一、蘇芳染
蘇木,又有蘇方、蘇枋、蘇芳之謂,原產(chǎn)于南亞、東南亞,我國海南島亦有分布?!赌戏讲菽緺睢吩疲骸疤K枋,樹類槐。黃花黑子。出九真。南人以染黃絳。漬以大庾之水,則色愈深。”蘇木內(nèi)含巴西蘇木素(brasilin)及蘇木酚(sappanin),心材浸液紅褐,樹根可為黃色染料,多用于織物、木器染色,色如紫檀、光潔如玉。這種染色方法,即為“蘇方染”或“蘇芳染”。
二、黑柿木
源于柿科柿屬樹木之心材紋理黑白分明者,并非特指某單一樹種,應(yīng)視為心材有此特征者之集合名詞。主要樹種有產(chǎn)于中國及日本的柿樹、老撾柿、緬甸垂枝柿等,自日本、中國至老撾、緬甸,呈半月形分布。
柿樹心材具黑白花紋者比例極少,日本約1/250-300,老撾、緬甸5-20%。花紋至美者,如麟角難求。紋理成因:心材具黑色素為基本條件,遇蟲蝕、菌類感染、空心、腐朽、死節(jié)、火燒或其它外力傷害則為誘因。這也是大材難得的重要原因。
三、黑柿家具
古代的黑柿家具在我國幾乎無一遺存,有關(guān)文字也極為稀見,自唐之后似乎湮滅于中國家具發(fā)展的歷史中。
公元八世紀(jì)由唐輸往日本的紫檀、烏木、黑柿、楠木、柏木器物,多列入日本國家寶物名錄,現(xiàn)存于奈良的正倉院、法隆寺。如法隆寺的黑柿嵌玳瑁經(jīng)臺;正倉院北倉之紫檀憑幾(幾面黑柿,上貼紫檀薄板)、紫檀底座青斑石硯(底座由紫檀所制,外鑲?cè)境删G色的鹿角、象牙、黃楊木、黑柿和錫),中倉有黑柿蘇芳染小柜、黑柿兩面櫥等諸多器物。
流入日本的唐代黑柿家具并無大器,除了黑柿木自身的局限外,與長遠(yuǎn)的陸路及海洋運(yùn)輸困難重重有關(guān)。唐代黑柿家具看重花紋,且多用蘇木汁染色,是其重要特點?!芭c物為春”展之黑柿家具藝術(shù)風(fēng)格如一張燦爛、變幻的中國家具發(fā)展全景圖,自先秦、漢唐,承宋風(fēng)、蘊(yùn)明味,不拘一式,自然而然,物我一體。 主要特征有:
(一)因材制器
黑柿木的固有缺陷如空洞、腐朽、開裂、蟲眼,板材寬度、長度受限,設(shè)計師首先須考慮這一特性來確定器型、功能及尺寸。
(二)順紋成物
黑柿木花紋變幻莫測,自然延伸,少有斷開,順紋而成屏風(fēng)、憑幾、卷足幾、案面、柜面,如水墨畫徐徐展開。
(三)重視配料
黑柿家具制作的全過程中,費(fèi)神最多、耗時最長者為配料。除其自身缺陷所致外,花紋的不確定性也是很重要的一個因素。與之相配的木材則須完全符合黑柿木不同紋理的審美要求,如烏木、東非黑黃檀,或蘇芳染黑柿木等。
(四)風(fēng)格簡澹
精心制作的每一件黑柿木家具,完全是不同風(fēng)格的中國傳統(tǒng)水墨畫,或沖淡簡約、或雅致幽遠(yuǎn)、或自然清新。其知黑守白,摒棄雕飾,減省線條,沒有一點點贅余,將簡澹的風(fēng)格發(fā)揮到極致。
四、鐵力木插肩榫金絲楠木獨板面畫案(2600×880×850mm)
設(shè)計:沈平;制作:北京梓慶山房。
楠木為南方之木,故字從南?!恫┪镆[》:“楠木有三種:一曰香楠,二曰金絲楠,三曰水楠。南方者多香楠,木微紫而香清,紋美;金絲者,出川峒中,木紋有金絲,向明視之,閃爍可愛;楠木之至美者,向陽處或結(jié)成人物、山水之紋?!?/p>
大畫案其制式崇古尚拙,幾無雕飾,無人工機(jī)巧之痕跡。用色傳統(tǒng)適中,金黃色案面,下承深咖啡色鐵力,飄逸與穩(wěn)健不悖,動中守靜。案面如琥珀透射,金色金絲。用色、用材,終為用心,此乃成大器之不二法門。
五、紫檀木圓裹圓架幾畫案(2494×878×842mm)
設(shè)計:沈平;制作:北京梓慶山房。
紫檀,有紫旃檀、金星金絲紫檀、牛毛紋紫檀、豆瓣紫檀、雞血紫檀之謂。原產(chǎn)于印度南部、東南部?!陡窆乓摗罚骸白咸茨?,……性堅,新者色紅,舊者色紫,有蟹爪紋?!碧拼娙嗣虾迫弧稕鲋菰~》曰:“渾成紫檀金屑文,作得琵琶聲入云?!苯鹦嘉募唇鹦墙鸾z,似黃金碎屑瀉地,流布漫延。
畫案面心之具明顯的“蟹爪紋”、“金屑文”,為古廟古木開片而成。金屑、蟹爪絲絲相扣,儼然自印度德干高原泥土中生長出來,自現(xiàn)天趣。而形制以古為新,以圓為始,為圓為終,圓融自如,宛如天成,未脫宋明制器之家法。
六、鐵力木鼓腿膨牙獨板圍子羅漢床(2148×1098×810 mm)
設(shè)計:沈平;制作:北京梓慶山房。
古之鐵力、鐵栗、鐵棱,實為“格木”,又有石鹽木、東京木、潮木之說,產(chǎn)于廣西玉林及越南北部。色澤沉穩(wěn)、純一,看似無紋,細(xì)觀美紋連片,如君子披褐懷玉,為歷代品位高致者所追逐。羅漢床雄渾、樸拙,無粘滯、沉郁,氣度恢弘,執(zhí)中內(nèi)斂。