近現(xiàn)代時期（1897－1945）

中國近代，由于列強的蹂躪，工藝的發(fā)展沒有寬松的環(huán)境，在漆藝方面是停滯階段，而朝鮮半島此時的發(fā)展并沒有因為政治條件的限制而落后。1914年前韓國半 島螺鈿加工主要以剪刀、錐子或刻刀為主。之后，韓國 人金成圭第一次使用手鋸加工螺鈿，技術(shù)性得到很大提高，而此種工藝中國很早就有，可能來源于中國唐代。

在日本侵略時期，由于受到日本抹殺韓國文化政策的影響，這一時期螺鈿漆器裝飾偏向日式風格。1910年國運惡化使許多漆工房關(guān)閉，而日本人卻在1910年至1920年，在朝鮮半島設(shè)立統(tǒng)營漆工業(yè)專修所，所產(chǎn)漆制產(chǎn)品大量輸入日本。統(tǒng)營所的建立，由于主要服務于日本，因此受日本的影響很大。例如源自中國雕漆的日本浮雕法等工藝，是直接來自日本的。 1945年解放后，螺鈿漆器的制作得到恢復和發(fā)展，民間成立了統(tǒng)營漆工會社，它成為二戰(zhàn)后韓國螺鈿漆藝研究的中心。1951年10月慶尚道螺鈿漆器技術(shù)講習所成立，開始招收學員。第一批學生40名，學制2年，技術(shù)教育得以實施。這批畢業(yè)生到各個私人企業(yè)就職，為韓國現(xiàn)代漆藝的發(fā)展作出了重要貢獻。1952年慶尚道螺鈿漆 器技術(shù)講習所更名為慶尚南道螺鈿漆器技術(shù)員養(yǎng)成所，傳統(tǒng)工藝得到了繼承和發(fā)展。到1962年8月，養(yǎng)成所改稱忠武市工藝美院，到1971年又改稱為忠武市工藝美院研究所，主要研究市場開發(fā)、造型開發(fā)等漆器的開發(fā)與推廣問題?，F(xiàn)在，韓國首爾淑明女子學院、大田培材大學、釜山東亞大學等幾所著名綜合類大學都已經(jīng)設(shè)有漆 工藝本科及研究生院，使韓國的漆藝在現(xiàn)代教育背景下 不斷地繼承和發(fā)展。

20世紀70年代以后，韓國政府設(shè)立《重要無形文化財保辦法》，規(guī)定被評為文化財保護的匠人，可享受國家提供的年薪及原材料。政府對韓國現(xiàn)代漆藝的發(fā)展在財力、物力上都極為支持。這一階段，韓國漆藝在政府與民間的雙重推動下，取得了重要的成績。在繼承自己傳統(tǒng)漆器制作工藝的基礎(chǔ)上，學習中國和日本的技術(shù)，尤其是在螺鈿漆器的制作上，已經(jīng)占據(jù)了亞洲最重要的 位置。

注釋： [1]鄭解朝，《漆工藝技法的研究——日本沈金技法》，載于《教育論文別輯》，培材大學教育問題研究所，1992.2.P116。 [2]夜光貝：產(chǎn)自巴布亞新幾內(nèi)亞、泰國、緬甸等國，需要特殊的加工工藝,一般選擇原材料650—750克以上的加工,一般大的可加工成40 厘米長,2—5厘米寬的鈿片。多用于切撥法、雕刻法等工藝。 [3]《高麗史百官志》（二），‘供造署掌御用器……’ [4]光大雄，《韓國螺鈿漆器的研究—技法和紋理的相關(guān)性》，p72。