衛(wèi)詩磊
1985 生于山西太原
2011 畢業(yè)于北京航空航天大學(xué)現(xiàn)工作于北京航空航天大學(xué)新媒體設(shè)計(jì)學(xué)院
自述
就“心靈世界”而言，獨(dú)立動畫作者的“心靈世界”是非常敏感的，生活中各種創(chuàng)作動機(jī)都會在這片“心靈世界”中透射出不同的底色，這些單純的底色就是動畫創(chuàng)作的“原色”，“原色”相互疊加作用又會產(chǎn)生出新的“補(bǔ)色”，這樣動畫的顏色就生動起來，不過“原色”“補(bǔ)色”的矛盾沖突終會把一切又調(diào)回成“灰色”。這就是我新片《原色、補(bǔ)色、灰色》的原始動機(jī)之一吧，這么說似乎太抽象了，這也是借題發(fā)揮的寫法，不過可見動畫，尤其是獨(dú)立動畫完全是思維的產(chǎn)物，它既不能像風(fēng)景畫家那般可以對景寫生，也無法像紀(jì)錄片導(dǎo)演那樣直接的面對拍攝對象。獨(dú)立動畫來自這片“心靈世界”的深海，它是潛藏在心靈深處的那顆珍珠，帶走它需要以愚公移山的那份蠢勁兒，頂著各種壓力，把它從深海挖出來。而“獨(dú)立”的選擇正是為了保持它精神上的成色，這份單純而又平易近人的光澤正是獨(dú)立動畫的魅力之所在。
訪談
SZIAB: 您是什么時候從事獨(dú)立動畫創(chuàng)作的？以及您在獨(dú)立動畫的實(shí)驗(yàn)過程中遇到什么樣的一些困難？您是怎么克服的呢？
衛(wèi)詩磊: 從2006 年開始，困難有很多，例如繁重如山的工作量，成本的壓力，時間的壓力，不過所有困難終究需要自己去克服，這就是獨(dú)立的代價。
SZIAB: 您認(rèn)為獨(dú)立動畫和新媒體藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)電影的關(guān)系是什么？跨學(xué)科與跨媒介實(shí)驗(yàn)對您有什么啟示嗎？
衛(wèi)詩磊: 獨(dú)立動畫與實(shí)驗(yàn)電影對我而言是一回事，廣義的實(shí)拍也可以是動畫語言的一部分，我也喜歡拍一些短片，他對我的動畫幫助很大，而我拍的短片也會不自覺地有些動畫感。《電梯一日》的想法就是在之前實(shí)驗(yàn)短片《Sunday Morning》和《Ways To Life》的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，我的新動畫也是一個例子，既可以說是一部獨(dú)立動畫也可以說成一部實(shí)驗(yàn)電影短片。而新媒體藝術(shù)的范疇更廣，如果說動畫和電影是單向通道的話，新媒體能建立在更多通道之上，是更具顛覆性的玩法。
SZIAB: 您在獨(dú)立動畫的制作過程通常是團(tuán)隊(duì)完成還是藝術(shù)家個人完成呢？您有多少助手？他們的具體分工是什么？
衛(wèi)詩磊: 個人完成的。我只有一位固定的合作者，名字叫王丹，她主要負(fù)責(zé)我動畫的背景繪制，同時會參與很多劇作和美術(shù)風(fēng)格方面的意見，也是我重要的制片人。新片得到了一些助手不固定的幫助，有關(guān)于表演、拍攝、聲音和中期繪制方面的，大概有4 人左右。
SZIAB: 您認(rèn)為從事獨(dú)立動畫最重要的元素是什么？是技術(shù)、資金？觀念？還是想象力？
衛(wèi)詩磊: 動畫是面對一張白紙從無到有開始的，所以想象力一定非常重要的。但同時動畫也是一種慢熱的藝術(shù)，無論創(chuàng)作周期還是制作周期都要遠(yuǎn)遠(yuǎn)長于其他藝術(shù)形式，尤其是獨(dú)立動畫，因此技術(shù)、資金等同樣重要，但在一切都相當(dāng)惡劣的情況下，最重要的是相對平和的心態(tài)。
SZIAB: 您認(rèn)為獨(dú)立動畫與作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的動漫產(chǎn)品的區(qū)別在哪里?
衛(wèi)詩磊: 二者的出發(fā)點(diǎn)不同，獨(dú)立動畫是從作者出發(fā)的，而動漫產(chǎn)品更多的考慮用戶或者受眾的口味。但觀眾是需要培養(yǎng)的，歐洲動畫節(jié)的火爆就可以看出獨(dú)立動畫是可以被大眾喜歡的。
SZIAB: 您認(rèn)為獨(dú)立電影導(dǎo)演和獨(dú)立動畫導(dǎo)演在今天的中國當(dāng)代藝術(shù)的情境里狀況如何？
衛(wèi)詩磊: 獨(dú)立動畫導(dǎo)演在國內(nèi)非常罕見，同時也被低估。社會對于動畫存在偏見，認(rèn)為形式低幼、缺乏深度，也影響到當(dāng)代藝術(shù)對于獨(dú)立動畫的忽視。
SZIAB: 您的動畫的經(jīng)費(fèi)來源是怎樣的？作品的銷售與展覽的渠道在哪里？
衛(wèi)詩磊: 自籌經(jīng)費(fèi)，靠另外的工作來養(yǎng)獨(dú)立動畫，我的動畫作品本身基本上無法給我?guī)碇苯拥慕?jīng)濟(jì)收入。國內(nèi)缺少針對獨(dú)立動畫的制片機(jī)制，現(xiàn)在的獨(dú)立動畫導(dǎo)演基本是憑著一腔熱情空手套白狼，除了電影節(jié)以外互聯(lián)網(wǎng)也是推廣的渠道之一。
SZIAB: 您是如何理解“心靈世界”這個說法？您的動畫的圖像方法主要是從哪些方面來分析或者理解？
衛(wèi)詩磊: 當(dāng)面對一張白紙去創(chuàng)作動畫的時候，面對的就是“心靈世界”這片深海，細(xì)細(xì)的從那里去發(fā)現(xiàn)藏在那里的那顆珍珠?！靶撵`世界”可能是這個意思吧。獨(dú)立動畫是純粹思想的產(chǎn)物，是逐格造夢的過程。
SZIAB: 您是如何看待今天的中國獨(dú)立動畫制作和展出的大環(huán)境？
衛(wèi)詩磊: 獨(dú)立動畫的制作本身就像是一種愚公移山的行為，其繁重程度很難想象，是種以一敵百的工作。在中國，獨(dú)立動畫鮮為人知，在歐洲，動畫節(jié)甚至可以在城市廣場的露天大草坪上舉行，而現(xiàn)在中國的獨(dú)立動畫卻只能偷偷摸摸的在一些獨(dú)立影展上看到，這可能就是中國的大環(huán)境吧。
SZIAB: 您認(rèn)為獨(dú)立動畫的藝術(shù)價值在哪里或是什么？
衛(wèi)詩磊: 獨(dú)立動畫是一種獨(dú)特的音色和質(zhì)感。