一百年前出了個杜尚，架上繪畫終結(jié)論不脛而走。在他之后,西方繪畫不斷地否定、演變、顛覆、撕裂...... 但那些預(yù)言至今并沒有實(shí)現(xiàn)，架上繪畫作為人類視覺藝術(shù)的一種高級形式依然存在，非但如此，它作為藝術(shù)家對詩意生活的想象，仍不斷地開拓并豐富著我們的視覺體驗(yàn)。

不可否認(rèn)，十八世紀(jì)以來的西方工業(yè)革命驅(qū)動的社會現(xiàn)代化進(jìn)程曾與舊中國失之交臂，一個龐然的東方農(nóng)業(yè)大國對于百多年來西方藝術(shù)的發(fā)展幾乎茫然無知。當(dāng)中國打開國門，急促向現(xiàn)代社會邁進(jìn)，免不了如狂潮洶涌的意識觀念沖擊我們古老的藝術(shù)態(tài)度。相信，在“困局”中求突圍，跨越“現(xiàn)當(dāng)代”這個坎，每個藝術(shù)家都會有所觸動。

林學(xué)明

2014年3月于溫哥華

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