2012藝術(shù)北京博覽會(huì)以“立足本土，完整亞洲”為理念，梳理中西藝術(shù)脈絡(luò)，多角度地呈現(xiàn)文化和藝術(shù)創(chuàng)作上的差異性，展出具有先鋒性和實(shí)驗(yàn)性的當(dāng)代藝術(shù)作品。中國當(dāng)代新工筆藝術(shù)因其先鋒性及實(shí)驗(yàn)性，獲得了學(xué)術(shù)及市場的雙重認(rèn)可，在此次博覽會(huì)上集中亮相。

在凱撒貝塞什(亞洲)藝術(shù)中心展覽現(xiàn)場，展出的新工筆作品為觀眾帶來新的審美體驗(yàn)，吸引了眾多關(guān)注的目光。新工筆藝術(shù)是藝術(shù)家們?cè)诠诺湔Z境喪失的當(dāng)下，突破傳統(tǒng)工筆限制所進(jìn)行的藝術(shù)探索。不拘泥于再現(xiàn)，而是吸收并整合中外藝術(shù)資源，溝通傳統(tǒng)與當(dāng)代，表現(xiàn)當(dāng)代審美及觀念，令工筆畫煥發(fā)出空前活力，并對(duì)中國畫未來的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響，具有較高的收藏價(jià)值！

據(jù)悉，此次凱撒貝塞什(亞洲)藝術(shù)中心有選擇地展出新工筆藝術(shù)家姜吉安、張見和徐華翎的經(jīng)典作品。姜吉安的《絲絹》系列，延續(xù)了其一貫的創(chuàng)作主旨——修改既定藝術(shù)結(jié)構(gòu)的關(guān)系，將絲絹這一數(shù)千年來的繪畫材料或載體，轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫顏料和繪畫對(duì)象，打破了藝術(shù)史進(jìn)程中那些被固定、僵化的思維模式，極大地開拓藝術(shù)的表現(xiàn)空間。張見的《美杜莎的預(yù)言》開啟了個(gè)人象征主義視角，作品《阻隔》更是在傳統(tǒng)工筆技法中，營造超現(xiàn)實(shí)主義的情境，誘發(fā)觀眾更多疑問。徐華翎《香》系列作品中，以人體寫生般的構(gòu)圖，觀照“自我”、探求個(gè)體存在的價(jià)值，從傳統(tǒng)的審美經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)換到個(gè)體的生存體驗(yàn)，揭示當(dāng)下境遇。

這些新工筆藝術(shù)家的代表作典型地體現(xiàn)了藝術(shù)家各具風(fēng)貌的繪畫語言，它們?cè)谒囆g(shù)北京博覽會(huì)上的集中呈現(xiàn)，滿足了藏家們的收藏需求。同時(shí)，新工筆作品對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的突破與重建，及對(duì)藝術(shù)自身發(fā)展的關(guān)注，更推動(dòng)了對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)文化的更多反思或認(rèn)同。