漆藝雖然歷史悠久，但漆畫作為獨立畫種卻僅有幾十年的歷史。漆畫顧名思義就是以大漆為主要材料進行創(chuàng)作，以“漆”為主要載體表現(xiàn)畫面。雖然漆畫近年越來越受到矚目，但似乎仍然游離于主流繪畫之外。中國現(xiàn)代漆畫這門新興藝術(shù)形式的發(fā)展現(xiàn)狀如何？它能否真正成為一門純藝術(shù)被大眾所承認并迅速融入到當(dāng)代美術(shù)主流的行列之中？帶著這些問題，記者專訪了中國美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會主任馮健親。

“漆畫藝委會的一項重要任務(wù)，是要把漆畫從工藝美術(shù)概念中脫離出來”

美術(shù)文化周刊：漆畫成為獨立畫種后，它的發(fā)展有何實質(zhì)性變化？

馮健親：漆藝包括漆器、漆畫、漆塑，從漆畫的角度來說，它不應(yīng)該屬于工藝美術(shù)的范疇，它應(yīng)該屬于純藝術(shù)的范疇，我們漆畫藝委會現(xiàn)在一個很重要的任務(wù)，就是要把漆畫從模糊不清的工藝美術(shù)概念中脫離出來，讓其真正成為繪畫的一個門類。漆畫成為獨立的畫種之后，我認為核心價值在于評估體系發(fā)生了改變，也就是說，應(yīng)該用繪畫的評估標(biāo)準來評價作品的好差優(yōu)劣。我們不應(yīng)該把漆藝和漆畫兩個不同質(zhì)的分類概念給模糊了。歸屬于工藝美術(shù)的漆器或漆裝飾品是實用美術(shù)，其審美評判標(biāo)準是“材美工巧”，基本在形而下范圍；而漆畫是純藝術(shù)，在評判標(biāo)準上如前所說首要的是精神層面，是形而上的。

美術(shù)文化周刊：作為一個年輕的畫種，請您談?wù)勂岙嫷陌l(fā)展過程？

馮健親：漆畫由漆器藝術(shù)發(fā)展而來。此變革最早還要追溯到我國著名漆藝大師、工藝美術(shù)教育家沈福文先生，是他最早于上世紀40年代開始了由漆器向漆畫的嘗試和探索。又在創(chuàng)辦四川美術(shù)學(xué)院之初就將漆器作為高等藝術(shù)院校的專業(yè)，從而為漆畫后來的發(fā)展奠定了藝術(shù)基礎(chǔ)。在此之前漆畫一直沒有脫離工藝美術(shù)裝飾的范疇，屏風(fēng)畫不是真正的畫種，只是一種裝飾品。那個年代漆藝一直存在于漆器廠，都是做傳統(tǒng)漆器，漆畫很少見。后來對我國漆畫的形成起到重要影響的是越南磨漆畫。當(dāng)時社會主義陣營的國家舉辦美展，越南的磨漆畫一經(jīng)展示就引起繪畫界很大的興趣，周總理也很關(guān)心此事，特意派了兩人去越南學(xué)習(xí)。其中一位就是蔡克振先生，后來，與蔡克振同時期的喬十光先生也到福州學(xué)習(xí)漆藝技巧，開始了漆畫實踐。漆畫真正作為獨立畫種出現(xiàn)是在1984年的第六屆全國美展，當(dāng)時專門設(shè)立了漆畫畫種，漆畫也從此獲得了正名權(quán)，對于中國漆畫而言，無疑具有里程碑意義。

“一向在拍賣市場上鮮見身影的漆畫，事實上蘊含著極大潛力”

美術(shù)文化周刊：我國漆畫的創(chuàng)作基地主要集中在哪些地方？

馮健親：中國的工藝美術(shù)幾起幾落，在后來的時間不少高校都建立了工藝美術(shù)專業(yè)，這對漆藝乃至漆畫的發(fā)展很重要。首先，進入高校能提高學(xué)術(shù)性，其次能保障它不受市場沖擊。現(xiàn)在漆畫創(chuàng)作的主力軍基本在高校，北京清華美院、浙江中國美院、南京藝術(shù)學(xué)院、福州大學(xué)工藝美術(shù)學(xué)院、福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院、廣州美院、華南師范學(xué)院、四川美院等都設(shè)有漆藝專業(yè)。東北的漆畫在近一二十年也發(fā)展很快，可謂異軍突起，尤其以哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院為代表。

美術(shù)文化周刊：漆畫在全國有哪些重要的展事呢？

馮健親：廈門把漆畫作為城市的品牌，2002年中國美術(shù)家協(xié)會和廈門市政府共同主辦了“首屆中國漆畫展”； 2004年的“首屆北京國際美術(shù)雙年展”中，“中國漆畫展”展出；2005年，“中國漆畫展”再次于廈門舉辦，同時，“‘鳳凰獎’中國漆畫廈門雙年展”作為中國漆畫的定期展事被確定，目前已經(jīng)舉辦了3屆。專業(yè)展覽還有5年一次的“全國美展”，從1964年漆畫作品第一次入選第二屆全國美展至1984年第六屆全國美展的20年間，可謂中國現(xiàn)代漆畫的“幼年期”。客觀地講，這一時期的漆畫在各級綜合美展中只起著點綴和豐富展覽的作用。1984年至1999年的第九屆全國美展期間，可謂中國漆畫的“少年期”。2001年中國漆畫藝術(shù)委員會成立，這一事件可以說為中國漆畫舉行了“成人禮”。從此，中國漆畫在中國美術(shù)界名正言順地成為與國畫、油畫等其他畫種并列的畫種之一。

美術(shù)文化周刊：近幾年藝術(shù)品市場發(fā)展繁榮，許多投資者也紛紛介入，漆畫市場的收藏情況如何呢？

馮健親：對有智慧和遠見的收藏家來說，追求文化、發(fā)現(xiàn)價值并長線持有藝術(shù)品，是他們成功的不二法則。如今，他們當(dāng)中的一部分人已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，一向在拍賣市場上鮮見身影的漆畫，事實上蘊含著極大潛力。漆畫的市場表現(xiàn)雖然低調(diào)而蓄斂，不像國畫、油畫市場已形成氣候，但是，在藝術(shù)品市場總體趨于繁榮的今日，沒有一種真正具有價值的藝術(shù)形式是會一直被埋沒的，我們也正在積極想辦法擴大漆畫的國際影響力，但這需要一個過程。

“漆畫是有發(fā)展前途的畫種，到了該有自身教材或技法讀本的時候了”

美術(shù)文化周刊：漆畫在成為獨立畫種的過程中，還存在什么問題和困難？

馮健親：漆畫創(chuàng)作需要繪畫創(chuàng)作和漆藝技法雙重能力，后者能力再強，若沒有前者的引領(lǐng)也是登不上繪畫創(chuàng)作高峰的。中國漆畫的創(chuàng)作隊伍，到目前主力仍在美術(shù)院校的相關(guān)專業(yè)之中，以實際情況看，更多的仍在設(shè)計系科之中，因此雖有漆畫教材，但始終脫不開設(shè)計教學(xué)的體系限制，這就導(dǎo)致繪畫基礎(chǔ)課非常薄弱，不具備繪畫的造型和創(chuàng)作能力。另外，漆畫必須要用漆的語言表現(xiàn)，工藝材料復(fù)雜，遠不像國畫的材料那么簡單。很多畫家都對漆畫很感興趣，但是材料的復(fù)雜讓他們望而卻步。漆畫創(chuàng)作需要繪畫創(chuàng)作和漆藝技法雙重能力，兩者缺一不可。也正是因為這樣，在第七、八屆全國美展上，漆畫作品往往都是些裝飾小品。最好的解決辦法是，高校單獨設(shè)立漆畫專業(yè)并且要放在美術(shù)學(xué)院，最先引起重視的是南京藝術(shù)學(xué)院，他們的美術(shù)學(xué)院現(xiàn)在就設(shè)有漆畫專業(yè)，但是真正做到這點的高校還是很少。

美術(shù)文化周刊：目前各地政府對漆畫藝術(shù)的發(fā)展有什么舉措和政策？

馮健親：各地政府部門對漆畫藝術(shù)的重視程度不高。據(jù)了解，福建省的很多企業(yè)對漆藝非常重視，最近一位福建的企業(yè)家找到我，說到要創(chuàng)辦漆藝學(xué)院，并且得到了福州市政府的支持。廈門市政府也很重視漆畫，廈門的漆畫雙年展就是廈門市政府的項目，可以說，在省一級的政府機構(gòu)中，福建是最為重視，做的工作也是最多的。

美術(shù)文化周刊：您如何看漆畫的未來？漆畫藝委會近期都做了哪些工作？

馮健親：漆畫是有發(fā)展前途的畫種，我們漆畫藝委會對此很有信心。我們每年都舉辦漆畫高研班，已經(jīng)辦了6年，主要還是要培養(yǎng)創(chuàng)作隊伍。讓我們欣慰的是，近年來舉辦的全國漆畫展，作品能征集到幾千幅，這說明漆畫創(chuàng)作隊伍已有了一定規(guī)模，比10年前有了很大發(fā)展。近期我們編寫的《中國漆畫技法本》也是考慮到漆畫要形成氣候必須有文字的東西，很多從事繪畫創(chuàng)作的人對漆畫技法不熟悉，感到無從下手，漆畫到了該有自身教材或技法讀本的時候了，所以我們專門為漆畫做了一次有意義、有價值的嘗試。