1958年底，賀友直接到社里領(lǐng)導(dǎo)給他的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作任務(wù)，為向中國(guó)共產(chǎn)黨建黨40周年獻(xiàn)禮，要他根據(jù)周立波的小說(shuō)《山鄉(xiāng)巨變》創(chuàng)作一套反映農(nóng)村合作化的長(zhǎng)篇連環(huán)畫(huà)。但賀友直對(duì)農(nóng)業(yè)合作化并不了解，帶著諸多問(wèn)題，他動(dòng)身去了湖南益陽(yáng)農(nóng)村體驗(yàn)生活，與農(nóng)民同吃、同住、同勞動(dòng)。他一開(kāi)始采用了墨色皴擦出明暗的黑白畫(huà)法，以白襯黑，以黑襯白，此種畫(huà)法來(lái)源于蘇聯(lián)《星火畫(huà)報(bào)》的插圖。社里領(lǐng)導(dǎo)會(huì)審過(guò)后，跟他說(shuō)：“重畫(huà)?！?/p>

1959年初夏，賀友直第二次去益陽(yáng)體驗(yàn)生活，但第二稿和第一稿相比并沒(méi)有明顯的改變，他決定要走出去看看。1960年他到上海中國(guó)畫(huà)院看老畫(huà)家們進(jìn)行創(chuàng)作，有茅塞頓開(kāi)之感。在看了陳洪綬的《水滸葉子》等木版繡像畫(huà)之后，他受到很大啟發(fā)，又從張擇端的《清明上河圖》找到了構(gòu)圖的方法。

在《山鄉(xiāng)巨變》的第三稿草圖中，賀友直吸收了中國(guó)古代繪畫(huà)中的一些表現(xiàn)技法，比如傳統(tǒng)山水畫(huà)中的高遠(yuǎn)透視法，木版繡像畫(huà)中的白描線條，綜合后改用一種略帶有夸張、變形的，又有些裝飾化的線描手法來(lái)描繪人物和場(chǎng)景。

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內(nèi)容摘自《白描民間悲歡情——賀友直》

編輯：羅元欣