會者

COLI, Jorge 國際主席

張曉凌 中方主席

寧卓濤 青年主席

GAIOTTO MIYOSHI, Alexander

PUSHAKOVA, Anna

CUTLER, Anthony

MARTINEZ, Felipe Sevilhano

ALVES Jr., Martinho

MARSDEN, Rachel

BITTENCOURT, Renata

CHICANGANA-BAYONA, Yobenj Aucardo
??? The Table is Set, Dinner is Served. The Cannibals of Hans Holbein's Novus Orbis Regionum, 1532.

HUGUET, Bérangère

SCHOTT-FONTAINE, Sammy

張強

陳明

杜少虎

高天民

張惠明

朱其

藝術(shù)的“真?zhèn)巍笨梢詮闹辽偃齻€方向去發(fā)掘：

第一，“真?zhèn)巍痹谒囆g(shù)創(chuàng)作中是藝術(shù)創(chuàng)作者潛意識中的標桿。這個普遍存在的“猜想”在不同文化中都被提升為“主義”或“真理”進行過（甚至一直延續(xù)著）論戰(zhàn)。人們試圖通過這無休止的論戰(zhàn)為“真?zhèn)巍眲澏ń缦藓鸵?guī)范其權(quán)利。

必然的“僥幸”或是獨創(chuàng)的“迂回”像傳奇一般在論戰(zhàn)中被孕育和配置?！罢?zhèn)巍毕窠涑甙銠M放在藝術(shù)與審查（政治層面的、宗教層面的、道德方面的、社會方面的、教育方面的）間，這也使藝術(shù)中的“自由（度）”成為了一個寬泛而難以界定的“大”問題。物質(zhì)的限制（如，經(jīng)費或是技術(shù)）同樣也在“真?zhèn)巍敝姓宫F(xiàn)著左右其界定的作用。在這些事實間的研究會使我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)如何“僥幸”的“迂回”過那些障礙的路徑。在這里，我們需要喚起一個飽含哲學色彩的關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)造者意識和實際作品的討論。

第二，“真?zhèn)巍迸c原創(chuàng)。為了確認藝術(shù)作品的作者需要確立其歸屬、需要知識、以及對含混不清的原始史料的甄辨?！皻w屬”是主題研究最嚴謹?shù)钠瘘c和基調(diào)。這必須是具備信服力和有說服力的，它應(yīng)是經(jīng)得起論證和推敲的。這一部分問題焦點將集中在作品的修復(fù)引出的問題，尤其是那些已經(jīng)實施過多重修復(fù)的作品。這牽扯出不同時代、不同文化對“真?zhèn)巍泵}的理解和處理。這些問題經(jīng)常會出現(xiàn)在藝術(shù)市場中關(guān)于作品真?zhèn)魏蛯ψ髌芳白髡叩墓纼r的爭論中。面對這些集合了不同時期的多重修復(fù)的藝術(shù)作品，歷史學者對于“真?zhèn)巍眴栴}需要重新考量。

第三，涉及藝術(shù)定義和其在不同文化中的“真?zhèn)巍苯缍▎栴}。外來藝術(shù)在脫離其文化背景的情況下，在“新”的人文土壤中成長（或展出）的狀態(tài)和其位置異變，尤其是與它自身在其自身文化中的最原始的功能（宗教、禮儀、實用、裝飾和符號標識）相比較時所展現(xiàn)的差異，以及其為適應(yīng)這一“新”的人文土壤所出現(xiàn)變化的狀況，都是我們所討論的“真?zhèn)巍狈懂牎＿@是藝術(shù)史學者去如何界定“真?zhèn)巍焙x和范疇的新課題。

議題建議：

1）創(chuàng)作與審查：沖突和后果

2）藝術(shù)作品與客觀現(xiàn)實的限制：解決和阻礙

3）真?zhèn)巍⒄J定和修復(fù)

4）在藝術(shù)史中“偽”的含義

5）“外來”藝術(shù)在博物館和展覽中的現(xiàn)實

6）藝術(shù)史學家定義的“真?zhèn)巍奔捌涓拍钚缘慕鉀Q方案