時(shí)間：2014年01月17日地點(diǎn)：中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館咖啡廳
引子：從認(rèn)識(shí)的現(xiàn)狀談起……
余丁：現(xiàn)在是策展人滿天飛。誰做一個(gè)展覽就把自己當(dāng)成策展人。其實(shí)就是說，很多人有的只是掛個(gè)名，有的是寫了篇文章，有的人只不過做了些展覽的組織工作。那么就開始了：只要做了類似這些工作的人，就都把自己掛個(gè)名叫策展人。但是策展人到底是什么呢？這個(gè)問題其實(shí)是模糊不清的。
還有一個(gè)模糊不清的東西，就是策展人在整個(gè)藝術(shù)生態(tài)當(dāng)中或者在一個(gè)藝術(shù)展覽當(dāng)中，他的作用和地位到底是什么。其實(shí)從前幾年開始，我們有了策展專業(yè)，就希望能夠把什么是策展，策展人到底是什么樣的身份等等問題能夠規(guī)范起來，或者說能夠比較明確。所以陸陸續(xù)續(xù)做了很多事，包括咱們美院美術(shù)館的項(xiàng)目空間、吳作人基金會(huì)的青年策展人專項(xiàng)，還有我們跟紐約獨(dú)立策展人國際叫ICI合作的全球青年策展人的workshop（工作坊）等等。這些都是希望能夠在中國對(duì)于策展人到底是什么的問題，有非常明確的，一方面是訓(xùn)練，一方面是宣傳吧。
問題：關(guān)于此次雙年展主題和結(jié)構(gòu)的構(gòu)想過程是怎樣的？
余丁：這次的展覽呢，是王璜生館長首先提出用青年策展人來做一個(gè)美院的雙年展，我覺得這個(gè)想法很好。我跟王館包括侯瀚如多次討論，確定下來在全球范圍請(qǐng)中外有策展專業(yè)的院校共同來做第二屆美院雙年展。國外的這些院校都是我和侯瀚如提名的。CCA（指美國加州藝術(shù)學(xué)院）、RCA（指英國皇家藝術(shù)學(xué)院），都是我提名的，侯瀚如主要是把法國Magasin美術(shù)學(xué)院（指法國勒馬加贊學(xué)院）和荷蘭Appel美術(shù)學(xué)院（指荷蘭阿佩爾藝術(shù)機(jī)構(gòu)）這兩個(gè)提名，所以選了六所院校，中國兩所，國外歐美四所。那么，在這個(gè)過程當(dāng)中，由導(dǎo)師或者策展專業(yè)的主任推薦他們的畢業(yè)生來做這個(gè)策展人。這種方式反映了教學(xué)策展實(shí)踐或者策展研究的教學(xué)和實(shí)踐之間的關(guān)系，等于是我們通過這么一個(gè)展覽，對(duì)于年輕策展人進(jìn)行了一次訓(xùn)練。
問題：此次CAFAM雙年展所要展示的核心是什么？
余丁：策展人是一個(gè)需要經(jīng)過系統(tǒng)訓(xùn)練的職業(yè)，并不是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的活，不只是簡(jiǎn)單地組織或者寫篇文章，而是一個(gè)系統(tǒng)的工作。這個(gè)問題通過學(xué)院這樣的雙年展、通過幾大專業(yè)學(xué)院的推薦和專業(yè)的實(shí)踐突出出來。希望通過這次CAFAM雙年展來向藝術(shù)界展示策展到底是什么。這是第一點(diǎn)。
第二點(diǎn)在于，這個(gè)展覽的題目：Invisible Hand：Curating As Gesture，其實(shí)是在探討策展人在展覽中的身份和地位，也就是，策展人的工作到底是什么。為什么叫無形的手？對(duì)于一個(gè)展覽來說，是策展人重要呢，還是藝術(shù)家和藝術(shù)作品重要？策展人到底是在臺(tái)前呢？還是在幕后？
展覽題目的英文Invisible Hand，翻譯成“無形的手”。它的意思非常明顯，就是在一個(gè)藝術(shù)展覽當(dāng)中，策展是一個(gè)無形的手。而這個(gè)無形的手是隱在展覽里面的，呈現(xiàn)在外面的是作品和藝術(shù)家。換句話說，藝術(shù)家和作品是顯性的、第一位的。而策展是隱含在，滲透在展覽當(dāng)中，通過藝術(shù)作品和藝術(shù)家來呈現(xiàn)。所以“無形的手”是一個(gè)調(diào)節(jié)的概念，有點(diǎn)像凱恩斯的那個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)理論。
但是，對(duì)展覽的副標(biāo)題Curating As Gesture，原來我們討論過用什么樣的詞合適，考慮過Attitude，當(dāng)策展成為一種態(tài)度，后來英國皇家藝術(shù)學(xué)院的老師兼策展人提出gesture。那么涉及到一個(gè)翻譯問題。Gesture這個(gè)詞其實(shí)指姿勢(shì)、姿態(tài)，但是在我們現(xiàn)在的中文翻譯中變成了立場(chǎng)。當(dāng)然，中英文的題目可以不同、可以不必在意。但是在我個(gè)人看來，后面的修飾詞，策展到底是態(tài)度？還是立場(chǎng)？還是姿態(tài)？決定了策展在展覽中的位置到底是什么位置。那么如果當(dāng)策展成為一種立場(chǎng)的話，它就跑到前臺(tái)來了，它就不是無形的手、而是有形的手。
所以中文“策展作為立場(chǎng)”強(qiáng)化了策展在展覽中的重要性，而這一點(diǎn)在我看來，這個(gè)中文翻譯是不好的。為什么呢？我們是六大學(xué)院組成的一個(gè)策展團(tuán)隊(duì)，而這六大學(xué)院要灌輸給、要教給年輕策展人的是：策展人的身份到底是什么？策展到底是為藝術(shù)服務(wù)呢？還是藝術(shù)變成工具為策展態(tài)度服務(wù)？到底策展人是個(gè)演員還是個(gè)導(dǎo)演？如果是導(dǎo)演，應(yīng)該是在作品當(dāng)中，在這些展覽中隱隱約約看見你的觀念，而不是既當(dāng)演員又當(dāng)導(dǎo)演，自編自導(dǎo)，對(duì)吧？
所以呢，我認(rèn)為中文用的“立場(chǎng)”這個(gè)詞，“當(dāng)策展變成一種立場(chǎng)”可能放在別的展覽里面比較合適，但是放在這個(gè)展覽是不合適的。因?yàn)榍∏∈菍W(xué)院的策展教育應(yīng)該明確策展人的身份到底是什么。英文用gesture這個(gè)詞把策展變成一種姿態(tài)是恰當(dāng)?shù)摹?/p>
我們的初衷是期望通過CAFAM雙年展，一次策展教育，來明確策展人在藝術(shù)中的身份。這是展覽的主旨和初衷。我們探討的是策展在展覽中的位置，所以在這樣一個(gè)條件下，策展人和策展的手段應(yīng)該是隱性的，躲在藝術(shù)身后，而不是站在前臺(tái)。而這恰恰是現(xiàn)在很多社會(huì)上的所謂策展人對(duì)于策展的誤解。他們總是把藝術(shù)家和作品當(dāng)成自己策展的工具，把自己放在前臺(tái)當(dāng)演員。我認(rèn)為，CAFAM雙年展應(yīng)該糾正這一點(diǎn)，但是很遺憾的是，中文的這個(gè)詞用的是“立場(chǎng)”。
我就講這么多。
（胡曉嵐/訪談、編輯）