展出現(xiàn)場藝術家白曉剛（左三）、及中央美術學院院長范迪安（右四）等嘉賓

藝術家白曉剛（左一）、嘉賓譚平（左二）、詹建俊（中間）、孫景波（右二）余?。ㄓ乙唬?/p>

“這些年，每次路過或是到一個地方停留，都喜歡拾上幾塊當?shù)氐男∈^帶回來，已經(jīng)成了習慣。這些年我畫畫的狀態(tài)，也有些像‘撿石頭’。帶學生外出寫生，回老家看父母，假期外出旅行，或者在畫室里呆著，都會自然而然地拿起筆畫幾張?！?/p>

????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????——白曉剛

觀眾觀看“新疆寫生”系列作品

藝術家白曉剛接受藝術中國專訪

觀眾觀看“書”系列作品

點滴零碎之拾 生活十年記錄

零碎時的撿拾，撿石頭也好，撿畫意也罷，正是白曉剛最新個展“零拾”的主題。本次展覽于2016年9月17日到10月12日期間，在798橋藝術空間展出。本次展覽展出了白曉剛在十年間創(chuàng)作的100余幅作品，涵蓋多個藝術系列。白曉剛在接受藝術中國記者專訪時談到：“這些作品是我在零散的時間一點一滴積累的?！闶啊俏覍⑸钪械狞c滴零碎撿拾起來記錄在畫布上，也是我的一種生活和工作的狀態(tài)，零到十也代表著我這十年的繪畫創(chuàng)作過程?！?/p>

范迪安提到，白曉剛以“零拾”作為自己展覽的標題，是零星之拾，零散之拾，零碎之拾。這里的“零”，也就是他在畫室空間、生活現(xiàn)實和自然景觀中的所遇所見，這說明他是一位熱愛生活、敏于觀察和善于捕捉的畫家。許多年來，他在教學之余，總是花時間走向社會，走進生活的方方面面，在旅途中畫下各種為之心動的景象和景物，由此形成數(shù)量可觀的積累。這里的“拾”，更體現(xiàn)了他的藝術的態(tài)度和方式，是以真誠的心靈面對世界，同時在勤奮的驅(qū)使下動筆不綴，從而練就了自己的藝術表現(xiàn)能力，也壘砌起一個屬于他自己的世界。這數(shù)量眾多的小幅作品匯聚在一個展覽中，讓人看到白曉剛的藝術追求和語言面貌。

觀眾觀看“肯尼亞日記”系列作品

觀眾觀看“望京日記”系列作品

展覽現(xiàn)場

視覺日記描繪畫室與旅行

白曉剛在作品中描繪畫室里的點滴，他畫最喜歡的臺球，最寶貝的女兒，也畫雜亂無章的畫室，亂糟糟的書桌和油膩的調(diào)色臺。他的書本系列畫出了一種生活，一種習慣，一種體會，也畫出了與自己的交流與對話。白曉剛享受著畫室中的寧靜，他說“畫室白天的光線不好，到了晚上，書都安靜地趴著，一動不動，這個模特很老實，我可以安安靜靜，一遍一遍慢慢畫?！?/p>

但白曉剛并沒有把自己局限起來，也在畫中展現(xiàn)廣袤大地上的遼闊風景。他認為畫出來和“真相”差別很大，但總覺得比照片更“真實”。他經(jīng)常在旅行中畫畫，用畫布寫下一張張視覺日記。《肯尼亞日記》記錄馬賽馬拉草原上動物們和馬賽族人的姿態(tài)，《望京日記》記錄生活和工作中的望京街區(qū)，《礦工日記》記錄礦工從礦井出來時的燦爛笑容，《工廠日記》記錄老家山西太原的工業(yè)味道。畫寫生也是白曉剛多年的習慣，記錄下一段時間、一段生活。城市、鄉(xiāng)村、街道、集市，非洲、西藏、新疆等等，他用繪畫記錄當時的情景，還有情景里的人，和對那里的感受。

觀眾欣賞作品

觀眾在作品前

觀眾拍攝作品

多種藝術面貌與鮮活的創(chuàng)造力

中央美術學院詹建俊老教授在接受藝術中國記者采訪時談到：“白曉剛美院學習工作，有很強的藝術功底。本次展覽展出了他不同時期的多種風格及表現(xiàn)方式。他能夠深入生活，對不同感受做出不同藝術表達。他像是在寫日記，畫面并不一定很完整，但是很鮮活，他的畫中有他熟悉的望京街區(qū)的景色，有不熟悉的非洲、新疆等地的景色。我尤其喜歡他的那些小畫，于方寸里面見真章。”

中國藝術研究院副院長譚平在現(xiàn)場接受采訪時也認為：“白曉剛是一個很努力的人，他隨時能把自己所看所想轉(zhuǎn)化成繪畫語言表達出來。他的作品面貌多種多樣，既有不同時期的作品，也有在不同地方創(chuàng)作的作品。他一直在畫生活，保持著藝術家的敏感，方法很直接，能夠保持藝術家鮮活的創(chuàng)造力?！?/p>

《肯尼亞日記》紙上水彩 2013年

《望京日記》紙上油畫 2011年

白曉剛 《北疆日記》布面丙烯 2016年

《書》No.4 布面油畫 2011年

展覽現(xiàn)場

觀眾在作品前交談

展出作品

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場