2014年2月28日，經(jīng)過一年多的籌備，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館主辦，六所國(guó)際知名藝術(shù)院校共同參與的第二屆CAFAM雙年展在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕。第二屆CAFAM雙年展以“無形的手：策展作為立場(chǎng)”為主題，邀請(qǐng)了全球6所著名藝術(shù)院校策展專業(yè)的畢業(yè)生參與策展，整個(gè)展覽分為6部分，分別是安吉拉?赫拉爾迪的“游戲理論”、胡丹潔的“《金枝》的密碼：巫術(shù)、鬼魂與面孔的經(jīng)濟(jì)學(xué)”、基特?哈蒙茲的“沒有木偶比操縱者更愚蠢”、馬楠的“博物館地下室”、維羅尼卡?瓦倫蒂尼的“關(guān)于模糊性和其他游戲形式”和翁笑雨的“物的議會(huì)，在持續(xù)迷惑的好奇中漫步”。同時(shí)展覽還包括“策展譜系考”部分，對(duì)19世紀(jì)上半葉以來的策展歷史進(jìn)行了梳理。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)中國(guó)采訪了第二屆CAFAM雙年展策展人馬楠。
藝術(shù)中國(guó)：首先能不能談一下“博物館地下室”這個(gè)命題是如何構(gòu)思出來的？
馬楠：“博物館地下室”其實(shí)就是在我們的藝術(shù)圈里面，如果我們把藝術(shù)當(dāng)做一個(gè)知識(shí)生產(chǎn)的發(fā)動(dòng)機(jī)，我們用它來驅(qū)動(dòng)自己去重新思考周圍的世界、去感知的話，那么我們會(huì)對(duì)藝術(shù)本身這個(gè)事情產(chǎn)生很多疑問或者很多我們所謂的批判，如果是對(duì)于之前在博物館的展示的話，就是說我們往往做了很多努力，但是是無效的。
這次展覽的題目是“無形的手”，當(dāng)然無形的手有它明確的意旨，像藝術(shù)市場(chǎng)等等這些東西，那我的感覺是如果我們拋開這些講不清的話題，我們?nèi)绾文軌蜃屍匠@著我們的東西在這個(gè)話題中生效，我就想到了如果用兩個(gè)比較具象的物理上的空間來定義我的展覽的話，一個(gè)就是“博物館的地下室”，另一個(gè)就是“海島”。
之所以我會(huì)提到“博物館的地下室”，是因?yàn)槲矣X得地下室是地上的一個(gè)翻轉(zhuǎn)，就相當(dāng)于美術(shù)館自身是有解決方案的，那就是它的地下室的狀態(tài)，地下室是地上的一個(gè)鏡像，但是地下的狀態(tài)跟地上有一些非常微妙的變化。比方說物的呈現(xiàn)的狀態(tài)是不一樣的，它歸類的方式是不一樣的，而且最重要的是人在中間的關(guān)系是不一樣的，這個(gè)是我從“無形的手”鏈接到我的“博物館地下室”的這個(gè)意象；另外一個(gè)之所以會(huì)鏈接到島嶼這個(gè)意象是因?yàn)榈叵率椅锏倪@種排布和呈現(xiàn)的狀態(tài)更有活性，然后物的邊界，就是之前我們定義出來的關(guān)于自然物，人工物，藝術(shù)品等等這些邊界都會(huì)變得相對(duì)模糊，物是呈現(xiàn)在一個(gè)動(dòng)詞的狀態(tài)，而不是一個(gè)名詞的狀態(tài)，如果我們把這些想像成物的海洋這樣的一個(gè)地下室，就是我們想象博物館的地下室它其實(shí)是鏈接的，鏈接在一起的，那么我們?nèi)绾伟堰@些東西重新聚合起來，那聚合起來它又是什么？策展在中間起到了什么作用？這個(gè)就是我后來會(huì)推出另外一個(gè)意象的原因，關(guān)于海島這個(gè)意象，海島鏈接的另一個(gè)概念就是烏托邦，不管是建筑上的烏托邦還是社會(huì)主義烏托邦的想象，那它其實(shí)都是暗含著人類一直以來在尋找但是無法實(shí)現(xiàn)的東西，但它之所以一直是有意義的而且是美妙的，就是因?yàn)樗鼰o法實(shí)現(xiàn)，一旦實(shí)現(xiàn)了它就是不完美的，而我們要做的工作就是不斷的去推演它能夠?qū)崿F(xiàn)的可能性，這個(gè)也是我所認(rèn)為的潛在性所在的地方。就是我們從未建成的從圖紙的二維的東西進(jìn)入到三維的東西之間的非常有動(dòng)能的這個(gè)過程其實(shí)就是我認(rèn)為它是非常有能量和潛在性的部分。這也是我想用整個(gè)展覽來回應(yīng)總標(biāo)題，其中也暗含了博物館展覽區(qū)域里面所原有的既定的意義權(quán)利結(jié)構(gòu)關(guān)系翻轉(zhuǎn)下來之后的一個(gè)變化，物的狀態(tài)翻轉(zhuǎn)下來的一個(gè)變化以及相互之間產(chǎn)生的關(guān)系場(chǎng)發(fā)生的變化。
藝術(shù)中國(guó)：你覺得作為年輕一代的策展人和前一輩走向國(guó)際的策展人相比，有哪些不一樣的地方呢？
馬楠：當(dāng)初選我過來的時(shí)候我有一點(diǎn)猶豫，因?yàn)槲矣X得我沒有辦法代表一個(gè)學(xué)校，如果我僅僅代表我個(gè)人的話，我肯定會(huì)帶著自己很多的學(xué)科背景等等這些東西來，要這樣理解的話我可以接受一次這樣的定位，那如果是讓我代表中國(guó)美術(shù)學(xué)院策展專業(yè)的教學(xué)成果的話，我覺得我代表不了。
另外跟前輩們的工作相比，前輩們是做了很多開創(chuàng)性工作，他們有非常強(qiáng)的社會(huì)責(zé)任與社會(huì)意識(shí)在里面，作為年輕一代的策展人，展覽有非常多的形式與可能性，我比較習(xí)慣的方式是用我感受到的目前可能會(huì)存在問題的一些方面去入手，然后不斷的去推研它的可能性，相當(dāng)于前人都是我的先在文本，如果說我們這個(gè)展覽里面存在先在文本這個(gè)概念的話，老一輩策展人他們都是我的先在文本，但是不是說先在文本在了，我們就能夠書寫了，而是先在文本在，我們更可以書寫了，就是因?yàn)樗麄兦叭艘呀?jīng)做了這么多的努力，我們現(xiàn)在做的事情反而更有生產(chǎn)性，因?yàn)槿绻麄兪顷P(guān)鍵詞的話，關(guān)鍵詞中間的這些鏈接有大量的工作可以做，這個(gè)我覺得也跟我剛才講的從二維到三維中間的潛在性是相關(guān)的，它是非常粘稠有彈性的一個(gè)區(qū)域。
