全龍福和精工合作的全世界最昂貴的1900萬人民幣的漆藝手表），而是藝術(shù)品。這塊小小的手表，集所有精巧漆藝于一身，在我眼里就像一部包蘊宇宙風景的龐大作品”。裴勇俊：“看到全龍福老師那父親的背影，我的心也為之一顫，淚水在眼圈了打轉(zhuǎn)。在東京的路上，我始終都在回想著老師的教誨和溫情。是全老師讓我看到了一個新的世界，這份恩情我永遠不會忘記。”而韓國女明星金惠珠也是如此：“我用那么貴重的顏料奢侈的作畫，真是無法想象。漆顏料不是維持在一個地方，而是均勻的向周圍散開，所以出現(xiàn)完全沒有預(yù)料到的形態(tài)或顏色”。“老師平時既熱忱又和藹，對人很友善，而且非常樸實，真的感覺就是一個普通人。但在作畫的時候，任何人都無法模仿的執(zhí)著和癡狂都表露在了臉上。”而我相信在全世界全龍福會有越來越多的追隨者，把漆藝文化帶到全世界每一個角落是他一生所追求的目標。
4.全龍福對世界漆藝的啟示
喬十光先生認真的觀看了全龍福的漆畫原作后非常激動的說：“全龍福的漆畫不僅具有鮮明的漆藝共性，還有自己強烈的個性和民族性。對中國漆畫也頗有啟示”。而從全龍福充滿苦難和悲傷的生活經(jīng)歷直到完成世界漆藝大成之作，這樣特殊的藝術(shù)人生對世界漆藝也是一筆寶貴的財富。我們相信全龍福此次在中國美術(shù)館的展覽，將會為中、韓、日漆藝帶來一份驚喜，更為世界其他藝術(shù)門類與漆藝相結(jié)合帶來了新的思考和啟示。