安哥拉

　　首次參展便摘金獅

　　除了最佳主題展藝術(shù)家金獅獎外，此屆雙年展也頒出了最佳國家館金獅獎，此殊榮由首次參展的安哥拉獲得。該國家館的代表藝術(shù)家是攝影師埃德森·恰加斯(Edson Chagas)的作品《羅安達：百科全書式的城市》。他用影像呈現(xiàn)了首都羅安達，質(zhì)疑了人們對于城市的理解，以及被無數(shù)地標所呈現(xiàn)的城市生活。

藝術(shù)家埃德森·恰加斯（左）在安哥拉獲得最佳國家館金獅獎后展示作品

　　終身成就獎

　　瑪利亞·拉斯尼克、馬里薩·默茲共享

　　除此，上個月，威尼斯雙年展組委會已經(jīng)宣布藝術(shù)家瑪利亞·拉斯尼克(Maria Lassnig)與馬里薩·默茲(Marisa Merz)榮獲第55屆威尼斯雙年展金獅終身成就獎。

　　其中，拉斯尼克的創(chuàng)作被認為在過去60年中一直致力于對身體和個人的表現(xiàn)的探究，她的畫作通常描繪了處于不安、激動或絕望狀態(tài)中的自己。通過這些自畫像，拉斯尼克打造了一本關(guān)于自我表現(xiàn)的“個人百科全書”。而馬里薩·默茲的創(chuàng)作是自上世紀60年代以來就一直是當代藝術(shù)界里的一個獨特的聲音，是唯一一位被認可的女性貧窮藝術(shù)家。

　　■ 部分獲獎?wù)?/strong>

　　提諾·賽格爾 （Tino Sehgal）

　　英裔德國藝術(shù)家。1976年生于倫敦，目前生活在柏林。他的作品被他自己稱為“創(chuàng)建情景”，由一人或多人實現(xiàn)他設(shè)置的場景。他創(chuàng)作的基本素材是人聲、語言、運動的過程以及與觀眾的互動。他的作品沒有文字文本，沒有手寫記錄，沒有圖錄，自己也不做任何記錄，所以他的藝術(shù)有著“轉(zhuǎn)瞬即逝”的特性，不是傳統(tǒng)的行為藝術(shù)，更多的是現(xiàn)場表演。賽格爾也是今年特納獎的提名者，該獎將于今年年底揭曉。

　　■ 中國聲音

　　威尼斯史上最多中國項目

　　此屆雙年展未開展便在國內(nèi)掀起熱潮，其原因之一便是威尼斯雙年展百年歷史上最多中國項目的出現(xiàn)。除了中國館外，近10個中國平行展也同期亮相，包括156人/組中國當代藝術(shù)家的作品參展的《未曾呈現(xiàn)的聲音》，陳丹青、劉小東參展的《心·跳——當代藝術(shù)展》，甚至也包括受意大利當代藝術(shù)項目“威尼斯計劃”之邀出現(xiàn)在威尼斯雙年展期間的“幻真的宇宙——2013威尼斯鐘飆藝術(shù)現(xiàn)場”等藝術(shù)展覽。

　　這樣的火熱甚至一度將出現(xiàn)在主題展中的闞萱、已故藝術(shù)家郭鳳怡的作品淹沒在各類信息中。不過，開展后出現(xiàn)在主題展中的中國藝術(shù)家作品爭議較少。其中，郭鳳怡的創(chuàng)作被策展人皮力評價“郭鳳怡對于世界百科這一主題名至實歸?！?/p>

　　而中國館和各類平行展則充滿了不同藝術(shù)見地。其中由何云昌、繆曉春、王慶松等七位中國藝術(shù)家在策展人王春辰的思路下展現(xiàn)的“變位”中的中國，其展覽效果存在爭議。類似中國國家館一進門張小濤的三個錄像便被皮力評價為“第一個錄像如同影壁，但是每進一個觀眾，就掀一次簾，屏幕上一片白光散過，觀影體驗中斷。另外多屏錄像，屏幕接不齊不說，那種擺法，屏幕誤差會越來越大。” （記者李健亞）

　　觀點

　　威尼斯雙年展上比較突出的是那些關(guān)心原生態(tài)的藝術(shù)，那些關(guān)于靈魂、宗教、土著對當代藝術(shù)影響的作品。而雖然中國平行展扎堆，但我聽不到國外對此的聲音。中國平行展的問題是職業(yè)策展人怎么認知當代國際中當代藝術(shù)形式，怎么看世界當代藝術(shù)的進化過程，有哪些藝術(shù)潮流。另外中國藝術(shù)家希望把在國內(nèi)不能發(fā)泄的帶到威尼斯，以為威尼斯是藝術(shù)的天堂。但其實不是，有很多作品、行為藝術(shù)都被威尼斯方面禁止了。

　　口述：方振寧（藝術(shù)評論家）