令收藏家與藝術(shù)家向往的是一場(chǎng)“裸婚”———沒(méi)有文化背景的芥蒂、沒(méi)有高昂稅收的干預(yù)，一切只是情到濃時(shí)的相互擁有。而完成這場(chǎng)藝術(shù)“裸婚”的最佳地點(diǎn)無(wú)疑是香港。這個(gè)月初，英國(guó)藝術(shù)畫廊白立方WhiteCube將其海外的首間分店放置于香港中環(huán)，更有消息稱，在2012的這個(gè)春季，包括Pearl Lam Galleries、Emmanuel Perrotin等在內(nèi)，將有10間左右的國(guó)際知名畫廊在香港登陸。

可惜的是，這些大鱷的進(jìn)駐對(duì)于產(chǎn)業(yè)鏈尚不健全的深圳畫廊初級(jí)生態(tài)而言，無(wú)利好，也構(gòu)不成威脅。香港作為當(dāng)代藝術(shù)世界的三大中心之一的強(qiáng)大力量可波及至臺(tái)灣、日韓，甚至更遠(yuǎn)，卻難以作用于一片尚未完全開(kāi)發(fā)的土壤。即便，這片土壤只有一河之隔。

熱點(diǎn)事件

3個(gè)月內(nèi)將有近10間知名畫廊開(kāi)業(yè)

白立方的香港據(jù)點(diǎn)并不是在畫廊云集的荷里活道，而是干諾道。附近雖然沒(méi)有別的畫廊，但“白立方”三個(gè)字就足夠吸引———這是當(dāng)今世界當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里具有領(lǐng)導(dǎo)性地位的畫廊。

正如畫廊名所強(qiáng)調(diào)的一樣，這里的裝修全都是干凈簡(jiǎn)約的白色，畫廊中的白色墻壁不僅是多元的當(dāng)代藝術(shù)作品的載體，更像是承載著畫廊空間的意識(shí)形態(tài)。而在香港白立方的處女秀上，輸出空間意識(shí)形態(tài)的是英國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)派明星吉爾伯特（G ilbert）和喬治（G eorge），這也是兩人作品海外巡演的首站。

與一年多前，另外一間歐美畫廊大鱷高古軒的進(jìn)駐，以身價(jià)最高的藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特（D am ienH irst）開(kāi)場(chǎng)相比，白立方此舉儼然是畫廊派的劍走偏鋒，不拼市場(chǎng)而拼起學(xué)術(shù)造詣來(lái)。而這兩家不過(guò)是西方畫廊搶灘香港的翹楚而已。

據(jù)G allery27畫廊負(fù)責(zé)人陳朗晴透露，在高古軒進(jìn)駐的時(shí)候，就引發(fā)了香港藝術(shù)圈的紛紛揣測(cè)，下一個(gè)進(jìn)駐的大鱷會(huì)是誰(shuí)？在陳朗晴看來(lái)，香港畫廊的井噴之勢(shì)已經(jīng)形成?！霸谶@幾年到香港落地的海外畫廊還有本·布朗畫廊（BenBrown）、馬凌畫廊（E douardMalingue）、德薩畫廊（de SartheFineA rts），未來(lái)可能會(huì)有林明珠主持的P earlLam Gallery、法國(guó)的Emmanuel Perrotin、倫敦的Sim onL ee.從我這些日子聽(tīng)到的消息來(lái)看，到今年5月份，會(huì)有8到10間海外畫廊開(kāi)業(yè)。”陳朗晴說(shuō)。

“在過(guò)去的這5年內(nèi)，香港增加了很多畫廊。相比于過(guò)去沒(méi)有大規(guī)模開(kāi)發(fā)的環(huán)境而言，現(xiàn)在的畫廊在呈快速增長(zhǎng)的趨勢(shì)?！苯谙愀鬯囆g(shù)圈多年、香港著名藝術(shù)空間Para/Site的Sara贊同的同時(shí)還表示，這些畫廊有著很復(fù)雜的背景，有些是外國(guó)人開(kāi)設(shè)，有些香港人開(kāi)辦，但資金卻來(lái)源于國(guó)外，難以以本土畫廊或者是海外畫廊一以概之。

為什么選擇香港

自由、便利且無(wú)稅的貿(mào)易環(huán)境對(duì)接亞洲新富豪與西方當(dāng)代藝術(shù)

在陳朗晴看來(lái)，這個(gè)春天是香港藝術(shù)交易市場(chǎng)醞釀許久的花開(kāi)的時(shí)候。

“特別是2008年以來(lái)香港國(guó)際藝術(shù)展（ARTHK）的舉辦讓香港藝術(shù)市場(chǎng)以愈發(fā)活躍的態(tài)勢(shì)呈現(xiàn)。而且去年，世界上最大的藝術(shù)博覽會(huì)巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)主辦方收購(gòu)了藝術(shù)展，這讓香港與世界上的頂尖的畫廊、收藏家以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)之間的關(guān)系變得更加緊密?！标惱是缗cSara在談及到香港被如此多畫廊大腕注視的原因之時(shí)，都自然而然地提及到了香港國(guó)際藝術(shù)展。而該藝術(shù)展將在今年5月份舉行第五屆。切莫小覷這年齡并不大的展覽，從今年即將參展的名單上我們就可以窺見(jiàn)，包括倫敦Sadie Coles HQ、墨爾本的A nnaSchwartz Gallery、新德里的N atureMorte/B ose P acia、北京L ong MarchSpace、廣州VitaminCreative Space等來(lái)自37個(gè)地區(qū)的264間藝?yán)纫呀?jīng)將該展覽的規(guī)模與檔次表露無(wú)遺。

“其實(shí)，在香港藝術(shù)展之前，北京、上海等地也在舉行著類似的藝術(shù)博覽會(huì)。香港可以后來(lái)者居上的原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@里提供了自由、便利且無(wú)稅的貿(mào)易環(huán)境。藝術(shù)家作品進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，首先需要報(bào)關(guān)且交稅，姑且不論你是否能順利銷售得出去。而且，接下來(lái)，很多有關(guān)藝術(shù)意識(shí)形態(tài)的檢查也會(huì)隨之而來(lái)?！鄙钲谥囆g(shù)家滕斐說(shuō)，“而且，很多當(dāng)代藝術(shù)作品都是國(guó)外的收藏家在購(gòu)入。所以，香港藝術(shù)品交易一躍超過(guò)臺(tái)灣、日韓，與紐約、倫敦成三足鼎立?！?/p>

而陳朗晴認(rèn)為，不僅如此，香港從藝術(shù)品裝裱技術(shù)、會(huì)展環(huán)境到運(yùn)輸環(huán)境等多方面都已經(jīng)是世界級(jí)別的規(guī)模與素質(zhì)。此外，一方面容易對(duì)接內(nèi)地的新富豪，另一方面又有著容納且包容的思維，香港畫廊的井噴自然是藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮最表象的結(jié)果。

香港畫廊生態(tài)是否在變化

成熟的藝術(shù)生態(tài)應(yīng)該由各個(gè)層面的不同角色共同構(gòu)建

對(duì)于海外畫廊的搶灘，香港本土畫廊并沒(méi)有產(chǎn)生“狼來(lái)了”的恐懼感。用Sara的話來(lái)說(shuō)：“沒(méi)有感覺(jué)到特別興奮，也沒(méi)有感覺(jué)到危機(jī)。”在Sara看來(lái)，這一切都是一個(gè)藝術(shù)生態(tài)成熟的城市所應(yīng)該具有的———由各個(gè)層面的不同角色來(lái)參與到其中，共同構(gòu)建出正常的藝術(shù)生態(tài)。

而此前，高古軒畫廊掌門人尼克·西門諾維克（N ickSim unovic）在接受某港媒采訪時(shí)也表示：“北京或上海這樣的地方，其文化生產(chǎn)的水平和深度都是驚人的。香港則有些矛盾：市場(chǎng)在這里，藝術(shù)家們卻在別處。高古軒進(jìn)軍亞洲是為那些尚未習(xí)慣接觸西方頂級(jí)藝術(shù)家的一級(jí)市場(chǎng)的藏家們服務(wù)。為此我們需要開(kāi)在一個(gè)中心樞紐地區(qū)?！惫倘唬苏Z(yǔ)一出，香港比北京等更能勝任人們買賣藝術(shù)品的市場(chǎng)，但同時(shí)也自然會(huì)產(chǎn)生一種質(zhì)疑的聲音。諸多西方藝術(shù)交易機(jī)構(gòu)的大鱷進(jìn)駐，長(zhǎng)此以往，香港是否會(huì)淪為西方藝術(shù)品的傾銷之地？過(guò)多的“入侵物種”是否會(huì)奪取本土藝術(shù)文化生存的土壤？

對(duì)此，陳朗晴認(rèn)為，一直以來(lái)香港畫廊市場(chǎng)都火不起來(lái)，而由于這些大鱷的進(jìn)駐，陣容越來(lái)越強(qiáng)大，吸引越來(lái)越多的藝術(shù)家與收藏家關(guān)注香港，這對(duì)香港慢慢培養(yǎng)成亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的中心功不可沒(méi)。“事實(shí)上，藝術(shù)品交易市場(chǎng)是講究人脈的，很多大畫廊開(kāi)幕，對(duì)于業(yè)內(nèi)人而言，自然會(huì)見(jiàn)得到更多更頂尖的人物，對(duì)于人脈的拓展也是頗有裨益。而且，這些畫廊巨人的出現(xiàn)也有分享與教育的意義?！标惱是缯f(shuō)。

而Sara則認(rèn)為，姑且不論大畫廊，就是一些中小型畫廊除非它的既定目標(biāo)就是發(fā)掘本土新生代藝術(shù)家，否則也不會(huì)對(duì)本土藝術(shù)生態(tài)培育有明顯的貢獻(xiàn)。而大環(huán)境的活躍無(wú)疑是會(huì)振奮人心的。越多的畫廊參與，無(wú)論大小，反而會(huì)更加平衡。

或許正如滕斐所言：“香港畫廊界可能生活著全世界最悲慘的一群人，房租貴、壓力大，有著很窄的生活空間。但同時(shí)，卻也是最幸福的，因?yàn)檫@里有著亞洲成交額最高的博覽會(huì)，活在有活力有希望的藝術(shù)土壤之上?！?/p>

國(guó)際知名畫廊會(huì)考慮進(jìn)駐深圳嗎

深圳“畫廊產(chǎn)業(yè)”尚不成熟，尚未對(duì)國(guó)際畫廊形成吸引力

相較于香港畫廊的“井噴”，深圳畫廊界卻處于“挖井取水”的階段。在深圳資深畫廊經(jīng)營(yíng)人、《中國(guó)畫家》雜志社常務(wù)副社長(zhǎng)江福全看來(lái)，“深圳畫廊還是太過(guò)‘小資’了，沒(méi)有形成可觀的規(guī)模和產(chǎn)業(yè)鏈，甚至沒(méi)有專門的‘行業(yè)協(xié)會(huì)’”。如果說(shuō)，香港已經(jīng)進(jìn)入了“大鱷進(jìn)駐、小鱷扎堆”的成熟狀態(tài)，對(duì)深圳而言，恐怕只有樣板作用而無(wú)商業(yè)激勵(lì)作用?！吧钲诂F(xiàn)在基本談不上用什么策略應(yīng)對(duì)香港的‘大鱷’進(jìn)駐，只能把香港畫廊當(dāng)作榜樣來(lái)學(xué)習(xí)。”

在深圳，畫廊業(yè)經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀較為慘淡，一派是沒(méi)有注冊(cè)的“黑畫廊”，要么只能出售低端作品，要么是草根畫家“自產(chǎn)自銷”，作品價(jià)格均極其低廉；一派是已經(jīng)“注冊(cè)”的“正規(guī)軍”，但主要以賣行畫為主，原創(chuàng)作品極少?！按蠓掖瀹嬂茸罴?，但基本都是賣行畫，原創(chuàng)的作品極少，更不要談收藏類字畫、名家字畫了，古玩城有一兩家，感覺(jué)好點(diǎn)，但經(jīng)營(yíng)也很有限度。O C T附近的畫廊以當(dāng)代藝術(shù)為主，有幾家感覺(jué)還好點(diǎn)，但當(dāng)代藝術(shù)，跟時(shí)尚的東西一樣，今天很流行，明天就落伍了，在很多畫廊經(jīng)營(yíng)人看來(lái)不具備‘收藏價(jià)值’，也就很難形成持續(xù)的購(gòu)買力?！?/p>

香港是“國(guó)際大腕帶領(lǐng)本土品牌”，深圳不要說(shuō)“本土品牌”，連“本土注冊(cè)”都成了少數(shù)畫廊的奢侈。造成這種現(xiàn)狀差異，其中最主要的癥結(jié)，或在于兩地的經(jīng)營(yíng)思路上。江福全認(rèn)為：“香港消費(fèi)字畫，為了怡情，提高自身的修養(yǎng)、滿足精神需求，加上經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)好，已經(jīng)形成了較為成熟的收藏群體和收藏文化，反觀深圳，城市年輕，玩字畫基本都是投資。一個(gè)最典型的例子是，在深圳，你和人談收藏字畫，千萬(wàn)別把修養(yǎng)之類提在前面，這樣基本沒(méi)生意做，要告訴他一年能漲幾倍，十年能賺幾百萬(wàn)，這樣更有機(jī)會(huì)做成生意?！备舭断憬俏幕?、修養(yǎng)、收藏等元素積淀起來(lái)的“畫廊氛圍”，深圳本土卻是利益驅(qū)動(dòng)、“重資而不重藝”的氛圍，哪個(gè)更吸引注重品牌、注重持久經(jīng)營(yíng)的國(guó)際畫廊大鱷，答案不言而喻。

從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，許多業(yè)內(nèi)人士的共識(shí)是，只有當(dāng)畫廊行業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈成熟、準(zhǔn)入退出機(jī)制齊全、品牌意識(shí)成型之后，深圳才有資格談所謂的“大鱷進(jìn)駐”。江福全表示：“可以說(shuō)，深圳完全沒(méi)有畫廊行業(yè)可言，在普通民眾的認(rèn)知中，賣畫銷畫只是一幫邊緣的、孤僻的藝術(shù)癡迷者所為，這種來(lái)自基層的偏見(jiàn)對(duì)行業(yè)的發(fā)展造成了間接的打擊。再者，沒(méi)有畫廊行業(yè)協(xié)會(huì)，也就沒(méi)有一定的約束機(jī)制、準(zhǔn)入機(jī)制、紀(jì)律規(guī)范、辯偽機(jī)構(gòu)等來(lái)對(duì)行業(yè)的整體現(xiàn)狀進(jìn)行規(guī)整。這樣‘不規(guī)范’的環(huán)境，又怎能吸引更高檔次的‘大鱷’進(jìn)駐？再者，大多數(shù)深圳畫廊根本沒(méi)有‘品牌’性，你能叫得出任何一個(gè)深圳畫廊的名字，知道哪些畫廊推出了哪些代表作、經(jīng)典作嗎？如果連買畫賣畫的人都不在乎你的‘品牌’，那國(guó)際大鱷又何必要屈尊來(lái)深光顧？”

借鑒與反思

深圳畫廊缺乏“國(guó)際合作”，

大型的國(guó)際性展覽可以聚集名家

在不少專家看來(lái)，香港之所以能迎來(lái)“畫廊井噴”的黃金時(shí)代，除了藝術(shù)、收藏底蘊(yùn)的支撐外，香港“國(guó)際化”的城市定位，也是畫商大鱷頗為看重的要素。深圳雅庫(kù)藝術(shù)空間負(fù)責(zé)人、畫廊經(jīng)營(yíng)者李庭秋認(rèn)為，深圳雖然高調(diào)喊出“設(shè)計(jì)之都”的口號(hào)，也經(jīng)常策辦國(guó)際藝術(shù)活動(dòng)，但其“國(guó)際性”實(shí)際上并沒(méi)有得到充分挖掘。

“香港的每一次畫展、每一次藝術(shù)活動(dòng)，幾乎都是世界性、國(guó)際性的，全球藝術(shù)界都會(huì)將眼光聚焦其中。當(dāng)然，在深圳藝術(shù)界也有了一些‘國(guó)際化’的意味?！痹诶钔デ锏挠∠笾?，深圳許多知名藝術(shù)空間、美術(shù)館、博物館亦經(jīng)常策辦國(guó)際性的展覽活動(dòng)，聚集世界名家，但遺憾的是，處于低端位置的深圳本土畫廊卻偏偏無(wú)法享受這份榮光。“深圳的畫廊，很難有足夠的財(cái)力和精力來(lái)策辦大型的國(guó)際性展覽，吸引國(guó)際名家光顧。但是，不少國(guó)際名家卻可以‘賞臉’給香港畫廊，以私人的名義舉辦畫展，為畫廊增添知名度?！?/p>

李庭秋透露，目前深圳畫廊也有一些“國(guó)際合作”的雛形，但這種“合作”還是皮毛、表面的，“我們通過(guò)國(guó)際性的網(wǎng)絡(luò)去搜集世界各國(guó)草根畫家、藝術(shù)家們的作品，和他們共享一些展覽通告、藝術(shù)評(píng)論方面的資訊。也有不少外國(guó)基層藝術(shù)從業(yè)者會(huì)以郵件、facebook、M SN等渠道與深圳畫廊保持聯(lián)系，并且把自己的創(chuàng)作‘投稿’到我們的網(wǎng)站中?！钡粋€(gè)致命的問(wèn)題是，這種“合作”只是線上、虛擬的，深圳畫廊只能與國(guó)際藝壇保持松散的“信息合作”，而香港畫廊和世界畫廊大鱷的合作，卻已經(jīng)提升到了“品牌合作”的層面。

“深圳早期也將自己定位為‘國(guó)際城市’，在經(jīng)濟(jì)上，深圳的‘國(guó)際性’已經(jīng)比較成熟，但在藝術(shù)和文化上，它顯然還夠不著國(guó)際城市的標(biāo)準(zhǔn)。”李庭秋表示。因?yàn)椋词故窃谏钲谂e辦的各種“雙年展”、“國(guó)際展”，也很難說(shuō)得上什么國(guó)際影響，很多時(shí)候也只是本土少數(shù)藝術(shù)家的自?shī)省?/p>

所謂“國(guó)際性”，還可以在“藝評(píng)人”的層面上體現(xiàn)。據(jù)李庭秋透露，在香港，有數(shù)目較多、專業(yè)性較強(qiáng)的“跨國(guó)”藝評(píng)隊(duì)伍，他們可以自如地運(yùn)用英漢雙語(yǔ)，對(duì)藝術(shù)活動(dòng)進(jìn)行深度闡釋和解析，當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)媒介，如雜志、網(wǎng)絡(luò)等，亦有相對(duì)雄厚的財(cái)力為后盾，這樣一來(lái)，對(duì)畫廊的品牌推廣、宣傳又有較大的助益。得天獨(dú)厚的資源優(yōu)勢(shì)、平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，都在宣告著，香港不僅是個(gè)經(jīng)濟(jì)的世界都市，更是個(gè)藝術(shù)的國(guó)際都市。