新中國(guó)成立以后，古元版畫的探索

上世紀(jì)五十年代，古元試圖在藝術(shù)形式和格調(diào)上進(jìn)行更多的嘗試。像1957年的《竹排》，雖然仍是漁人撐排勞動(dòng)的情景，但竹排排列的形式感、留白制造的詩意顯然吸引了觀眾的主要注意力，換句話說，這件作品的形式已經(jīng)大于了內(nèi)容?！吨衽拧凡⒉皇枪吕?，在《熱情的印度人民》、《紹興風(fēng)景》等作品里，多少也能看出古元在形式、色彩上的實(shí)驗(yàn)。雖然這些并不能掩蓋古元在這一時(shí)期創(chuàng)作的大量工農(nóng)、革命題材的主流作品，但也能夠說明他已更多地關(guān)注到藝術(shù)的形式問題，藝術(shù)作品本身的美已變得比以前更加重要。

摘自吳洪亮文章《走向自由——古元藝術(shù)的內(nèi)在精神》

編輯：羅元欣

竹排 29cm×21.5cm 1957年 黑白木刻

熱情的印度人民

紹興風(fēng)景 45.5cm×31cm 1956年 套色版畫