一名參觀者在羅中立的《春蠶》前拍照。實(shí)習(xí)生 劉夢(mèng) 攝
除早期作品外，如張曉剛的《天堂3號(hào)》等近作亦有展出。
本報(bào)訊在當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展三十多年中，以羅中立為代表的傷痕、鄉(xiāng)土繪畫，張曉剛為代表的現(xiàn)代主義，為他們的母校四川美院（簡(jiǎn)稱川美）在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史打下了不可撼動(dòng)的地位，由此繪畫“川軍”的名號(hào)被叫響，他們一度被認(rèn)為支撐起了中國(guó)繪畫半邊天。美術(shù)界也稱之為“川美現(xiàn)象”。
昨日，“山川蒙養(yǎng)20年山藝術(shù)文教基金會(huì)川美藝術(shù)作品收藏展”在此開幕。羅中立、張曉剛、周春芽、何多苓等領(lǐng)銜的31位川軍以170余幅作品揭開了川軍在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域耕耘的30余年，其中這些重要藝術(shù)家的早期作品為首次集體公開展出，真實(shí)還原了1978至1985年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上的變革。
據(jù)悉，本次展覽展期為兩周，將在中國(guó)美術(shù)館展至3月27日。
“傷痕”和“鄉(xiāng)土”打頭陣
羅中立、何多苓、程叢林、葉永青、龐茂琨、到60后何森、鐘飆直至80后羅丹，31位川美人作品集體亮相，170余幅山藝術(shù)文教基金會(huì)收藏的川美藝術(shù)作品在中國(guó)美術(shù)館上演了一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)三十余年的川軍演繹。
展覽一開篇就選擇了“傷痕”“鄉(xiāng)土”的代表作品，包括王大同的《雨過天晴》、羅中立的《大巴山人》等?！皞勖佬g(shù)”和“鄉(xiāng)土繪畫”時(shí)期是川美最輝煌時(shí)期，很多名家就是從這一時(shí)期開始嶄露頭角并最終成為美術(shù)史上的重要部分的。對(duì)此，收藏家林明哲指出，自己收藏的就是一段歷史，此次展覽呈現(xiàn)的就是這段重要?dú)v史時(shí)期的美術(shù)史全貌。為此，該展覽開篇也選擇由此入手。
“領(lǐng)頭人”早期作品首曝光
在由繪畫主導(dǎo)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中，“川軍”一度被認(rèn)為支撐起了中國(guó)繪畫半邊天。如今，羅中立、張曉剛等都已成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的領(lǐng)軍人物。為了真實(shí)展現(xiàn)這些領(lǐng)頭人的藝術(shù)生涯，此次展覽展現(xiàn)了藝術(shù)家創(chuàng)作的全面貌，早期創(chuàng)作與新作同臺(tái)亮相。其中，許多藝術(shù)家的早期作品屬于首度亮相。
羅中立的《1976年的天安門》《廣安難民》《大巴山人》《蒼天》等作品在國(guó)內(nèi)沒有公開展出過。張曉剛的“大家庭”系列已是市場(chǎng)最具號(hào)召力的創(chuàng)作體系，然而其在上世紀(jì)80年代早期的創(chuàng)作卻是別有一番風(fēng)味，此次亮相的《山的女兒》便是張曉剛創(chuàng)作于1984年的作品，是其對(duì)過去鄉(xiāng)土?xí)r期的一張告別之作，也是其轉(zhuǎn)型時(shí)期的重要作品。
對(duì)此，策展人趙力指出，近距離觸摸這些作品，還是能夠感受那個(gè)沸騰年代，藝術(shù)家以自己的創(chuàng)作融入并創(chuàng)造著歷史，他們的成就讓你肅然。
作品背后的故事
《春蠶》又是羅中立繼《父親》之后的另一件重要作品，是《父親》的姊妹篇“母親”，取意中國(guó)傳統(tǒng)的農(nóng)耕社會(huì)里男耕女織的分工，以“春蠶到死絲方盡”的詩句贊美中華民族偉大的母親形象。對(duì)于自己的這批早期作品，羅中立告訴本報(bào)記者，自己現(xiàn)在最看重的也是這批早于《父親》的作品，因?yàn)檫@批創(chuàng)作是不可能再有了。
收藏故事
從百萬一堆到百萬一件
1987年，臺(tái)灣商人林明哲到北京，與北京畫院洽談“兩岸繪畫藝術(shù)交流展”籌辦事宜。他順道進(jìn)行了一趟神州之旅，就此結(jié)下了其與四川美院、與羅中立交往之緣。
林明哲告訴記者，最初自己青睞于中國(guó)書畫，但很快就明白在中國(guó)書畫領(lǐng)域很難建立一個(gè)重要體系，“因?yàn)橹匾髌范际詹卦诠蕦m等國(guó)家博物館內(nèi)，但中國(guó)油畫則剛開始”，林明哲覺得收藏中國(guó)油畫還是有機(jī)會(huì)的。而在上世紀(jì)80年代，中國(guó)油畫當(dāng)屬傷痕美術(shù)、鄉(xiāng)土繪畫聞名。由此，林明哲便從四川美院入手。
1987年初到四川美院，在林明哲的記憶中是“沒有一輛公交車玻璃是完整的，晚上的街道沒有一條是明亮的?！辈贿^那次戰(zhàn)果頗豐，林認(rèn)識(shí)了羅中立、何多苓、程叢林、葉永青、龐茂琨，信手就卷走了川軍們辛苦積壓十幾年的成百上千張作品。很多藝術(shù)家因此脫困并得以持續(xù)創(chuàng)作。
林明哲說，當(dāng)時(shí)看到這批藝術(shù)家的創(chuàng)作覺得很震撼，于是便買了幾百件回去。一般一張也就幾百塊錢，等于用差不多100萬美元就把川美這些人十幾年的作品都買走了。
如今由林明哲一手創(chuàng)辦的山藝術(shù)文教基金會(huì)對(duì)川軍作品的收藏量已達(dá)千件之多，“對(duì)于藝術(shù)家來說，作品被收藏到現(xiàn)在都沒有展示過，就不太公平了，”林明哲說，這次收藏展正是想給藝術(shù)家作品一個(gè)公開展示的機(jī)會(huì)。而當(dāng)年林明哲花幾百塊錢一張收藏的張曉剛、周春芽作品現(xiàn)在動(dòng)輒在拍場(chǎng)上就叫價(jià)上百萬、上千萬。
對(duì)話策展人
用時(shí)間檢驗(yàn)藝術(shù)家
新京報(bào)：上世紀(jì)80年代，川美人的創(chuàng)作全國(guó)矚目。現(xiàn)在大家提到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展三十年中的繪畫川軍現(xiàn)象，也就是藝術(shù)界談?wù)摰拇垃F(xiàn)象往往會(huì)溯源于此，究竟這種說法的依據(jù)在哪兒？
趙力：改革開放后，四川美院比較早地在全國(guó)范圍內(nèi)招生，將積壓了很多年的藝術(shù)人才都招進(jìn)了川美。同時(shí)，川美強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作與教育同步，在教學(xué)過程中注重創(chuàng)作。這樣一批藝術(shù)人才在提倡自由創(chuàng)作的環(huán)境下，馬上發(fā)酵起來，涌現(xiàn)出了羅中立、何多苓、程叢林、高小華等藝術(shù)家。他們畢業(yè)時(shí)的作品都已經(jīng)達(dá)到很高的水平。再通過全國(guó)美展、四川美展、全國(guó)青年美展的展覽平臺(tái)，這一批川美在校生、剛畢業(yè)的學(xué)生便形成了一個(gè)為全國(guó)矚目的群體。
當(dāng)時(shí)文化部開全國(guó)美術(shù)教育大會(huì)都放在四川美院召開，就是因?yàn)榇涝谶@么短的時(shí)間內(nèi)培養(yǎng)了大批人才。
新京報(bào)：不過也有說法認(rèn)為，繪畫川軍的鼎盛時(shí)期在上世紀(jì)八九十年代，此后便是在走下坡路？
趙力：上世紀(jì)八九十年代是大浪淘沙，能進(jìn)川美的都是人精。川美現(xiàn)象的出現(xiàn)是這些人精厚積薄發(fā)造成的，是個(gè)歷史過程。羅中立他們都是在歷史選擇過程中成為代表。那時(shí)候往前走一步就是一大步。而現(xiàn)在藝術(shù)家多了，川美藝術(shù)家不僅與中國(guó)其他院校的比拼，還要與世界上其他藝術(shù)家比拼。而且何森、鐘飆、郭偉這些藝術(shù)家登堂入室是在2000年以后，留給他們的時(shí)間并不長(zhǎng)。我們要耐心等待，通過歷史的檢驗(yàn)。
作者：李健亞