郎紹君 中國藝術(shù)研究院研究員，博士導師

我看過璜生在1993-1995年創(chuàng)作的《天地悠然系列》，刻畫老屋、回欄、舊窗、斜柱等等，各幅多以“清月出嶺光入扉”，“門前風景雨來佳”一類詩句為題。作品吸收了現(xiàn)代構(gòu)成手法，潑墨與積墨相結(jié)合，生動地表現(xiàn)了老屋的古舊特征和畫家的文化歷史感。李偉銘在《天地悠然》畫集序言中說它們“頗有一點蒲氏狐書情調(diào)”，宜命名為“夢之宅”。我有同感。璜生由老屋聯(lián)想到古詩的境界，顯然是情動于中、有感而發(fā)的，但“天地悠然”是一個過大的意象，不如“夢之宅”來得貼切，而對欄干屋柱東斜西傾的動勢處理，又與“思靜入蒼茫”的追求有些不對應。欲追求水墨形式的現(xiàn)代感，又要表現(xiàn)“心境澄澈”的古典情懷；想著“倚南窗以寄傲”的詩境，自身卻在“揮汗如雨”的“水泥鐵架子之中”，這種現(xiàn)代與古典、現(xiàn)實與理想的矛盾，不免反映和流露在作品里。

?——摘自《遠看王璜生》