菩薩坐像 （油畫(huà)）
2005年夏日和2008年金秋，上海美術(shù)館兩度成功推出孔柏基畫(huà)展。2012年在孔柏基先生八十誕辰之際，北京中國(guó)美術(shù)館隆重舉辦“孔柏基油畫(huà)展”，系統(tǒng)展示孔先生藝術(shù)歷程，坦誠(chéng)舒展孔先生的藝術(shù)心路。
孔先生帶著“藝術(shù)的責(zé)任”畫(huà)畫(huà)。因?yàn)橛猩袷サ摹八囆g(shù)責(zé)任”，總有不竭的精神動(dòng)力、不屈的藝術(shù)膽略、不息的繪畫(huà)實(shí)踐和不凡的精品力作?？紫壬谒囆g(shù)札記中寫道：“我經(jīng)常問(wèn)自己，藝術(shù)是什么？藝術(shù)即自然，即現(xiàn)實(shí)，即真理。而藝術(shù)家從這個(gè)基礎(chǔ)出發(fā)并感悟到自己的責(zé)任，那即是通過(guò)自己的行為去表現(xiàn)出更真摯的內(nèi)涵、觀念和個(gè)性，并使自己的表現(xiàn)形式不落窠臼，清晰明確。畫(huà)畫(huà)絕不是科技演算，絕不是流水復(fù)制，絕不是回應(yīng)雇主。正如梵高所說(shuō)：如果有人要求我畫(huà)的畫(huà)是準(zhǔn)確的，我將感到絕望。藝術(shù)的真實(shí)，應(yīng)當(dāng)比實(shí)實(shí)在在的真實(shí)更真實(shí)。畫(huà)畫(huà)是我自己的本性所求，是我的天然職責(zé)，我的生活中的一切喜怒哀樂(lè)，都是從屬于此而自作自受的。”孔先生就是依賴不懈的努力，敢于向高齡挑戰(zhàn)，每天與云樹(shù)對(duì)話。這次孔先生回滬后歡聚，友人問(wèn)孔先生近期畫(huà)了多少幅寫生作品，孔先生作答：從去年下半年康州寫生到年底在嚴(yán)冬中作畫(huà)，大約畫(huà)了400幅吧。在場(chǎng)的朋友聽(tīng)后無(wú)不驚訝!一位八十高齡的畫(huà)家，還保持如此高亢、快捷的藝術(shù)狀態(tài)，如果不是強(qiáng)烈的藝術(shù)責(zé)任感使然，該作如何解讀？!
孔先生向往自然，崇敬自然，對(duì)自然有親情之感、深切之悟，他對(duì)“自然的召喚”有許多至理名言，值得我們記取和共品。他說(shuō)：我樂(lè)于肩背著畫(huà)夾，在康州格林威治小鎮(zhèn)附近奔逐，尋覓景色、寫生作畫(huà)，置身于春天的嫵媚、夏天的蔥蘢，秋天的艷麗，以及冬天的靜謐。細(xì)品行云流水，一樹(shù)一屋，讓我沉浸其中。于是我作畫(huà)能力的施展，顯出比從前凝重內(nèi)涵了許多。我只是想畫(huà)出大自然的純潔和深邃，讓我自然而然地進(jìn)入到一種融化其中的心境。使一些理性的析解、程序的行進(jìn)、亦步亦趨的比照，均顯得累贅和瑣碎。大自然中的樹(shù)千姿百態(tài)，孔先生說(shuō)他畫(huà)了幾乎半個(gè)世紀(jì)的樹(shù)，確實(shí)是情有獨(dú)鐘?？紫壬f(shuō)：看樹(shù)畫(huà)樹(shù)，常如癡如醉。樹(shù)絕不類同，極具個(gè)性；不卑不亢，極具自尊；銅鑄玉琢，極有格調(diào)；挺拔軒昂，極有品性。樹(shù)色千萬(wàn)，四季各異，明暗互映，交錯(cuò)相襯，起伏呼應(yīng)。凝神細(xì)辨，看似綠色層疊，然而間或綠中有青、綠中有黃、綠中有紅、綠中有紫、綠中有灰、綠中有金、綠中有褐、綠中有藍(lán)……無(wú)窮無(wú)盡。人目視之，無(wú)法識(shí)真。故曰樹(shù)有活色。樹(shù)態(tài)千萬(wàn)，或動(dòng)或靜，有時(shí)垂手輕搖，有時(shí)依偎柔情，有時(shí)婀娜起舞，有時(shí)激情呈英，靜中有動(dòng)，飄然似風(fēng)。欲畫(huà)樹(shù)之動(dòng)，先識(shí)樹(shù)之情，傾情而作，樹(shù)人合一，難舍難分。故曰樹(shù)有深情。樹(shù)是活樹(shù)，樹(shù)具智睿，樹(shù)知日月星辰，樹(shù)知風(fēng)雨霜雪，樹(shù)知鳥(niǎo)鳴人語(yǔ)，樹(shù)知宇宙滋養(yǎng)，樹(shù)知禍福逆順，樹(shù)知世事吉兇。故曰樹(shù)有神靈。樹(shù)矗立于世，綿延無(wú)盡，層層疊疊，如海似云，生生不絕，綿綿永存。故曰樹(shù)魂永恒。畫(huà)樹(shù)是畫(huà)大自然的重要部分，因而要矢志終生畫(huà)樹(shù)。因?yàn)槲覠釔?ài)大自然，深感最偉大、最純潔、最仁慈、最浩瀚、最崇高、最永恒的，只有大自然。
孔先生作畫(huà)時(shí)十分平和從容，心態(tài)很好。他在《作畫(huà)的心態(tài)》一文中坦然說(shuō)到：畫(huà)畫(huà)下筆時(shí)，不必猶豫，不必像某些鏡頭介紹的那樣，緊皺眉頭，似乎要么不下手，一下手就重千斤似的。因?yàn)楫?huà)什么、畫(huà)時(shí)的心情都是前提，一切均已定了局，該怎么說(shuō)就怎么說(shuō)好了。畫(huà)什么題目，也不是問(wèn)題。歷史和現(xiàn)實(shí)的、真實(shí)和虛擬的、具象和幻想的，一切的一切，都是術(shù)從思，思從我，以我為主，不從他人之命。本來(lái)，畫(huà)畫(huà)的題目是畫(huà)者本身的抉擇，責(zé)由自負(fù)，不必鑒貌辨色。想好畫(huà)什么內(nèi)容，這個(gè)內(nèi)容，就變幻成了我心中的畫(huà)。我心中的形象，不受任何干擾地、逐漸地實(shí)現(xiàn)出來(lái)，只要我自己的確信，悲與歡、堅(jiān)與柔、實(shí)與虛、繁與簡(jiǎn)、具體與抽象等，不需要外界的認(rèn)同。形象與色彩，密切地組合、交叉、糾纏、互制。形象與色彩，既是親家，又是冤家，畫(huà)到最后，成了一家。筆觸是非常情緒化的東西，也是需要苦練的硬功夫。筆觸到最后關(guān)頭，成為一種非常感性、非常神秘化的幽靈，它自然流露，不需要暗示指導(dǎo)，它的一切性格：追逐、流動(dòng)、偶然性、即興性、對(duì)比性、意氣性……仿佛真是一種不可知的精靈，跌打滾爬，借筆發(fā)揮。畫(huà)畫(huà)到了這一地步，可以說(shuō)畫(huà)家是真正的自由人了。