【編者按：北京國際畫材周與9月24日-9月28日舉行，國內(nèi)外各大畫材生產(chǎn)商與藝術(shù)大師齊聚北京國際畫材中心，共同打造一場針對于藝術(shù)創(chuàng)作材料的盛宴】
(講座時間9月27日下午14：00-15：30)
王書杰，中國著名國畫家，1957年生于北京，1988年畢業(yè)于北京廣播電視大學(xué)中文系，1998年于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系助教研究生班。現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院院長，中央美術(shù)學(xué)院燕郊分院長，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國美術(shù)家協(xié)會綜合繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝委會秘書長，中國建筑學(xué)會會員，北京大學(xué)賈又福研究會副會長。
聽藝術(shù)家談繪畫材料與技法，更多的屬語言描述，而9月27日下午王書杰老師在2013北京國際畫材周開講中國傳統(tǒng)繪畫材料與技法時，形態(tài)各異的材料擺滿了講桌，觀眾可以走近講臺觀察各色礦物的本色，甚至可以動手觸摸色彩各異的材料。王書杰老師講座分兩部分，第一部分為中國美術(shù)史簡述，圖文并茂呈現(xiàn)中國美術(shù)史；第二部分，中國傳統(tǒng)繪畫材料簡介，介紹顏料與原料等多方面的知識。
王書杰老師認(rèn)為中國繪畫，無論從藝術(shù)起源還是繪畫歷史進程來看，首先都是工筆重彩的形式，中國對于色彩的研究遠(yuǎn)早于西方，周代就提出了赤、黃、青三色原理，而西方直至1802年英國揚?托馬斯才發(fā)現(xiàn)黃紅藍(lán)三原色。根據(jù)五行提出的五色論，即赤、黃、青、黑、白影響廣泛而深遠(yuǎn)。從遠(yuǎn)古彩陶到秦漢、魏晉南北朝壁畫，再到隋唐五代卷軸繪畫、宋代工筆冊頁，留存下來的中國古代藝術(shù)作品以及中國古代畫論顯示，中國傳統(tǒng)繪畫材料都已純天然材料經(jīng)過物理加工而成，天然材料通常包括礦物質(zhì)、植物材料和動物材料。完全不同于現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)的藝術(shù)材料，這些自然材料是最穩(wěn)定的，能夠持久保持原本的特點，因此，除去人為損壞、自然侵蝕等原因外，中國傳統(tǒng)繪畫都是可以經(jīng)歷上千年而不變色。永樂宮的壁畫就是明證，當(dāng)時考察發(fā)現(xiàn)，除掉畫面的灰塵之后，壁畫顏色鮮艷如新。中國傳統(tǒng)繪畫沿著兩條路走，第一條是壁畫，這條路雖在隋唐以后轉(zhuǎn)入民間，但一直在發(fā)展，另一條是魏晉南北朝以后興起卷軸繪畫，成為中國古代繪畫的主流。在材料與技法上，壁畫的材料和技術(shù)一直相對穩(wěn)定，而卷軸繪畫對于材料的研究，尤其是色彩的研究在宋代達(dá)到高峰，元以后，色彩研究幾乎停滯，而對紙與墨有了深入的研究，這與文人畫的興盛關(guān)系密切，對筆墨紙硯的研究到清以后，又幾乎停滯。而近代對于材料的研究則是少之又少，目前，畫院體制完善，從國家到省再到縣都有畫院，職業(yè)畫家人數(shù)眾多，卻很少有人關(guān)注材料，研究材料。目前中國傳統(tǒng)顏色的生產(chǎn)也很薄弱，僅有姜思序堂和美院的金碧齋齋有少量的生產(chǎn)，但這些都采用的是傳統(tǒng)的純手工生產(chǎn)，產(chǎn)量有限，且價格昂貴，這一方面與中國社會跨越式發(fā)展，未經(jīng)工業(yè)化時代有關(guān)，另一方面，也與藝術(shù)家、研究者們對材料認(rèn)識不足有關(guān)。而目前日本對中國傳統(tǒng)繪畫材料與技法研究與保存領(lǐng)先與國內(nèi)，我們的色譜也無法在國內(nèi)印刷，中國年輕學(xué)生與藝術(shù)家卻對這些知識缺乏應(yīng)有的了解，這樣我們的技術(shù)成為人家的國粹的事件就必然發(fā)生。中國繪畫材料發(fā)展到今天，遭遇到了前所未有的危機，色彩研究陷入停頓，傳統(tǒng)材料生產(chǎn)落后，化學(xué)工業(yè)化材料充斥，要改變現(xiàn)狀，就得從現(xiàn)在做起，有更多的人關(guān)注傳統(tǒng)材料，認(rèn)識傳統(tǒng)材料。因此，王書杰老師還呼吁：中國的青年藝術(shù)家與愛好者應(yīng)當(dāng)主動了解傳統(tǒng)繪畫材料的知識，因為藝術(shù)家長期運用劣質(zhì)材料，形成自己的風(fēng)格之后，很難改變?nèi)ビ脙?yōu)質(zhì)材料。
?講座第二部分是傳統(tǒng)材料的介紹，王書杰老師在給大家介紹各種材料的特質(zhì)與制作方法的同時，還會拿起桌上的材料給大家現(xiàn)場展示。通過王老師的介紹，觀眾不僅認(rèn)識到了石青、石綠、藤黃、石榴黑等各種中國畫顏色，對他們特性、制作方法與用法都有了深入的了解。王老師還通過不同產(chǎn)地的礦石的對比，告訴觀眾同一個顏色，用不同產(chǎn)地的材料，最后呈現(xiàn)的顏色也會不一樣，材料上細(xì)微的差別都將導(dǎo)致效果的大差距，所以對中國傳統(tǒng)材料的認(rèn)識與研究需要長期的投入。材料的掌握對藝術(shù)家技法表現(xiàn)的延伸有很大幫助，藝術(shù)家一定要有自己對材料的有意的研究。
王老師出生于傳統(tǒng)材料世家，自己又研究了數(shù)十年，他是一本中國傳統(tǒng)繪畫材料的活字典，但時間有限，一個多小時的時間，我們能感受的相當(dāng)有限。聽完王書杰老師的講座，我們都折服于他對發(fā)展中國傳統(tǒng)繪畫材料與技法責(zé)任感。中國傳統(tǒng)繪畫材料是一門精深的學(xué)問，本屆畫材周的課堂僅僅是一個開始，作為藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者，我們都應(yīng)該順著王老師的指引有意去了解與研究。